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　　《父親像》(1930年)、《水手的女人》(1932年)、《海難》(1932年)等油畫展示出古圖索已經(jīng)是一位不錯的畫家了。觀注現(xiàn)實生活，觀注人的命運，這樣的特點在上述作品中體現(xiàn)得頗為明，它也將成為此后古圖索創(chuàng)作的主線。就作畫方式而言，利用有力的筆法和沉著的色調(diào)，塑造出雕塑般的實人物，營造出渾厚的畫面氣勢，是古圖索著力的重點，這形成了一種表現(xiàn)性的寫實繪畫。有別于上述油畫，水粉畫《情人》放棄了借助明暗變化塑造立體形象的方式，以奔放的色彩筆觸涂抹出一對平面性的簡略男女形象，整個畫面乎受到一股內(nèi)在激情和活力的左右。畫風(fēng)的不一致，表明年輕的畫家仍在努力探索，尋求自己更滿意的語言。從古圖索后一階段的創(chuàng)作判斷，強調(diào)形體與強調(diào)色彩的做法有融會的趨勢，但色彩的表現(xiàn)力似乎更受畫家重視。

　　作于20世紀30年代中后期的油畫，如《浪子》(1935年)、《有圍巾和雨傘的自畫像》(1936年)、《嘲弄基督》(1938年)、《鄉(xiāng)間行刑》(1938年)、《畫室里的百姓》(1938年)、《逃離埃特納》(1938—1939年)，從不同角度反映出古圖索作為一個人和藝術(shù)家的基本面目。關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注普通人的生活和命運，反抗，反對勢力，這樣的一些態(tài)度貫穿在上述作品中?！冻芭健穭?chuàng)造性地沿用了歷史悠久的教美術(shù)題材，對當代社會現(xiàn)實進行諷喻?！懂嬍依锏陌傩铡芬云綄嵉氖址枥L出令人信服的普通人形象，從中可以感受到畫家的柔情?！多l(xiāng)間行刑》和《逃離埃特納》更直接有力地表達了古圖索的政治立場前一幅畫以特寫式構(gòu)圖突出了殘酷的槍殺場面。穿白衣的受難者，那不屈服的英雄形象，不由讓人想起戈雅一百多年前創(chuàng)作的《1808年5月3日的》中的年輕主角。難怪有論者說“那白襯衫就像黑暗場所的一聲吶喊”。

　　像戈雅一樣，古圖索也是有感而發(fā)，1936年，西班牙分子秘密處死了加西亞·洛爾加，此畫就是為紀念這位西班牙大詩人創(chuàng)作的。后一幅畫與《鄉(xiāng)間行刑》不同，是一幅場面大人多的油畫。創(chuàng)作這幅畫時，古圖索受到畢加索不久前完成的反大作《格爾尼卡》的啟示，但在形式語言上，他并沒模仿畢加索，而是運用了寫實意味濃重的畫法，讓刻畫生動的立體性人物、動物和物品與帶有空間深度感的場景融為一個富于動態(tài)和激情的和諧畫面，這表明古圖索在追現(xiàn)代性時并沒放棄傳統(tǒng)因素。