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                  略論中國(guó)傳統(tǒng)文化的整體觀

                  2017-06-07
                  出處:族譜網(wǎng)
                  作者:阿族小譜
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                  略論中國(guó)傳統(tǒng)文化的整體觀,在思維方式上,強(qiáng)調(diào)整體性、和諧性、統(tǒng)一性,是中華傳統(tǒng)文化的顯著特征。而從先秦的“

                  在思維方式上,強(qiáng)調(diào)整體性、和諧性、統(tǒng)一性,是中華傳統(tǒng)文化的顯著特征。而從先秦的“天人合一”論到宋明的“萬(wàn)物一體”論,則是這一特征的集中體現(xiàn)。

                  我們的祖先在商周之際就開(kāi)始了對(duì)天人關(guān)系的探討和闡發(fā)。注重人與天、人與社會(huì)、人與自然的統(tǒng)一和協(xié)調(diào),即“天人合一”觀念成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的主流觀念。儒家經(jīng)典《周易》有云:“有天地然后有萬(wàn)物,有萬(wàn)物然后有男女,有男女然后有夫婦,有婦夫然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后禮儀有所錯(cuò)?!碧斓亍⑷f(wàn)物以及以禮儀為行為規(guī)范的人群是一個(gè)完整的統(tǒng)一體,而天則是這個(gè)統(tǒng)一體的主宰、本源。《中庸》說(shuō):“唯天下至誠(chéng),為能盡其性;能盡其性,則能盡人之性;能盡人之性,則能盡物之性;能盡物之性,則可以贊天地之化育;可以贊天地之化育,則可以與天地參矣。”“誠(chéng)者天之道也”,“誠(chéng)”即是“天道”,人只要能擴(kuò)展天道德性,就會(huì)達(dá)到天道、人性、物性和整個(gè)自然界、整個(gè)社會(huì)的合一。

                  孟子更以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言概括了“天人合一”思想:“盡其心者,知其性也;知其性,則知天矣。”(《孟子?盡心》)“性”即人固有的仁義禮智,植根于“心”,人只要極盡其心以思行善,便可知其“性”;知其“性”,便可知“天道”貴善,于是心、性、天相通,融為一體。

                  先秦道家同樣主張“天人合一”。道家的“道”,同儒家的“天”一樣,都是宇宙的本體,只不過(guò)道家更重視人與自然的和諧。老子說(shuō):“道生一,一生二,二生三,三生萬(wàn)物,萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng),沖氣以為和”(《老子》第42章)。“人法地,地法天,天法道,道法自然?!保ā独献印返?5章)莊子更從道的觀念出發(fā),認(rèn)為天地、萬(wàn)物和人是齊同的,“天地與我并生,而萬(wàn)物與我為一”(《莊子?齊物論》)。
                  西漢武帝時(shí)期,適應(yīng)加強(qiáng)國(guó)家統(tǒng)一、實(shí)行朝革的政治需要,董仲舒進(jìn)一步發(fā)展了先秦以來(lái)的“天人合一”觀,明確地提出了“天人之際,合而為一”的哲學(xué)命題,使“天人合一”觀念發(fā)展到一個(gè)新的階段。天與人雖然是相互區(qū)分的,但由于人“類于天也”,同類相通,因此統(tǒng)一成一個(gè)整體,即天與人“合而為一”。

                  董仲舒倡導(dǎo)“天人感應(yīng)”、“天人合一”理論的政治目的又在于“罷黜百家,獨(dú)尊儒術(shù)”,以儒家學(xué)說(shuō)統(tǒng)一社會(huì)思想,進(jìn)一步加強(qiáng)中央集權(quán),維護(hù)帝國(guó)統(tǒng)一。他特別強(qiáng)調(diào)“大一統(tǒng)”,強(qiáng)調(diào)“一”,而實(shí)現(xiàn)“大一統(tǒng)”則要依靠國(guó)王。他在解釋“王”字時(shí)說(shuō):“古之造文者,三畫而連其中謂之王。三畫者,天地與人也。而連其中者,通其道也。取天地與人之中以為貫而參通之,非王者孰能當(dāng)是。”(《春秋繁露?王道通三》)天、地、人是一個(gè)統(tǒng)一體,而將他(它)們串聯(lián)、貫通起來(lái)的則是“王”。因此在社會(huì)政治生活中要“以人隨君”,“以君隨天”,君是現(xiàn)實(shí)世界代替天統(tǒng)御臣民和萬(wàn)物的主宰。

                  宋明理學(xué)使儒家學(xué)說(shuō)更加哲理化。理學(xué)中的程朱學(xué)派視超時(shí)空的精神實(shí)體“理”(“天理”)為宇宙本體,是“天地萬(wàn)物之根”;陸王學(xué)派則視主觀的“吾心”(良知)為宇宙本體,“宇宙便是吾心,吾心即是宇宙”。理學(xué)家把“天人合一”觀又向前推進(jìn)一步,他們不再停留在直觀地講“天”,而是把“理”(天理)或“吾心”(良知)作為哲學(xué)的最高范疇,在哲理思辨的高度上加以表述。在董仲舒那里,天、人是有區(qū)別的,是“合而為一”;而在理學(xué)家這里,則天、人無(wú)別,它(他)們本來(lái)就是一體,“一”在“天理”或“吾心”之中,因此“不必言合”。以“天理”或“吾心”為核心,不僅天與人,而且與社會(huì)、自然、萬(wàn)物都凝結(jié)為一體,明確提出“萬(wàn)物一體”論。程朱認(rèn)為,“所以謂萬(wàn)物一體者,皆有此理,只為從那里來(lái)。”(《二程全書?遺書二》)陸王學(xué)派的大師王守仁則對(duì)“萬(wàn)物一體”論作了系統(tǒng)全面的論述。

                  王守仁是中國(guó)封建社會(huì)后期最富創(chuàng)造力的思想家。他所構(gòu)建的以“致良知”為核心內(nèi)容的心學(xué)體系,在理論形態(tài)上把宋明理學(xué)推向頂峰。這個(gè)心學(xué)體系雖然非常完整和縝密,但其基本點(diǎn)則是四個(gè)“無(wú)”:“心外無(wú)物”,“心外無(wú)事”,“心外無(wú)理”,“心外無(wú)學(xué)”?!靶闹`覺(jué)”,即“良知”,既是“造化的精靈”、“萬(wàn)物的主宰”,又 是“天理”、“至善”和學(xué)問(wèn)。在這里,本體論、認(rèn)識(shí)論、價(jià)值論都以“良知”即“吾心”為源頭、為基點(diǎn)統(tǒng)一起來(lái)、同一起來(lái),融為一體。也就是說(shuō),人及宇宙中的萬(wàn)事、萬(wàn)物以及關(guān)于萬(wàn)事、萬(wàn)物之理,都統(tǒng)一到、同一到我的心中。 王守仁從“良知”是宇宙本體出發(fā),在人與人、人與社會(huì)、人與天地、人與萬(wàn)物的關(guān)系問(wèn)題上,形成“萬(wàn)物一體”、“天下一家”、“中國(guó)一人”的整體觀,把先秦以來(lái)的“天人合一”觀發(fā)展到一個(gè)新的高度。

                  王守仁認(rèn)為,不同等級(jí)、不同地域、不同時(shí)代的人都有共同的“本然良知”?!傲贾钡娘@露發(fā)用,就是“天道”的貫徹流行?!白允ト艘灾劣谟奕耍砸蝗酥囊赃_(dá)于四海之遠(yuǎn),自千古之前以至于萬(wàn)代之后,無(wú)有不同是良知也者,是所謂天下之大本也?!保ā锻跷某晒珪?書朱守乾卷》)由于人人都有共同的“良知”,因此人與人,不論是富貴貧賤,也不論是古今遠(yuǎn)近,就以“良知”為融匯點(diǎn),凝成一體。王守仁還認(rèn)為,不僅世上不同的人都有共同的“良知”,而且宇宙天地、世間萬(wàn)物也具有人的“良知”。人與天地、萬(wàn)物的共同發(fā)源處都是“良知”,“良知”又把人與天地、萬(wàn)物凝為一體。他論證道:“人的良知,就是草木瓦石的良知”,“天地?zé)o人的良知, 亦不可為天地”,因此“天地、萬(wàn)物與人原是一體,其發(fā)竅之最精處,是人心一點(diǎn)靈明。風(fēng)雨露雷,日月星辰,禽獸草木,山川土石,與人原只一體?!保ā锻跷某晒珪?傳習(xí)錄》) 王守仁還以“萬(wàn)物一體”觀解釋了儒家經(jīng)典《大學(xué)》中關(guān)于“明德”、“親民”的命題。所謂“明德”即是吾心中固有的完美的德性,亦即孔子講的“仁”。而“仁”又是什么呢?他回答說(shuō),“仁者以天地萬(wàn)物為一體,使有一物失所,便是吾仁有未盡處。”(《王文成公全書?傳習(xí)錄》)因此,“明德”也就是“以天地萬(wàn)物為一體之心”?!坝H民”,即“仁民”(親之即仁之也),也就是用“以天地萬(wàn)物為一體之仁”來(lái)對(duì)待百姓,“安百姓,便是親民”(《王文成公全書?傳習(xí)錄》)。


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                  ——— 沒(méi)有了 ———
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                  結(jié)構(gòu)之于作品,猶書法之間架,繪畫之構(gòu)圖,須經(jīng)精心籌劃之后,方見(jiàn)其獨(dú)運(yùn)之匠心?!度龂?guó)演義》作為我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的開(kāi)山之作,其藝術(shù)結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)羅貫中的謀劃運(yùn)籌,明顯地表現(xiàn)出自己的特色(毛宗崗加工改定的《三國(guó)演義》與羅貫中創(chuàng)作的《三國(guó)志通俗演義》),在整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)方面基本上保持一致。所以,本文引述均依毛本《三國(guó)演義》)。本文擬僅從其整體結(jié)構(gòu)方面粗陳管窺之見(jiàn)。(一)西方漢學(xué)界一度流行過(guò)一種十分偏頗的看法,認(rèn)為中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)明顯地存在著分散、雜亂、缺乏整一性的弱點(diǎn)。他們認(rèn)為,中國(guó)的古典長(zhǎng)篇小說(shuō)實(shí)際上只是“長(zhǎng)篇幅的散文故事”,是許多小故事的組合,因此,有少數(shù)漢學(xué)家竟然認(rèn)為不能用Novel(即《長(zhǎng)篇小說(shuō)》)這個(gè)詞來(lái)稱呼中國(guó)的類似作品。事實(shí)上,中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)早在它的始創(chuàng)之作《三國(guó)演義》中就已具備了西方一再稱道的藝術(shù)結(jié)構(gòu)整一性的特點(diǎn)。所謂“整一”,是指結(jié)構(gòu)的完整、一貫和不可分性?!度龂?guó)演義》的結(jié)構(gòu)...
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                  西方漢學(xué)界一度流行過(guò)一種十分偏頗的看法,認(rèn)為中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)明顯地存在著分散、雜亂、缺乏整一性的弱點(diǎn)。他們認(rèn)為,中國(guó)的古典長(zhǎng)篇小說(shuō)實(shí)際上只是“長(zhǎng)篇幅的散文故事”,是許多小故事的組合,因此,有少數(shù)漢學(xué)家竟然認(rèn)為不能用Novel(即《長(zhǎng)篇小說(shuō)》)這個(gè)詞來(lái)稱呼中國(guó)的類似作品。事實(shí)上,中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)早在它的始創(chuàng)之作《三國(guó)演義》中就已具備了西方一再稱道的藝術(shù)結(jié)構(gòu)整一性的特點(diǎn)。所謂“整一”,是指結(jié)構(gòu)的完整、一貫和不可分性?!度龂?guó)演義》的結(jié)構(gòu)形式雖是章回體,章回之間可以相對(duì)地獨(dú)立,但也只能是相對(duì)而言,譬如“三顧茅廬”:徐庶走馬薦諸葛,向劉備推薦了臥龍先生,劉備求賢若渴,便三赴臥龍崗相請(qǐng),終于請(qǐng)出了有雄才大略的諸葛亮。這是一個(gè)比較完整的情節(jié)結(jié),獨(dú)立出來(lái)可以成為一個(gè)很好的短篇。但是,作為《三國(guó)演義》藝術(shù)整體的一部分,它卻沒(méi)有獨(dú)立的可能,它是《三國(guó)演義》藝術(shù)結(jié)構(gòu)的重要環(huán)節(jié),是諸葛亮這一重要人物大展...
                  · 略論儒學(xué)的和諧觀念
                  (湯一介)儒學(xué)的意義已經(jīng)有許多學(xué)者對(duì)它進(jìn)行了研究,特別是儒學(xué)對(duì)于現(xiàn)在東亞地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展的正面價(jià)值已為許多學(xué)者所注意,本文打算從一個(gè)方面談?wù)勅鍖W(xué)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)生活的意義。儒學(xué)中當(dāng)然有許多不適合現(xiàn)代社會(huì)生活的部分,但是它對(duì)現(xiàn)代社會(huì)生活和人類文化的發(fā)展是否仍有積極意義呢?當(dāng)然,我們可以從不同的方面來(lái)說(shuō)明儒學(xué)的現(xiàn)代意義,但是有一個(gè)重要的觀念也許值得我們重視,就是儒學(xué)的“太和”觀念,對(duì)“太和”觀念,我們可以

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