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　　賞析

　　曼·雷最著名的攝影作品——一個女郎和她五顆眼淚。在一張憂傷的面孔上，眼淚如此晶瑩而突出。這是張擺拍的照片，曼·雷使用了五顆玻璃珠來代替真實的眼淚以制造氣氛。他成功了，不真實帶來最真實的藝術效果，這是曼雷的天賦。

　　這幅照片是曼·雷一系列創(chuàng)作中最負盛名的一幅代表作。

　　首先是大特寫畫面帶給我們的視覺沖擊：造型美麗的兩只大眼睛，感傷的悵惘的眼神，滾滾發(fā)亮的淚珠。其次是我們對人物情緒的聯(lián)想，精彩的特寫概括了豐富的內容。其實，曼·雷為了取得這樣強烈的藝術效果，同樣打破了傳統(tǒng)的“如實記錄”的方法。為了突出淚珠，他并沒有真去拍攝淚珠，而是找來五粒晶瑩欲滴的玻璃球，布好光拍攝下來，比真淚珠還要動人、漂亮。這是曼·雷的大膽探索，也是他的創(chuàng)作特色。

　　攝影天生就屬于超現(xiàn)實的藝術，但Man Ray的作品提供了一個特殊的觀點，那就是攝影處在一個解放超現(xiàn)實和保存日常所見的天秤支點，而這是個二維空間的天秤，左右有著強有力的對比。以Kiki, Le Violon d'Ingres這張他最有明的照片之一為例，Man Ray刻劃出一個古老的大提琴手(隱喻畫家Ingres)，雙腿夾著他的大提琴就像他夢想著雙腿夾著個女人一樣。 照片中女人背部復制了的樂器音箱縫細的記號，頭巾與布幔，似乎提琴手的夢想已經勾勒成真，于此超現(xiàn)實主義的轉化于焉完成。 此外，Man Ray這種半戲謔的達達手法，也逆向挑釁了造型藝術史上Ingres的裸體名畫，似乎嘲笑這幅人體名畫不過只像是個大提琴音箱。曼·雷在攝影史上的特別，并不僅僅因為他身上的一些標簽，著名達達和超現(xiàn)實主義藝術家、即物主義攝影的代表人物與“薩巴蒂效應”的發(fā)明人。他最突出的地方在于當他被視作一個攝影大師時，他卻為這種過分的熱情感到尷尬。曼·雷更注重自己的美術成就,他常常說出一些對攝影并不恭敬的話，“我自己并不特別地認為自己是攝影家。因為對我來說,攝影術只是用于表現(xiàn)的手段而已，它不是目的。我因為喜歡兜風而經常開車，但我自己并不想成為一個駕駛員?！?/p>

　　價值

　　一幅被發(fā)現(xiàn)不久的無底片實物法照片——曼·雷(ManRay)攝影作品《Electricité，1930》，在英國克里斯蒂拍賣行以23.2萬英鎊的高價被一位不愿透露姓名的買主獲得。曼·雷曾把這幅照片遺忘在法國南部一座建筑物的閣樓中長達35年之久，不久前才重見天日。此前，克里斯蒂拍賣行對其的估價僅為10萬到15萬英鎊。

　　據介紹，這幅照片是曼·雷當年受總部位于巴黎的CPDE電業(yè)公司拍攝的，意在幫助推動人們使用電力。但這幅照片不知何種原因被人遺忘在法國南部一座建筑物的閣樓中，并且直到1997年被發(fā)現(xiàn)。近80年間從未有人觀看過，照片被發(fā)現(xiàn)時覆蓋著薄薄的一層灰塵。而曼·雷本人則于此前21年——1976年去世。