清代乾隆、嘉慶年間，揚州的鹽業(yè)進入鼎盛時期。富裕的鹽商們熱衷于附庸風雅，因而在揚州形成對藝術品的強大購買力。那時在揚州畫壇上活躍著一批以賣畫為生的職業(yè)畫家，其中杰出的代表人物是金農、黃慎、鄭燮、李鱔、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘等8人。他們在生活作風、藝術觀點、繪畫風格上都有相通之處，因此形成了一個流派——揚州畫派，習慣上稱之為“揚州八怪”?！皳P州八怪”在研究、學習傳統(tǒng)的基礎上，不受成法的約束，自由馳騁筆墨，抒發(fā)胸懷，以清高絕俗、清新淋漓的畫風出現(xiàn)在清代畫壇上，被當時主張復古的正統(tǒng)畫派視之為“怪”。在中國繪畫藝術發(fā)展史上，他們打破常規(guī)，推陳出新，樹一代畫風，占有重要位置。他們繼承了文人畫的藝術傳統(tǒng)，并在文人畫的傳統(tǒng)題材中賦予新意。在構圖布局上，詩、書、畫、印渾然一體；在形式技巧上豐富了水墨寫意法的表現(xiàn)力，用筆奔放，揮灑自如，給人耳目一新的感受。
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海上畫派
歷史大約形成于19世紀中葉，當時上海成為近代中國經濟、文化中心，吸引了各地畫家云集滬上，逐漸形成“海上畫派”。當時寓居上海的名畫家有虛谷、任熊、任薰、任頤（伯年）、吳昌碩等人，他們大都平民出身，以賣畫為業(yè)，創(chuàng)作題材豐富，畫面清新通俗，深受平民階層的歡迎。與以北京為中心的正統(tǒng)宮廷畫派形成鮮明的對比。海上畫派，對中國近現(xiàn)代國畫影響深刻，作為一個地域流派，至今存在（新“海派”），興盛不衰。他們的作品在今天的書畫藝術市場上仍占很大的份額。流派特色海上畫派，上承唐宋傳統(tǒng)技藝，吸取明清陳淳（白陽）、徐渭（青藤）、陳洪綬（老蓮）、八大山人、石濤和“揚州八怪”等諸家之長，又受清代金石學的影響。畫風：瀟灑放縱，又雄厚古樸的特色。畫技上：借鑒民間與西洋繪畫藝術，對傳統(tǒng)中國畫進行大膽的改革創(chuàng)新，作品體現(xiàn)時代生活氣息，在“正統(tǒng)派”外別樹一幟，融貫中西，獨成一派。就內容來說：花鳥畫最多，其次為人物、再次山水畫，依序...
松江畫派
歷史明代末期，江南松江府地區(qū)工商業(yè)發(fā)達，文化藝術興盛，出現(xiàn)了以顧正誼為首的“華亭派”，趙左為首的“蘇松派”，沈士充為首的“云間派”，被統(tǒng)稱為“松江畫派”或“云間畫派”。流派特色他們在美學思想和繪畫風格上基本一致，講究水暈墨章，古雅神韻，富于江南清疏情致，一般認為該畫派對后世及“海上畫派”的形成具有較大影響。代表畫家董其昌莫是龍陳繼儒程嘉燧參考文獻
