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　　隨后的幾年是穆夏風(fēng)格的成熟期，他的作品不僅數(shù)量巨大，而且跨越了多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。他的風(fēng)格多為后人效仿。

　　招貼畫：穆夏為莎拉·伯恩哈特和“文藝復(fù)興”(De La Renaissance)劇院創(chuàng)作了一系列的招貼畫，這些招貼隨著伯恩哈特到美國的巡回演出而帶到了美國，影響了美國招貼畫的風(fēng)格;

　　裝飾組畫：穆夏創(chuàng)作了不少被稱為“Panneaux décoratifs”(圍繞同一個(gè)主題創(chuàng)作的成套的四幅圖畫，常印刷在有韌性的紙或是絲綢織物上用來裝飾墻壁)的裝飾組畫，其中包括一八九六年的“四季”、一八九七年的“四種花”、一八九八年的“四種藝術(shù)”、一九零二年的“星辰”等題材;

　　廣告畫和商品包裝畫：穆夏還創(chuàng)作了大量的廣告畫和商品包裝畫(從餅干、自行車到肥皂、香煙)，因?yàn)樗嫷哪切┨鹈赖呐孕蜗蠛蜆O端精致的細(xì)節(jié)描繪正合乎了當(dāng)時(shí)美即意味著品質(zhì)的觀念;

　　首飾設(shè)計(jì)：在六年的合同期間，穆夏為伯恩哈特設(shè)計(jì)了許多珠寶首飾。一九零零年他與金匠喬治·富凱(Georges Fouquet)合作為后者的珠寶店設(shè)計(jì)珠寶;

　　建筑設(shè)計(jì)：一八九九年，穆夏為次年在巴黎舉行的國際博覽會(huì)設(shè)計(jì)了波黑展館并因此獲得了銀牌獎(jiǎng);

　　油畫：一九零六年移居美國之后，他創(chuàng)作了許多油畫人像作品。

　　一八九七年二月，穆夏的首個(gè)個(gè)人畫展在巴黎Bodiniere畫廊舉行，展出了他的一百零七件作品。一九零二年，穆夏出版了《裝飾文檔》(Documents Decoratifs)，這是一本寫給手工藝人的手冊，他希望通過這本書將他的藝術(shù)理念傳給后人。

　　穆夏的作品吸收了日本木刻對(duì)外形和輪廓線優(yōu)雅的刻畫，拜占庭藝術(shù)華美的色彩和幾何裝飾效果，以及巴洛克、洛可可藝術(shù)的細(xì)致而富于肉感的描繪。他用感性化的裝飾性線條、簡潔的輪廓線和明快的水彩效果創(chuàng)造了被稱為“穆夏風(fēng)格”的人物形象。經(jīng)過他的加工，所有的女性形象都顯得甜美優(yōu)雅，身材玲瓏曲致，富有青春的活力，有時(shí)還有一頭飄逸柔美的秀發(fā)。他的畫面常常由青春美貌的女性和富有裝飾性的曲線流暢的花草組成。

　　與別的藝術(shù)家不同，穆夏同時(shí)也是一位攝影師，他利用攝影技術(shù)來輔助他的創(chuàng)作。他讓模特兒擺出他所需要的姿勢后拍成照片，然后以照片為基礎(chǔ)，在畫面上對(duì)服飾和頭發(fā)進(jìn)行整理加工，經(jīng)過特別的構(gòu)圖再加上花卉及植物花紋的裝飾，最后完成他的創(chuàng)作。他的很多招貼畫的素材都來源于照片，他為伯恩哈特所畫的許多海報(bào)也是來自藝術(shù)家的劇照或畫家本人為她拍的照片。這個(gè)習(xí)慣其實(shí)是來源于他成名前那段窮困潦倒的生活經(jīng)歷，因?yàn)槊看握?qǐng)模特都需要按時(shí)間付出很高的費(fèi)用，窮得叮當(dāng)響的穆夏根本支付不起，將模特的形象用照片記錄下來不僅可以積累素材，還可以節(jié)省不少開支。后來，穆夏就將攝影當(dāng)作和速寫同樣重要的創(chuàng)作輔助工具。

　　穆夏對(duì)他的家鄉(xiāng)捷克懷著深深的熱愛，對(duì)于自己獲得的成功，他認(rèn)為這不僅僅是個(gè)人的成就，更是捷克人民的成就。在美國旅居期間，波士頓愛樂樂團(tuán)演出的斯美塔那(Bedrich Smetana)的交響詩“伏爾塔瓦河”(Vltava)使穆夏深受感動(dòng)，他決定返回故鄉(xiāng)。

　　一九一零年，穆夏放棄了商業(yè)性繪畫的成功給他帶來的聲譽(yù)和安逸的生活，帶著家人結(jié)束了在法國和美國的長期客居生活，回到了故鄉(xiāng)。此時(shí)，斯拉夫人民正在為爭取民族獨(dú)立而與奧匈帝國Hapsburg王朝進(jìn)行著斗爭。強(qiáng)烈的民族感情促使五十歲的穆夏開始構(gòu)思一個(gè)規(guī)模宏大的主題：“斯拉夫史詩”(The Slav Epic)。這一宏篇巨制描繪了包括捷克在內(nèi)的斯拉夫民族從史前到十九世紀(jì)的漫長歷史進(jìn)程的有紀(jì)念意義的場面，整個(gè)主題包括二十幅尺寸巨大(610╳810cm)的油畫作品。

　　穆夏原打算在五到六年時(shí)間內(nèi)完成，卻沒有想到整個(gè)計(jì)劃從一九一一年起前后共花去了他十八年的時(shí)間，在這個(gè)系列中他幾乎投入了全部的心血，因?yàn)樗鼈兲N(yùn)涵著穆夏對(duì)祖國的全部希望和夢想。他曾經(jīng)這樣寫道：“我創(chuàng)作的目的從來就不是為了要破壞而永遠(yuǎn)是要?jiǎng)?chuàng)造，創(chuàng)建起一座橋梁，因?yàn)槲覀儽仨毿膽堰@樣的希望，只有我們更好地相互理解，人類才會(huì)更加團(tuán)結(jié)?！?/p>

　　盡管穆夏在商業(yè)繪畫領(lǐng)域獲得了巨大的成功，但他心中并不滿足，總是希望能夠創(chuàng)作一些能真正代表自身意識(shí)的嚴(yán)肅作品?！八估蚴吩姟北荒孪囊曌髯陨硭囆g(shù)生涯的總結(jié)，他在這個(gè)主題上傾注了大量的時(shí)間和精力。他不僅向?qū)＜艺?qǐng)教斯拉夫的歷史，同時(shí)也對(duì)所選擇的歷史場景所處的環(huán)境和有關(guān)聯(lián)的人物做了大量的研究。