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　　阿圖爾·魯賓斯坦幾乎等于用聲音寫下自傳，他的每一個樂句、重音、音符、氣氛都是不疾不徐的清晰明確而且簡潔優(yōu)美。長期以來，阿圖爾·魯賓斯坦一直是新音樂的擁護者(史特拉汶斯基為他把《彼得羅?？ā犯木幊缮⑴墓?jié)奏的鋼琴曲、法雅為他創(chuàng)作《貝蒂卡幻想曲》)，古典樂曲則成為他的戰(zhàn)馬。阿圖爾·魯賓斯坦毫不顯柔弱氣息的肖邦(他昵稱為“我的肖邦”)就如同他演奏的貝多芬、布拉姆斯、舒曼，典雅而且不多愁善感。對于德國曲目來說，這些特點正是最好的詮釋方法。優(yōu)雅、有自我見解正是阿圖爾·魯賓斯坦詮釋協(xié)奏曲的本質(zhì)，從圣桑熱鬧的G小調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲(小時候在柏林演出的拿手曲目之一)到舒曼鋼琴協(xié)奏曲裝飾奏與尾聲淘氣的復(fù)雜節(jié)奏，阿圖爾·魯賓斯坦在克利普斯的幫助下，以全然典雅高尚的風(fēng)格呈現(xiàn)出來。阿圖爾·魯賓斯坦曾經(jīng)在童年時期演奏過葛利格鋼琴協(xié)奏曲，而他在1942年與奧曼第錄制的第一版葛利格鋼琴協(xié)奏曲是當時銷售量最好的唱片一張。

　　至于和華倫斯坦的合作(我還有一張他與朱里尼合作的版本)，阿圖爾·魯賓斯坦讓音樂回歸沉靜不矯情的面貌，整個慢板樂章與終樂章F大調(diào)的前奏曲都添加了詩意十足的彈性速度，葛利格式的漸慢與休止符不失動力與結(jié)構(gòu)張力(這一點并不容易做到)。如果說阿圖爾·魯賓斯坦重錄柴科夫斯基是為了彌補1932年與巴比羅里合作版本力量上的不足(或許這是來恩斯朵夫最重視的一點)，1963年版本的確是更接近阿圖爾·魯賓斯坦的觀點。樂曲的裝飾奏富有沉靜的優(yōu)雅精致及現(xiàn)代感，保留了樂曲的優(yōu)越之處;同樣地，簡樸的小行板也有同樣的效果。詼諧曲樂章的前奏是多么有活力，阿圖爾·魯賓斯坦很少使用踏板，木管與左手的“撥奏”會讓人產(chǎn)生是大提琴在演奏的錯覺(第四十小節(jié))，藝術(shù)效果十分超群。

　　“阿圖爾·魯賓斯坦的演出有其天生特質(zhì)?！庇饶萁z·波蒂絲(Eunice Podis)告訴薩奇斯(Harvey Sachs，阿圖·阿圖爾·魯賓斯坦，1995)：“無論彈什么音樂，他的音樂品味都相當有說服力。我從來沒有聽過一位鋼琴家能做到如同阿圖爾·魯賓斯坦般的“水平線”，他的旋律線很長，這是你幾乎不可能聽到的，而這也是他最受人贊賞的一點。你總是會聽到非常長的圓滑線。阿圖爾·魯賓斯坦演奏鋼琴的時候，你會覺得世界是一個還不錯的地方，而你也會變得更好一點?！本€條、明晰、無可避免對音樂的直覺以及令人陶醉的音色、旋律與節(jié)奏細微的變化、有條有理的簡樸是阿圖爾·魯賓斯坦演奏肖邦作品的特色。對阿圖爾·魯賓斯坦而言，肖邦應(yīng)該屬于古典樂派作曲家，而非浪漫派。阿圖爾·魯賓斯坦在錄音室錄過四次肖邦第二號鋼琴協(xié)奏曲(1931年與巴比羅里，1968年與奧曼第)，也留下影像產(chǎn)品(1975年與普列文)。阿圖爾·魯賓斯坦與華倫斯坦在第一樂章結(jié)尾部分的莽撞處理態(tài)度有所沖突，干燥的管弦樂團讓人不敢恭維，速度也過于飛快。鋼琴部分的動態(tài)對比極大，裝飾音配合著奇特的低八度高潮聽來輕松有趣，再加上慢板樂章有如歌劇宣敘調(diào)的戲劇性、與低音管間難以想象的美妙對話，阿圖爾·魯賓斯坦的音樂內(nèi)涵不在速度，而是音樂色彩以及情感流露的音符及旋律線;他讓音樂更加光彩耀眼，完美的左手分句使音樂像是一首詠嘆調(diào)與舞曲。

　　“對藝術(shù)而言，完美是不可能出現(xiàn)的，因為完美出現(xiàn)的同時也代表著死亡。在我的觀念里，一場真正好的音樂會(或許我曾經(jīng)演奏過這樣的音樂會，或許沒有)就像一扇小窗，它希望有更好的東西出現(xiàn)，即真正的快樂。這是我的夢想，我的白日夢，我希望能在音樂會后告訴大家：你們還有耐心聽我再彈一曲嗎?我希望我可以彈得更好，就是現(xiàn)在!”

　　關(guān)于“阿圖爾·魯賓斯坦”對二十世紀鋼琴藝術(shù)所做的貢獻，不難做適當?shù)目偨Y(jié)：要記住，他活了八十多歲而且一直很活躍——公理公道的講，沒有任何一位鋼琴家比他演奏的時間更長，去過的地方更多;也沒有任何一位鋼琴家舉辦過更多場的音樂會。進一步說，也沒有任何一個鋼琴家受到的敬仰如此長期而穩(wěn)定。某些演奏家或許在其常備曲目中的一些片段上，有著更權(quán)威的演繹，但阿圖爾·魯賓斯坦鋼琴演奏的廣度、栩栩如生的個性表現(xiàn)，以及他能帶來的欣賞滿足感是不容置疑的。很幸運，魯賓斯坦有大批傳世錄音能為后世留下佐證。