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　　芬蘭頌

　　芬蘭最偉大的民族主義音樂作品也許就是《芬蘭頌》：一首用芬蘭民歌和故事以及憂傷的旋律組成的音詩，它的作曲者就是偉大的芬蘭人西貝柳斯。

　　1899年夏，處于沙俄統(tǒng)治下的芬蘭人民不滿于統(tǒng)治者的壓迫和政治，掀起了一場(chǎng)捍衛(wèi)芬蘭的自由和維護(hù)憲法權(quán)利的運(yùn)動(dòng)，人們?yōu)榱寺曉黄认嗬^?？膱?bào)界，組織起為新聞?dòng)浾吣技Y金的義演活動(dòng)，在義演最重要的一次晚會(huì)上，展示了以芬蘭神話和歷史主題組成的在當(dāng)時(shí)最受歡迎的一系列生活畫面，這個(gè)節(jié)目稱作“歷史場(chǎng)景”。西貝柳斯為這一“歷史場(chǎng)景”所寫的配樂，包括一首總的序曲、每一場(chǎng)的前奏曲，為詩朗誦而作的柔和伴奏，以及一首最重要的總結(jié)性音詩《芬蘭頌》。

　　《芬蘭頌》這首舉世聞名的杰作，曾對(duì)芬蘭民族解放運(yùn)動(dòng)起過很大的推動(dòng)作用。它在向全世界訴說位于北極圈的這個(gè)小國為生存而進(jìn)行的殊死斗爭(zhēng)，并使全世界確信芬蘭并不是沙俄統(tǒng)治下的一個(gè)附屬國，所起的作用比千萬本小冊(cè)子和報(bào)刊論文都重要得多。它被譽(yù)為芬蘭的“第二國歌”。

　　整個(gè)樂曲由若干個(gè)性格突出的主題動(dòng)機(jī)及其展開構(gòu)成。音樂一開始的銅管合奏有力地呈現(xiàn)出主題，粗獷、強(qiáng)烈而沉重，被稱為“苦難的動(dòng)機(jī)”，表達(dá)出一種受禁錮的人民所蘊(yùn)藏的反抗力量和對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望，音樂的進(jìn)行突然加快，在低音弦樂器陰森森的背景的襯托下，銅管樂器和定音鼓帶出的一個(gè)極其刺激的節(jié)奏型，把聽者帶入了充滿緊張的戲劇性沖突的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，掀起了一個(gè)強(qiáng)有力的高潮，后來，音樂在低音樂器簡(jiǎn)單反復(fù)的音型中，傳出了一曲勝利的頌歌，這支旋律從銅管樂器的戰(zhàn)斗吶喊中發(fā)展出來，但它的純樸明朗，就像是一支具有舞蹈性節(jié)奏的歡快民歌。緊接著，木管樂器呈示出的充滿必勝信心的斗爭(zhēng)動(dòng)機(jī)，和勝利頌歌的主題交織在一起,形成了一個(gè)氣勢(shì)磅礴的斗爭(zhēng)場(chǎng)面。 后來，樂曲出現(xiàn)了頌歌主題，曲調(diào)莊嚴(yán)舒緩，滲透了人民熱愛祖國的崇高而神圣的感情。

　　第一交響曲

　　這首交響曲，E小調(diào)，OP.39，作于1898—1899年，1899年4月 26 日在赫爾辛基首演。此曲未顯示西貝柳斯的個(gè)性，更多受柴科夫斯基影響。卻不失為是一首很有味道的作品。共4個(gè)樂章：

　　1.不太快的行板，導(dǎo)人部，獨(dú)奏單簧管奏哀怨又帶有冥想的旋律，成為重要?jiǎng)訖C(jī)，由單簧管微弱的表現(xiàn)引人快板主部。先在第二小提琴節(jié)奏上，第一小提琴奏G大調(diào)第一主題，中提琴。大提琴以模仿作答，雙簧管。低音號(hào)、圓號(hào)將其擴(kuò)大，長(zhǎng)笛、小提琴、小號(hào)推向高潮。然后在弦樂與豎琴升C小調(diào)和弦上，長(zhǎng)笛、圓號(hào)奏安詳?shù)膭?dòng)機(jī)過渡后，雙簧管奏升F小調(diào)第二主題，木管以對(duì)位纏繞。這種優(yōu)美被低音所奏短小的動(dòng)機(jī)破壞，最后以弦樂拔奏尖銳的3個(gè)B音結(jié)束呈示部。發(fā)展部幻想性地發(fā)展各動(dòng)機(jī)，單簧管先以B大調(diào)奏導(dǎo)人部動(dòng)機(jī)，以G小調(diào)、E小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)展;2把小提琴以升G小調(diào)奏第二主題，各樂器接替形成充滿不安的低音弦樂的半音階性動(dòng)態(tài)后，第一主題后半部旋律以G人調(diào)出現(xiàn)。進(jìn)人再現(xiàn)部后，第一主題以G大調(diào)，第二題以E小調(diào)再現(xiàn)。管樂以斷奏奏E小調(diào)疊句后，進(jìn)人結(jié)尾部，以E小調(diào)和弦結(jié)束。

　　2.不太慢的行板轉(zhuǎn)廣板，降E大調(diào)。第一小提琴與大提琴，先在圓號(hào)和單簧管和弦支持下，奏抒情的民歌主題，速度減慢后，以卡農(nóng)進(jìn)行G小調(diào)旋律，形成高潮。主題旋律大提琴回想后，4把圓號(hào)以降A(chǔ)大調(diào)奏新旋律，木管應(yīng)答后，圓號(hào)用慢板再現(xiàn)主題，小提琴、大提琴以降E小調(diào)奏悲歌。轉(zhuǎn)為降C大調(diào)，在樂隊(duì)狂熱發(fā)展中，以主題動(dòng)機(jī)推成高潮，減速后，以降E大調(diào)再現(xiàn)主題而結(jié)尾

　　3.諧濾曲，快板、C大調(diào)，三段體。在中提琴、大提琴撥奏上，小提琴奏主題，木管以快速音群對(duì)比作答，輕快的C大調(diào)旋律有第二主題功能。長(zhǎng)號(hào)與木管對(duì)話后，由廣板而進(jìn)人E大調(diào)中段，中段有巧妙的和弦處理，圓號(hào)與長(zhǎng)笛對(duì)話，回歸C大調(diào)諧謔曲，第二主題以C大調(diào)重現(xiàn)，在粗野的狂熱中快速結(jié)束。

　　4.終樂章，幻想曲似的，行板轉(zhuǎn)極快的快板。導(dǎo)人部行板先奏情意綿綿的E小調(diào)旋律，此旋律來自導(dǎo)人部動(dòng)機(jī)，但把它改變成灰暗的悲劇性。2支長(zhǎng)笛奏優(yōu)雅的旋律，低音弦的嘆息加定音鼓引出快板主部。木管奏E小調(diào)主題，弦樂奏另一主題，兩個(gè)主題以木管表達(dá)為中心發(fā)展，形成高潮后轉(zhuǎn)行板。在C音上持續(xù)，小提琴奏充滿表情的C大調(diào)旋律，充滿憧憬。銅管接替后，向抒情高潮發(fā)展，快板主題作賦格發(fā)展，樂隊(duì)咆哮后，回復(fù)行板，形成B大調(diào)頌歌，最后以E小調(diào)和弦結(jié)束。

　　第二交響曲

　　《D大調(diào)第二號(hào)交響曲》

　　完成于1902年，雖然有受到勃拉姆斯《第二交響曲》(也是D大調(diào)，而且配器幾乎相同)和貝多芬《第五交響曲》的影響，但西貝柳斯在音樂語言上，卻有鮮明的個(gè)人色彩，尤其偏好踏步一般的旋律架構(gòu)和音階和聲，賦予音樂一種明顯的莊嚴(yán)感。就情感層面而言，《第二交響曲》和其他交響曲截然不同，樂曲中洋溢著變化多端的芬蘭民族精神，能快速地在樂觀和悲觀兩極之間轉(zhuǎn)化。

　　第一樂章的田園心境很快地變得混亂。旋律有些只是零星的音符，而不是成熟圓滿的主題，似乎是雜亂地攀升，又散亂地消失。在漫無章法的背后，是微妙連貫的承續(xù)，樂章的所有內(nèi)容若不是來自兩個(gè)在開頭以弦樂與木管奏出的重復(fù)音符主題，就是來自木管和銅管的沉思。而在回到一開始那種輕柔溫和前，有一段波瀾壯闊的高潮。在行板樂章，西貝柳斯在兩個(gè)相競(jìng)爭(zhēng)的不同調(diào)性主題之間，制造強(qiáng)烈的沖突。第一個(gè)主題以挽歌般的d小調(diào)(表情標(biāo)示為“悲哀地”)，以八度音的巴松管配合忽隱忽現(xiàn)的低音大提琴撥奏，而木管和銅管則制造攀升的高潮;第二主題是弦樂二部演奏的虛無飄渺的升F大調(diào)，傳遞出一種柔和、怯懦的精神，充滿痛苦與救贖的希望。西貝柳斯的手稿原就標(biāo)明了死亡和基督這兩個(gè)主題，但樂章到結(jié)尾時(shí)仍充斥著混亂，而且缺乏慰藉，似乎意味著勝利者仍是“死亡”。

　　諧謔曲樂章表現(xiàn)出機(jī)關(guān)槍一般的弦樂裝飾音，因而產(chǎn)生顯著的活力。雖然三重奏中木管充滿田園風(fēng)味的主題大多以重復(fù)的單一音符為主，但卻代表極強(qiáng)烈的對(duì)比。依循著貝多芬《第五交響曲》的先例，直接經(jīng)由華麗裝飾音的橋梁，導(dǎo)入終樂章;該樂章傳承了浪漫主義的傳統(tǒng)：在單調(diào)的節(jié)奏上配以恢宏的旋律，使D大調(diào)從沉重的d小調(diào)中脫穎而出。西貝柳斯再次像貝多芬那樣，重現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)的樂句。因此，大調(diào)的勝利聽起來別有一番風(fēng)味。之后他以贊美詩般的旋律來總結(jié)全曲。這是西貝柳斯最后一次的仿古之作，在后來的作品里，他將專注于追求形式上的簡(jiǎn)潔，以及使這首交響曲的前兩個(gè)樂章別具特色的自我表現(xiàn)方式。

　　小提琴協(xié)奏曲

　　小提琴協(xié)奏曲，D小調(diào)，OP.47，作于1903年，修改于1905年。1903年版1904年2月8日由諾瓦切克(Novacek)主奏首演，1905年版該年10月19日由哈里爾(Karl Halir)主奏首演。

　　第一樂章：中庸的快板，D小調(diào)，第一、二小提琴先分成四個(gè)聲部，奏1)小調(diào)主和弦，主奏小提琴奏哀傷的第一主題，單簧管模仿主題開頭后，主奏小提琴再將主題動(dòng)機(jī)加以發(fā)展。呈示華麗動(dòng)態(tài)、18世紀(jì)風(fēng)格短小華彩后，單簧管以擴(kuò)大五度下降動(dòng)機(jī)結(jié)束第一主題部。在定音鼓持續(xù)D音上，先由大提琴、低音管為第二主題鋪墊，低音管才呈示完整的第二主題，單簧管模仿，主奏小提琴予以對(duì)位。主奏小提琴奏降E大調(diào)上行琶音后轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，復(fù)弦奏第二主題，單簧管、低音管、中提琴對(duì)位。進(jìn)入很快的快板，在木管與低音弦樂和弦上，小提琴齊奏降B小調(diào)第三主題，變?yōu)殚L(zhǎng)笛柔和旋律后，由單簧管承接。主奏小提琴再出現(xiàn)轉(zhuǎn)為確實(shí)的中板，G小調(diào)，華麗地展開華彩。然后再現(xiàn)前面三個(gè)主題，變?yōu)橹杏沟目彀澹鸵艄芟纫訥小調(diào)奏第一主題，主奏小提琴承接。第二主題先由單簧管再現(xiàn)轉(zhuǎn)為D大調(diào)，主奏小提琴承接發(fā)展終止于單簧管、低音管、中提琴予以對(duì)位。轉(zhuǎn)為活潑的極快板，中提琴先以D小調(diào)再現(xiàn)第三主題，主奏小提琴裝飾后，以第一主題動(dòng)機(jī)而成尾奏，以八度音程奏華彩的開頭快速音群，以強(qiáng)力主和弦結(jié)束。

　　第二樂章：很慢的慢板，降B大凋，浪漫曲表情，自由的三段體。單簧管奏導(dǎo)入動(dòng)機(jī)，雙簧管承接，主奏小提琴奏主要主題，弦樂予以裝飾。第一段以降B大調(diào)結(jié)束后，中段弦樂奏導(dǎo)入部動(dòng)機(jī)，長(zhǎng)笛、小號(hào)變形模仿，再產(chǎn)生新的旋律，構(gòu)成三重交錯(cuò)。第三段重現(xiàn)發(fā)展第一段。

　　第三樂章：不太快的快板，D大調(diào)，回旋曲式。在定音鼓與低音弦樂節(jié)奏上，主奏小提琴呈示回旋主題，高八度反復(fù)后，主奏小提琴把頑固音型發(fā)展成快速音群，經(jīng)降B大調(diào)、G小調(diào)，在D大調(diào)屬七和弦結(jié)束回旋主題。第一、二小提琴、大提琴齊奏G小調(diào)第一插句，圓號(hào)持續(xù)D音與弦樂震音將這個(gè)上題分化，主奏小提琴以三連音型向前發(fā)展，單簧管以強(qiáng)音奏回旋主題動(dòng)機(jī)，引出回旋主題再現(xiàn)。單簧管以D小調(diào)再引出第二插句，主奏小提琴以泛音對(duì)應(yīng)，合奏再現(xiàn)回旋主題，主奏小提琴華麗地發(fā)展，第二插句纏繞后發(fā)展至高潮變?yōu)镈大調(diào)。主奏小提琴以復(fù)弦奏跳躍的旋律，小提琴群與中提琴以齊奏反復(fù)第一主題節(jié)奏動(dòng)機(jī)，圓號(hào)與低音弦樂反復(fù)節(jié)奏尖銳的D音后，華麗地結(jié)束。