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　　近代以來，廣東美術(shù)界英雄輩出，其中影響最大的是以一批國畫家群體所形成的“嶺南畫派”及其代表人物。他們?cè)谥袊嫷幕A(chǔ)上融合東洋、西洋畫法，自創(chuàng)一格，著重寫生，多畫中國南方風(fēng)物和風(fēng)光，章法、筆墨不落陳套，色彩鮮艷，學(xué)者甚眾，它與京津派、海派三足鼎立，成為20世紀(jì)主宰中國畫壇的三大派系。

　　嶺南畫派是本世紀(jì)初首先從廣東興起，以嶺南三杰為代表，主張吸取古今中外尤其是西方繪畫藝術(shù)之長以改造傳統(tǒng)國畫，使之朝著現(xiàn)代化、民族化、大眾化方向發(fā)展，而提高審美教育效能的一個(gè)在國內(nèi)外有影響的美術(shù)流派。其表現(xiàn)形式是折衷中西，融匯古今；最終目的則是通過藝術(shù)美的陶冶以“改造國魂”。高劍父曾一再對(duì)他的學(xué)生諄諄囑咐：“我的所謂藝術(shù)革命，系外藝術(shù)與人生觀點(diǎn)上作起，并不是從藝術(shù)方法上作起。”正應(yīng)當(dāng)這樣去理解。
　　嶺南畫派原稱為“折衷派”，是中華民族繪畫史上的一個(gè)重要的民族繪畫流派。
　　嶺南畫派的形成和發(fā)展是與嶺南畫派的創(chuàng)始人、被譽(yù)為“嶺南三杰”的高劍父、高奇峰、陳樹人的杰出繪畫藝術(shù)活動(dòng)分不開的。他們的主要藝術(shù)活動(dòng)均在清未民初的廣州。

　　嶺南畫派是嶺南文化至具特色的祖國優(yōu)秀文化之一，它和粵劇、廣東音樂被稱為“嶺南三秀”，是中國傳統(tǒng)國畫中的革命派，它有如下特點(diǎn)：
　　一、主張創(chuàng)新，以嶺南特有景物豐富題材；
　　二、主張寫實(shí)，引入西洋畫派；
　　三、博取諸家之長；
　　四、發(fā)揚(yáng)了國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，在繪畫技術(shù)上，一反勾勒法而用“沒骨法”，用“撞水撞粉”法，以求其真。 嶺南畫派始于晚清時(shí)期，二高一陳即為早期著名創(chuàng)始人，二高即為高劍父、高奇峰，陳即為陳樹人，其弟子多成名家，形成一海內(nèi)外華人都喜歡的著名畫派。
　　在香港的趙少昂、楊善深，在廣州的黎雄才、關(guān)山月，這四位大師，是當(dāng)代嶺南畫派的主要代表。趙少昂被譽(yù)為高奇峰以后最佳傳人，海外友人多以收藏少昂花鳥為貴。黎雄才、關(guān)山月都在美術(shù)院任教，弟子頗多。楊善深現(xiàn)在香港主持他開創(chuàng)的“春風(fēng)畫會(huì)”，傳授畫藝。他們于八十年代初期，合作完成了百余幅作品，每幅作品都凝聚著集體的智慧，體現(xiàn)了四位大師諧和默契、心照神交的深厚友情，可謂：“嶺南四家薈萃一堂嘆為觀止”。“ 嶺南畫派”的產(chǎn)生和發(fā)展，體現(xiàn)了一種新的文化精神。這種新的文化精神包含了四個(gè)方面的內(nèi)容：
　　(一)革命精神，這是“嶺南畫派”產(chǎn)生和發(fā)展的思想基礎(chǔ)；
　　(二)時(shí)代精神，這是“嶺南畫派”在區(qū)別于舊國畫流派的主要特征；
　　(三)兼容精神，這是“嶺南畫派”的藝術(shù)主張，是革新的重要途徑；
　　(四)創(chuàng)新精神，這是“嶺南畫派”不斷發(fā)展的動(dòng)力。
　　這四種精神是互相聯(lián)系的,它構(gòu)成了“嶺南畫派”相當(dāng)完整的體系，也是這一畫派歷久不衰的重要原因。革命精神是“嶺南畫派”的思想基礎(chǔ)。這種革命精神,又是和“嶺南畫派”創(chuàng)始人的特殊經(jīng)歷和思想傾向分不開的。時(shí)代精神，“嶺南畫派”在題材內(nèi)容上大膽革新，也是這一畫派能夠永葆青春的原因。兼容精神,也就是“折衷中外，融合古今”，這是“嶺南畫派”最重要的主張,是它的藝術(shù)原則，也是“嶺南畫派”革新的途徑。創(chuàng)新精神,這是"嶺南畫派"前進(jìn)的動(dòng)力，也“嶺南畫派”歷久不衰的奧秘。只有創(chuàng)新,它才有生命力，而創(chuàng)新體身既是目標(biāo)，也是這個(gè)畫派發(fā)展的動(dòng)力?！皫X南畫派”所以能夠不斷的發(fā)展、狀大，就是有創(chuàng)新精神作為推動(dòng)力。 高劍父、陳樹人，高奇峰“嶺南三杰”，師出同源，信奉同一藝術(shù)原則,但各有創(chuàng)新,風(fēng)格不一樣。第二代的杰出畫家關(guān)山月、黎雄才、趙少昂等，也風(fēng)格各異。他們的后輩楊之光、陳金章、梁世雄、林墉、王玉玨等畫家,也各有自己的面目。高劍父不希望學(xué)生學(xué)得跟他一樣,他聲稱這是沒有出息的表現(xiàn)。他要求學(xué)生“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。
　　被稱為“嶺南畫派” 第二代中最出色的畫家關(guān)山月、黎雄才,無論在審美意識(shí)上和藝術(shù)成就上都超越了他們的老師高劍父，形成各自不同的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)山月的超越首先在于重大題材的開拓和時(shí)代精神的體現(xiàn)上，這是“嶺南畫派”繪畫革新的靈魂。 

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