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　　聽(tīng)聽(tīng)泰勒曼寫(xiě)的協(xié)奏曲，如果對(duì)維瓦爾第的“四季”很熟的話 (維瓦爾第有500多首協(xié)奏曲)會(huì)發(fā)現(xiàn)樣子怎么長(zhǎng)得都很像(當(dāng)然細(xì)聽(tīng)是不同的);再聽(tīng)聽(tīng)泰勒曼的清唱?jiǎng)』蚴ツ疙灥惹?，歡鬧輕松一點(diǎn)的幾首，和法國(guó)的一些歌劇和圣母頌、鎮(zhèn)?曲等宗教音樂(lè)的感覺(jué)很像。啊!這個(gè)人怎么一點(diǎn)也沒(méi)有自己的風(fēng)格，好聽(tīng)、可口的旋律，松散熱鬧的氣氛，簡(jiǎn)直沒(méi)什么音樂(lè)內(nèi)涵嘛!熟悉巴赫、莫扎特、貝多芬…的人一定要這么說(shuō)了。

　　泰勒曼會(huì)被忽略的原因，也正是他在巴羅克時(shí)代成功、受歡迎的原因。泰勒曼寫(xiě)什么像什么，寫(xiě)協(xié)奏曲就要像意大利純正風(fēng)格的協(xié)奏曲，寫(xiě)歌劇或宗教音樂(lè)就要像法國(guó)純正風(fēng)格的歌劇，他完全符合一個(gè)成功巴羅克作曲家必備的條件，意法風(fēng)格的融合，再加上他有什么委托就作什么曲子，一點(diǎn)也不是現(xiàn)在作曲家藝術(shù)與生活分離，為藝術(shù)而藝術(shù)，為理念、個(gè)人表達(dá)而藝術(shù)的觀點(diǎn)，他的曲子也就“缺乏音樂(lè)內(nèi)涵”了，甚至被視為 作曲匠，這其實(shí)是每個(gè)時(shí)代對(duì)音樂(lè)定位與價(jià)值觀的不同，并不是作曲家的責(zé)任，但德國(guó) 畢竟非巴羅克主流，即使泰勒曼再成功也不可能超越意法已有的成就，在德國(guó)本位的古典傳統(tǒng)中，他這樣的風(fēng)格更難在音樂(lè)史上起影響，所以說(shuō)：泰勒曼在音樂(lè)“從法國(guó)本位過(guò)渡到德國(guó)本位”的過(guò)程中被犧牲了也不為過(guò)吧!其實(shí)再仔細(xì)一點(diǎn)去聆聽(tīng)這些“沒(méi)有音樂(lè)內(nèi)涵”的音樂(lè)，淡淡的、不企圖抓住你的韻味，還是流動(dòng)在樂(lè)音里的，尤其是室內(nèi)樂(lè)的作品更為顯明，也許因?yàn)槭覂?nèi)樂(lè)比較不是受人委托，也不是提供任何特定場(chǎng)合使用的吧!

　　說(shuō)到這里插撥一段小故事，一天晚上我正在放泰勒曼寫(xiě)給長(zhǎng)笛或木笛獨(dú)奏的十二首幻想曲 (DG有一張Galios吹的)，同學(xué)打電話來(lái)，她在電話里第一次聽(tīng)到泰勒曼，她說(shuō)像春天草原的味道，那真是一個(gè)可愛(ài)的說(shuō)法呢!泰勒曼的室內(nèi)樂(lè)像可口的清粥小菜，吃過(guò)大魚(yú)大肉被浪漫樂(lè)派寵壞耳朵之后，清清淡淡的淺嘗一些春天青草的氣息，是很愜意的感覺(jué)……

　　在歡樂(lè)慶祝的音樂(lè)里不失深度和內(nèi)涵，在挽悼悲傷的喪禮音樂(lè)里不失幽默和典雅，在室內(nèi)樂(lè)里，雖然有比較多的內(nèi)心流露，卻不失巴羅克優(yōu)雅清新的風(fēng)度。不管是快樂(lè)是憂傷都不會(huì)過(guò)度，用一種練達(dá)的幽默去化解，也沒(méi)有高姿態(tài)藝術(shù)家的嚴(yán)肅，流暢豐富的樂(lè)音讓空氣里充滿愉快氣氛，不必豎起耳朵，很舒服的音符就遞送給你，你只要躺在那里直接享受就好啦!

　　泰勒曼和巴赫是同時(shí)代的音樂(lè)家，可能好多人不認(rèn)識(shí)他，但和現(xiàn)在相反，當(dāng)時(shí)泰勒曼的聲望比巴赫大得多。原因大概是巴赫不喜歡爭(zhēng)名奪利，真正的將自己奉獻(xiàn)給了音樂(lè)，而泰勒曼為了名聲和金錢(qián)，將自己交給了宮廷。泰勒曼是個(gè)極其多產(chǎn)的音樂(lè)家，有4000多部作品，其中很多是純粹為宮廷娛樂(lè)而創(chuàng)作的價(jià)值不高的音樂(lè)，比如他可以為選帝侯家宴會(huì)創(chuàng)作大量烘托氣氛的短曲。

　　不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，他的有些作品還是相當(dāng)不錯(cuò)的，比如他的一些豎笛協(xié)奏曲和長(zhǎng)笛奏鳴曲，這里選的十二首長(zhǎng)笛浪漫曲也算他的名作了，相當(dāng)清新的感覺(jué)。對(duì)了，有巴赫的長(zhǎng)笛奏鳴曲的話一定要聽(tīng)。

　　(1) 提倡音樂(lè)要接近民眾，要為多數(shù)人而創(chuàng)作。

　　(2)他的創(chuàng)作突出主調(diào)音樂(lè)的特點(diǎn)，促進(jìn)了音樂(lè)從巴羅克時(shí)期到古典主義時(shí)期的過(guò)渡。

　　(3)從事社會(huì)音樂(lè)教育工作，培養(yǎng)市民的音樂(lè)素質(zhì)，創(chuàng)立了大學(xué)生音樂(lè)社團(tuán)，把教堂音樂(lè)搬上市民階層的舞臺(tái)。