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　　卡門

　　故事簡介

　　歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。

　　四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。卡門使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人 —— 溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

　　本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公， 這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。

　　失敗

　　《卡門》首演失敗，神童著稱的比才，受不了打擊，一病不起，三個(gè)月后逝世。但巧的是，卡門后來重演，從此成為世界歌劇之一，當(dāng)日就是比才出殯的日子。

　　然而，圣-桑、柴科夫斯基、德彪西等人都給予該劇很高的評(píng)價(jià)。尼采甚至以此部歌劇來對(duì)瓦格納的作品進(jìn)行抨擊。后來的事實(shí)驗(yàn)證了他們的預(yù)見，《卡門》成為最著名的歌劇作品之一，也是歌劇史上演出最多的作品。

　　成功

　　在世界歌劇史上，其實(shí)沒有任何一部歌劇像這個(gè)《卡門》一樣的紅遍全球。

　　它從引進(jìn)初期，由于內(nèi)容形式過于開放被扼殺，再到八十年代中期唱響到中國的大江南北，也歷經(jīng)了改革開放初期的思想變革，并且時(shí)至今日仍然經(jīng)久不衰。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅在2009至2010年的兩年中，就有86個(gè)城市，95個(gè)不同制作的版本的《卡門》一共上演了559場(chǎng)，是當(dāng)今世界上演率最高的一部歌劇，數(shù)百年來久演不衰，可以說，“卡門”這個(gè)名字已成為愛情與自由最貼切的象征。

　　1980年，歌劇《卡門》作為中法文化交流的一個(gè)項(xiàng)目，由法國著名的歌劇導(dǎo)演，勒內(nèi)·泰拉松帶入中國，當(dāng)時(shí)呢隨泰拉松來華的還有一大批的法國歌劇方面的一些專家、指揮等等，雙方一起合作，排練了第一個(gè)中文版的《卡門》，將所有的歌詞呢翻譯成中文，并用中文演唱。

　　由此，中文就成為世界上演唱《卡門》的第二十五種語言。

　　1982年《卡門》第一次在北京天橋劇場(chǎng)演出，引起了非常大的轟動(dòng)，創(chuàng)下了連演22場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿的演出盛況。同時(shí)，它也榮獲了1983年夏爾·科羅學(xué)會(huì)評(píng)審團(tuán)頒發(fā)的“二十世紀(jì)唱片資料國際大獎(jiǎng)”。

　　自此以后，這個(gè)中國的藝術(shù)家們頻頻將卡門的故事，以各種的形式搬上我們的大舞臺(tái)，中央歌劇院和上海歌劇院，兩大國內(nèi)專業(yè)的歌劇院團(tuán)，將《卡門》作為常年演出的必備節(jié)目，而各交響樂團(tuán)也在迎春音樂會(huì)上經(jīng)常演奏《卡門》組曲，可以說卡門是中國觀眾最熟悉的歌劇人物。每當(dāng)《斗牛士之歌》雄壯的音樂響起的時(shí)候，全場(chǎng)的觀眾都會(huì)不自覺地，一起有節(jié)奏地鼓掌起來。

　　音樂簡介

　　歌劇的序曲為A大調(diào)，2/4拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來 (片段1、片段2)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂。 本劇的序曲是音樂會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

　　第一幕中換班的士兵到來時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》(片段3)。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，行板、d小調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)、2/4拍子,充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象(片段4和片段5)。 卡門被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)(片段6)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門放蕩不羈的性格。還是這一幕中，卡門在引誘唐·豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)，為快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣 (片段7)， 進(jìn)一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。

　　第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名， 選自第二幕中 唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律(片段8)。

　　第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂， 表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂的場(chǎng)面(片段9)，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。

　　第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律,長笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情(片段10)。

　　第三幕中著名的 《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象(片段11)。

　　第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說的那樣： “當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局?！?劇中還有一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格舞曲“阿拉貢”， 也是音樂會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演出的曲目(片段12)。

　　國家大劇院原創(chuàng)制作《卡門》

　　歌劇《卡門》取材于梅里美的同名小說，法國作曲家比才1874年秋將歌劇《卡門》創(chuàng)作完成。

　　國家大劇院特邀著名戲劇導(dǎo)演弗蘭切斯卡·贊貝羅指導(dǎo)編排，她從22歲開始，就導(dǎo)演歌劇《卡門》，經(jīng)她陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)的《卡門》已經(jīng)多達(dá)四個(gè)版本。曾在莫斯科大劇院、英國皇家歌劇院執(zhí)導(dǎo)過演出的她，特別是2006年由她為英皇執(zhí)導(dǎo)的《卡門》，一經(jīng)推出就以其深具“真實(shí)主義”風(fēng)格的舞臺(tái)表現(xiàn)獲得了極大成功，掀起了頂級(jí)歌劇院《卡門》的改版風(fēng)潮。

　　2013年12月，她將再度與國家大劇院合作，將《卡門》帶給北京觀眾，正如此前弗蘭切斯卡·贊貝羅難掩心中激動(dòng)的說，“我從未想過有生之年能在中國執(zhí)導(dǎo)一部歌劇，曾經(jīng)一直向往來到中國，現(xiàn)在終于夢(mèng)想成真了?！辟澵惲_表示，劇中女主角卡門是一個(gè)率性、有思想的女人。她表示，“雖然這已經(jīng)是我第五次導(dǎo)演這部作品了，相信我，我會(huì)為中國觀眾帶來一版全新的《卡門》?！?/p>

　　阿萊城的姑娘

　　故事簡介

　　比才的《阿萊城的姑娘》本來是戲劇配樂，劇本為法國著名文學(xué)家都德所作，原為三幕劇。戲劇演出并未取得成功，而根據(jù)戲劇配樂編成的兩套組曲卻成為傳世佳作?！栋⑷R城的姑娘》第一組曲由比才自編，第二組曲由法國另一位作曲家吉羅編成。

　　戲劇《阿萊城的姑娘》描寫了法國普羅旺斯青年農(nóng)民弗雷德里的愛情悲劇。劇情大致為：弗雷德里準(zhǔn)備與一位阿萊城的姑娘(這姑娘在原劇中并未出場(chǎng))結(jié)婚，突然得悉姑娘的名譽(yù)不好，于是弗雷德里想忘掉這姑娘,而與童年女友薇葉特成婚?；槎Y當(dāng)天，一個(gè)不速之客帶來了那位阿萊城的姑娘與其情人私奔的消息。內(nèi)心依然深愛著阿萊城的姑娘的弗雷德里無法控制自己，從閣樓窗口跳下去自殺了。

　　音樂簡介

　　選錄了《阿萊城的姑娘》第一、第二組曲中的三個(gè)著名片段。

　　片段1和片段2選自第一組曲的第一曲《前奏曲》?！肚白嗲返闹黝}源于普羅旺斯地區(qū)的民歌《三個(gè)國王的隊(duì)伍》，在原戲劇中用于第三幕第二場(chǎng)的村民合唱，其主題威武雄壯、剛健有力;樂曲的中段為“法朗多爾舞曲”(法國普羅旺斯地區(qū)的一種民間舞蹈音樂形式)，加入了法國民間樂器——普羅旺斯長鼓作為伴奏的輕松旋律，活潑而歡快。

　　片段3為一首著名的“小步舞曲”，選自第二組曲的第三曲。這段清新而單純的長笛獨(dú)奏旋律，原為比才的另外一歌劇《美麗的珀斯姑娘》中的間奏。美妙的豎琴以輕巧的琶音伴奏，更襯出長笛明澈的音色.。

　　比才其他的作品還有管弦樂組曲《兒童游戲》、《C大調(diào)交響曲》等。

　　比才是繼古諾之后，打破意大利歌劇對(duì)法國的影響，使法國歌劇從淺薄、浮華中解放出來的杰出人物。

　　他的作品常取材于社會(huì)底層的平民生活，采用現(xiàn)實(shí)的手法描寫場(chǎng)景，體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩。在風(fēng)格上體現(xiàn)了法國特有的華麗纖細(xì)和喜歌劇傳統(tǒng)，以受到瓦格納、柏遼茲等人的影響，使用大膽的和聲與對(duì)位法，及強(qiáng)有力的戲劇表現(xiàn)。同時(shí)展現(xiàn)了濃重的民族色彩(如《卡門》中的西班牙風(fēng)格、《阿萊城的姑娘》中的法國南部氣息)，充滿熱情，反映了十九世紀(jì)法國歌劇的最高成就。