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　　維瓦爾第為許多樂器都寫過協(xié)奏曲和奏鳴曲，據(jù)資料顯示，前者是五百多首，后者是七十多首，從小提琴、大提琴、長笛、雙簧管、大管等現(xiàn)代人所熟悉的樂器。還有一些為各種不同組合的樂器組與樂隊(duì)的大協(xié)奏曲，或者為弦樂合奏的樂曲，其中有一首出自《和諧的靈感》的《B小調(diào)四把小提琴協(xié)奏曲》，是經(jīng)常被演奏的著名曲目。前面所提及的那些曲集或曲目，也都是維瓦爾第最具代表性的器樂作品，被錄制成唱片的頻率相當(dāng)高。 維瓦爾第以他火熱的性格、嫻熟的技巧、清新的構(gòu)思、獨(dú)特的手法創(chuàng)作了大量樂曲，對器樂體裁，特別是協(xié)奏曲的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。維瓦爾第作品的風(fēng)格具有火一樣的熱情和輝煌的色彩。但是，在他去世后，他的作品逐漸被人遺忘，沉默了200多年，到20世紀(jì)中葉人們才對他的音樂重新感到興趣。他的作品中最著名最受歡迎的是OP.8，其中頭四首是眾所周知的《四季》，這四首協(xié)奏曲經(jīng)常被單獨(dú)演奏。OP.8中的第五首《海上風(fēng)暴》、第六首《愉悅》以及第十首《狩獵》非常有意境，充滿了巴洛克的一貫風(fēng)格。1741年，韋瓦爾第在維也納去世。在以后的100年，他的名聲沉寂下來。直到19世紀(jì)初葉，他才被人認(rèn)為是一位重要的作曲家，人們看重他對協(xié)奏曲發(fā)展的推動作用。今天，他的《四季》以及一些彌撒曲很受歡迎，而且是經(jīng)常被演奏的曲目。

　　維瓦爾第近500部協(xié)奏曲中有超過241部是為小提琴獨(dú)奏而寫的。他其次最喜歡巴松管，寫有39部協(xié)奏曲。其他則是為不同的木管樂器，少部分為大提琴而寫的。其中還有為抒情維奧爾琴或曼陀林而寫的作品。與傳統(tǒng)相符的是，他協(xié)奏曲很多要求一把或多把小提琴獨(dú)奏。約70部協(xié)奏曲是為兩把或多把小提琴獨(dú)奏而寫的，組合多樣，甚至在協(xié)奏曲RV 555中獨(dú)奏組擴(kuò)展至16人。

　　維瓦爾第將獨(dú)奏協(xié)奏曲變成了巴洛克音樂的最佳表現(xiàn)形式，他還將三樂章作品帶往成熟。在快速的開始或終末樂章他還獨(dú)創(chuàng)的引入了重復(fù)樂段，樂隊(duì)不停重復(fù)一個(gè)音樂橋段，每次轉(zhuǎn)換成不同樂器，樂曲顯得自由多角度。而維瓦爾第作品的慢樂章則以悠揚(yáng)如歌的旋律著稱。

　　其他還有55部的伴奏協(xié)奏曲(“無獨(dú)奏協(xié)奏曲”)和近21部室內(nèi)協(xié)奏曲(“無樂隊(duì)協(xié)奏曲”)，可看出作曲家對協(xié)奏曲這種形式的多番嘗試。后人也有稱他為“協(xié)奏曲之王”。

　　其次是宗教音樂以及世俗康塔塔。這部分音樂雖然數(shù)量不及器樂作品，但卻屬維瓦爾第音樂中的，其中最著名的當(dāng)屬三首《榮耀經(jīng)》中D大調(diào)的那首(RV589)，這首作品開始時(shí)由樂隊(duì)齊奏的大幅度跳躍，給人耳目一新的感覺，是維瓦爾第式音樂的典型例子。在宗教音樂方面，他還創(chuàng)作了為雙合唱隊(duì)的《慈悲經(jīng)》、《上帝如是說》、《贊美圣嬰》、《圣母經(jīng)》、《圣母頌歌》、《圣母悼歌》以及一些經(jīng)文歌和少量清唱?jiǎng)?，使用器樂合奏或通奏低音作為伴奏，上面曾提到的《沒有真正的和平》以及《愛情，你勝利了》，是其中最著名的兩首。

　　再次是歌劇。也許很多人不會想到，維瓦爾第總共寫了九十多部歌劇。雖然大約一半已經(jīng)遺失，但流傳了下來的仍有四十多部。個(gè)人認(rèn)為，就從全劇來看，《真理出于考驗(yàn)》和《奧林匹克競技》最值得一聽。不過，維瓦爾第的歌劇全劇對于初接觸這位作曲家的人來說，不是很好的入門曲目，我覺得除非對此有特別的喜好，否則找一些優(yōu)美唱段的精選就足夠了。