漢斯·里希特有著怎樣的指揮風(fēng)格?他的指揮特點是什么
發(fā)展階段
漢斯·李希特為了盡快實現(xiàn)自己的理想,他師從著名鋼琴家、指揮家費魯喬·布索尼(Ferruccio Busoni)學(xué)習(xí)基本樂理常識。然后再按照音樂節(jié)奏在膠片負片上使用黑白筆觸繪制各種幾何圖形,這一切都是建立在嚴(yán)格的聲畫對位前提之下。出于共同的追求與愛好,漢斯·李希特結(jié)識了性格孤僻的瑞典畫家維京·伊格林(Viking Eggeling),二人開始研究同一課題——如何使繪畫有節(jié)奏地運動起來,后來二人的活動中心由瑞士轉(zhuǎn)移到了德國。起初漢斯·李希特決定使用紙裁剪而成的圓環(huán)制作一部動畫片。他試圖利用簡單的幾何圖形表達賦格曲的節(jié)奏感。1918至1919年,他完成了名為《序幕》的實驗動畫短片。
動畫創(chuàng)作
漢斯·李希特于1920至1925年制作了三部短片:《節(jié)奏21號》、《節(jié)奏23號》、《節(jié)奏25號》。通過時隱時現(xiàn)、飛來飛去的方塊與三角,試圖營造出純視覺的音樂節(jié)奏感。但是由于影片實驗色彩太過濃厚,而制作也過于粗糙,因此很難博得觀眾的好感。其實這個想法與迪斯尼的《幻想曲》如出一轍——但是美國人就很聰明,懂得折衷,在進行“音樂視覺化,視覺音樂化”的實驗時懂得拿米老鼠說事,于是乎既叫好又叫座;而德國人就過于鉆牛角尖。不過話又說回來了,如果他也懂得迪斯尼的賺錢方法的話,德國和美國早就合并成一個國家了。1926年,當(dāng)漢斯·李希特進一步研究了攝影機及鏡頭特性后,制作了一部探索人類語言節(jié)奏與音樂節(jié)奏之間關(guān)系的動畫短片——《電影學(xué)習(xí)》。影片初步奠定了導(dǎo)演日后的制作風(fēng)格:大量使用各種攝影光學(xué)技巧、后期洗印技巧(例如多層疊加);動畫結(jié)合真人表演同步進行。影片中的真人多多少少使人感覺有些怪異(無論是裝束還是行動);而動畫則上演了一幕幕幾何圖形的舞劇。
電影創(chuàng)作
1927年漢斯·李希特為UFA制作了《通貨膨脹》。其中《戴面具的女士》(Die Dame mit der Mask)段落以一張帶有美元圖案的照片為主線,而無窮無盡的數(shù)字‘零’符號就是這位女士的面具。他覺得這絕對不是一部紀(jì)錄片,而是一部主樂調(diào)貫穿始終的實驗電影,或者說是一部關(guān)于通貨膨脹的論文。1927至1928年間,漢斯·李希特為‘Baden-Baden音樂節(jié)’制作了一個動畫短片《早餐前的幽靈》(Vormittagsspuk)。那時有聲片還沒出現(xiàn),這個創(chuàng)作靈感來自Mr.Blum發(fā)明的‘提示符’——專門為樂隊指揮提示樂譜的設(shè)備(類似于卡拉OK歌詞提示)。它并不能實際完成同期聲的功用,但卻能在畫面上營造出同期聲的效果。影片講述了一個關(guān)于帽子、項鏈、咖啡壺如何造反的故事。這個充滿音樂韻律的作品在他柏林的工作室完成。與漢斯·李希特之前的作品相比,《通貨膨脹》雖然也強調(diào)聲音與畫面的節(jié)奏問題,但是他已經(jīng)不再刻意追求使用畫面圖解音樂的做法了,取而代之的是具有一點點抽象幽默感的敘事電影。當(dāng)然,過去影片那種怪異的基調(diào)與各種光學(xué)特技的頻繁使用依舊被保留了下來。有趣的是,在他的動畫片中,“逐格攝影”的技術(shù)反而很少見到。盡管導(dǎo)演大大改變了自己的風(fēng)格,《通貨膨脹》依舊不被觀眾所接受。原因很簡單——制作過于粗糙——導(dǎo)演連如何隱藏吊在帽子上使之飛舞的線都不知道(那根線就那么一覽無余地、赤裸裸地懸在空中)。1929年,漢斯·李希特推出了根據(jù)賽馬改編的短片《Rennsymphonie》,反響平平。接下來的日子對他而言并不光明,沒人理解,無人喝彩,只能靠制作廣告度日。于是,他離開德國游蕩于瑞士與蘇聯(lián)之間,最終定居在美國。四五十年代之間,他與過去的“達達主義”老朋友以及一些美國的藝術(shù)家制作了不含任何動畫成分的純實驗電影。例如與Leger、Emst、Ducchamp、Man·Ray、Calder合作完成的影院長片《能用錢買到的夢》(Dreams That Money Can Buy)。
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