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元素中國明朝陳洪綬繪制的《玉堂柱石圖》亮度亮度的意思就是色彩明暗的程度深淺的程度繪畫中的一個元素是亮度的感受及呈現(xiàn)?？臻g中的每一個點都有不同的亮度，在繪畫中可以用黑色、白色及中間各種的灰色表示。在實務(wù)上，畫家可以用并列不同亮度的點來表達(dá)物體的形狀，相對的，若只用相同亮度的不同顏色，可能只能表示圖像的形狀而已。繪畫的基本手法會包括幾何圖案、許多不同的觀點及組織（透視法）及符號。例如畫家在看某一片特定的白墻時，因為陰影及周圍物體反射的影響，每一個點都會有不同的亮度，但在理想上，即使在一個全黑無光的房間中，白墻仍然是白色的。色彩和色調(diào)色彩和色調(diào)是繪畫的基礎(chǔ)，正如音樂中的音高和節(jié)奏一様。顏色是高度主觀的，但其帶來的心理效果是可以觀測的，只是其效果可能會隨文化不同而不同，例如在西方文化中，黑色表示死亡及哀悼，但在東方文化中則是用白色表示。有些畫家、理論家、作家及科學(xué)家（包括歌德、瓦西里·康丁斯基及牛

契丹原是游牧民族，唐末吸收漢族先進(jìn)文化，逐漸強(qiáng)盛，不斷向南擴(kuò)張，五代時進(jìn)入河北、山西北部地區(qū)。由于遼代建筑是吸取唐代北方傳統(tǒng)做法而來，工匠也多是漢族，因此較多保留唐代建筑的手法。遼代留下的山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔（簡稱應(yīng)縣木塔），是我國現(xiàn)存唯一木塔，是古代木構(gòu)高層建筑的實例。女真貴族統(tǒng)治的金朝占領(lǐng)中國北部地區(qū)以后，吸收宋、遼文化，逐漸漢化，建造京城（中都，今北京市），仿照宋東京制度，征用大量漢族工匠，因此金朝建筑既沿襲了遼代傳統(tǒng)，又受到宋朝建筑影響；現(xiàn)存的一些金代建筑有些方面和遼代建筑相似，有些地方則和宋代建筑接近。由于金朝統(tǒng)治者追求奢侈，建筑裝飾與色彩比宋更富麗。“工巧無遺力，所謂窮奢極侈者也。西夏是我國西北地區(qū)以黨羌族為主體的政權(quán)，北宋初開始強(qiáng)盛，拓展疆土，并建都大興府（今銀川市）。吸收漢族先進(jìn)文化，建立典章制度。從遺存的眾多佛塔來看，西夏佛教盛行，建筑受宋影響，同時又受吐蕃影響，具有漢藏...

趙伯駒是宋太祖的七世孫，地位顯赫的皇家貴族。但是，趙伯駒簡介里則不以他宋朝宗室的身份來介紹他，而是將重點放在介紹他的另一重身份——畫家。誠然，拋開他皇家宗室的身份來看，趙伯駒當(dāng)之無愧是南宋時期一位優(yōu)秀的畫家。趙伯駒作品由于年代久遠(yuǎn)，歷史記載不詳，趙伯駒簡介中無從知曉準(zhǔn)確的生卒年月以及出生地。自宋朝南渡以后，趙伯駒就一直生活在錢塘，山高水遠(yuǎn)，逍遙于山水之間的趙伯駒倒也過得悠然自得。后來，一次偶然機(jī)會，趙伯駒因畫扇而得到了宋高宗的賞識和召見。宋高宗趙構(gòu)對他極為愛惜和重用，曾經(jīng)命他畫集英殿的屏風(fēng)，并給予很厚重的賞賜。趙伯駒和他的弟弟趙伯骕，一畫一文，同時服侍在宋高宗左右。畫家和宋朝官員的雙重身份使得趙伯駒簡介平衡而不顯單調(diào)。專注于畫作的趙伯駒，還曾經(jīng)奉命擔(dān)任過浙東兵馬鈐轄一職，當(dāng)然行政方面的作為肯定沒有他在畫作領(lǐng)域的成就突出。與繪畫創(chuàng)作相比，他從政的那段歷史簡直像一筆略過般，簡單而微小。或許在趙...

趙伯駒是宋太祖的七世孫，地位顯赫的皇家貴族。但是，趙伯駒簡介里則不以他宋朝宗室的身份來介紹他，而是將重點放在介紹他的另一重身份——畫家。誠然，拋開他皇家宗室的身份來看，趙伯駒當(dāng)之無愧是南宋時期一位優(yōu)秀的畫家。趙伯駒作品由于年代久遠(yuǎn)，歷史記載不詳，趙伯駒簡介中無從知曉準(zhǔn)確的生卒年月以及出生地。自宋朝南渡以后，趙伯駒就一直生活在錢塘，山高水遠(yuǎn)，逍遙于山水之間的趙伯駒倒也過得悠然自得。后來，一次偶然機(jī)會，趙伯駒因畫扇而得到了宋高宗的賞識和召見。宋高宗趙構(gòu)對他極為愛惜和重用，曾經(jīng)命他畫集英殿的屏風(fēng)，并給予很厚重的賞賜。趙伯駒和他的弟弟趙伯骕，一畫一文，同時服侍在宋高宗左右。畫家和宋朝官員的雙重身份使得趙伯駒簡介平衡而不顯單調(diào)。專注于畫作的趙伯駒，還曾經(jīng)奉命擔(dān)任過浙東兵馬鈐轄一職，當(dāng)然行政方面的作為肯定沒有他在畫作領(lǐng)域的成就突出。與繪畫創(chuàng)作相比，他從政的那段歷史簡直像一筆略過般，簡單而微小?；蛟S在趙...

海派中的佼佼者，其繪畫發(fā)源于民間，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫技法，形成風(fēng)姿多采的獨特畫風(fēng)，在“四任”中成就最為突出。擅人物、花鳥、山水，其人物畫取材廣泛，作品能反映現(xiàn)實生活，針砭社會，寄托個人情懷，具有一定思想性。造型簡練、準(zhǔn)確，生動傳神，手法多變。他的花鳥畫師法陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華喦及北宋諸家。博采眾長，轉(zhuǎn)益多師，成為集工筆、寫意、勾勒、沒骨于一身的畫家。他于傳統(tǒng)的筆墨之中摻以水彩畫法，淡墨與色彩相交溶，風(fēng)格明快、溫馨、清新、活潑，極富創(chuàng)造性。山水畫雖不多作，但也構(gòu)圖布局變化多端，筆墨技巧能跳出傳統(tǒng)窠臼，別具一格。任頤的繪畫在當(dāng)時及現(xiàn)當(dāng)代具有極大影響。有《蘇武牧羊》、《女媧煉石》、《關(guān)河一望蕭索》、《樹蔭觀刀》、《群仙祝壽》及大量的花鳥、山水等作品傳世，后人出版有多種畫冊、畫集。任頤是我國近代杰出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。他的杰出藝術(shù)成就受到世人矚目。任...