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　　旋律特征

　　舒曼鋼琴作品的主要特色，乃在于其深具個性化的詩意表現(xiàn)，而旋律是呈顯其特色的主要媒介。

　　舒曼鋼琴作品在曲式上所表現(xiàn)的獨特性，最主要乃源自其音樂詩化之理想。他曾說過：音樂是詩的最大潛能。舒曼認為，做為藝術家，道德應成為一個詩人，并且努力達到詩的悟性。這種銘刻于心的理念，使他的音樂如同富于幻想的詩，自由地從凝固的形式中解放出來，用以表達自己的理想世界。

　　舒曼的主要鋼琴作品在多完成于一八三九年之前，也就是熱情洋溢的青年時期。這個時期的舒曼習慣于在鋼琴上傾訴自己的情感。一篇篇的鋼琴作品，其實就是他一篇篇的生活日記。作品中所涌現(xiàn)旋律，也大都是可歌性的語法。而在詩學的影響下，其作品的旋律，也往往離不開方正的二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的樂句組成。這使得他的旋律顯示出極為熱情內(nèi)斂而不虛華外爍的線條。它在鋼琴的中間音域以平和的音程進行，所表達的無限性內(nèi)涵，必須像“朗誦詩”一般地反復尋味，才能得到深切的同情共感。

　　大致上，舒曼鋼琴作品的旋律，有如下五種特征：

　　1、以相同的旋律語法，使用在不同的作品中，而成為特有的筆調(diào)。

　　2、偏愛以上拍開始的旋律。

　　3、絕少使用附加的裝飾音。

　　4、常以對位手法卡農(nóng)或賦格處理旋律。這是舒曼孜孜鉆研巴哈作品所獲得的理念。

　　5、常以模進手法處理旋律。進而達到轉(zhuǎn)調(diào)、簡化或擴展的目的。

　　節(jié)奏特征

　　“節(jié)奏”是舒曼鋼琴音樂中，重要而有力的表達手法。經(jīng)由節(jié)奏和拍子之間奧妙而多樣的變化，產(chǎn)生了‘舒曼風節(jié)奏’所特有的飄逸性，這種飄逸性的不安定內(nèi)涵，明顯地是經(jīng)由重音的拖延所造成而這種重音的不規(guī)律出現(xiàn)，大多來自切分音的大量使用，當節(jié)奏重音和拍子重音無法同時落下時，節(jié)奏韻律就失去了慣有的重量感，因而呈現(xiàn)出強烈的不安定個性。

　　舒曼慣用的節(jié)奏規(guī)律，大體有臺下幾種模式：

　　等節(jié)奏(homorhythmus)

　　互補節(jié)奏(komplementarrhythmus)

　　糾纏節(jié)奏(konfliktrhythmus)

　　以不等分節(jié)奏相互遇合的旋律與伴奏，在舒曼的鋼琴作品中，較常以2：3的形態(tài)出現(xiàn)于內(nèi)斂的樂段。這種節(jié)奏或多或少呈顯了舒曼在現(xiàn)實與理想的沖突中，潛藏于靈魂深處的自我掙扎。

　　和聲特征

　　和聲也是舒曼鋼琴作品呈顯其特殊風格的表達手法之一。雖然舒曼的和聲理念主要承襲自貝多芬和舒伯特，但浪漫主義追求無限美的思想，以及舒曼自身耽于夢想的主觀性格，更驅(qū)使他極力尋求多樣化而富于特性的和聲效果。

　　舒曼特性和聲的手法，主要有如下五種：

　　1、避免使用原位主和弦。舒曼為了達到調(diào)的消失，常使主和弦以隱伏的姿態(tài)出現(xiàn)，甚或?qū)⒅抨牰逯疤摓榻K止”(v——vi)迅速轉(zhuǎn)調(diào)。

　　2、經(jīng)常使用轉(zhuǎn)位和弦。特別是邊疆六和弦，以造成音樂的飄浮性。

　　3、經(jīng)常使用和聲外音。

　　4、經(jīng)常使用“副屬和弦”與“拿坡里六和弦”(neapolitanische)。由此造成調(diào)性的擴展或藉以擴張終止式。

　　5、運用“持續(xù)低音”(orgelpunkt)。藉此以造成和聲的混淆，使音樂產(chǎn)生不協(xié)和的色彩。