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　　隨著音樂劇近年來(lái)在國(guó)外以及國(guó)內(nèi)大都市中的興起，那亦歌亦舞，輕松活潑的表演形式，不由地讓我們聯(lián)想到同樣也是載歌載舞，同樣也是活潑輕快的黃梅戲。音樂劇的熱起，為人們勾勒出黃梅戲未來(lái)美妙的發(fā)展前景。而黃梅戲《秋千架》的出現(xiàn)，則說明這種聯(lián)想已經(jīng)付諸行動(dòng)，并使黃梅戲音樂劇初顯胎形。由此，我們應(yīng)該記住《秋千架》這難能可貴的第一步，并積極行動(dòng)起來(lái)，循著《打豬草》、《夫妻觀燈》、直至《秋千架》這條發(fā)展軌跡，強(qiáng)化歌舞在黃梅戲中的比重及作用，找出歌舞形式與戲曲程式、戲曲外框的最協(xié)調(diào)形式，為黃梅戲的歌舞化，甚至成為具有中國(guó)特色的音樂劇而積極探索，遙旗吶喊。這不僅是時(shí)代審美的需要，更是黃梅戲在21世紀(jì)發(fā)展的需要。

　　4.語(yǔ)言的多樣化發(fā)展

　　作為黃梅戲表演一個(gè)重要組成要素的念白，在未來(lái)將會(huì)以何種面目呈現(xiàn)于世人前，這是我們?cè)陉P(guān)注黃梅戲未來(lái)表演趨勢(shì)時(shí)不得不考慮的事。如果僅以安慶方言作為黃梅戲使用的唯一語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)黃梅戲在念白上的統(tǒng)一性和傳統(tǒng)性，這樣勢(shì)必要影響到黃梅戲的生存和發(fā)展，這決不是危言聳聽。比如，在湖北就有一種看法，認(rèn)為湖北的黃梅戲在表演中使用安徽安慶的方言，由于地域的差異，演員的發(fā)音又很難標(biāo)準(zhǔn)化，湖北的觀眾也不適應(yīng)、不滿意，應(yīng)該創(chuàng)造出一種具有湖北地方特色的念白來(lái)。應(yīng)該說，這樣的想法具有積極的意義。事實(shí)上，在當(dāng)代黃梅戲表演中，念白已不是純粹、標(biāo)準(zhǔn)的安慶官話了，許多字的發(fā)音已逐漸趨同普通話讀音，而在一些黃梅戲影視作品中，則干脆將念白全換作普通話，以利于全國(guó)觀眾的欣賞，最大限度地降低觀眾的欣賞障礙。因此，在保留黃梅戲音樂的前提下，利用普通話作為黃梅戲念白語(yǔ)言，創(chuàng)造出一種黃梅戲歌劇或音樂劇的表演方式，應(yīng)是切實(shí)可行的方法之一。

　　黃梅戲走向全國(guó)，念白可以用普通話，也可以用各地方言（比如湖北黃梅戲正考慮用湖北方言念白），但是，隨著世界文化交流的不斷發(fā)展和改革開放的不斷深入，黃梅戲跨出國(guó)門，走向世界，則成了一種必然。有人認(rèn)為，黃梅戲的故事性、通俗性和旋律化的音樂性以及其貼近生活而又美輪美奐的演出風(fēng)格，都使之具備外國(guó)觀眾容易理解和欣賞的稟性，具備其他古典劇種所缺乏的種種現(xiàn)代戲劇感和藝術(shù)優(yōu)越性。因此，黃梅戲要在國(guó)際上獲得影響，僅靠影視、廣播渠道和零星出國(guó)演出是不夠的，必須要有原湯原汁原色原味的多渠道本體輸出，將黃梅戲包裝成中國(guó)的民族歌劇或音樂劇，從而推向世界舞臺(tái)，在此，有一個(gè)不可忽視的技術(shù)問題，那就是黃梅戲走向世界后，它的語(yǔ)言障礙如何克服？有這么兩件事值得人們關(guān)注：早在20世紀(jì)80年代，有人就用英語(yǔ)翻譯了全本《天仙配》，并煞費(fèi)苦心地按照總譜譯配好英文唱詞。尤其令人稱奇的是，1985年6月，安徽省藝術(shù)學(xué)校黃梅戲表演專業(yè)的師生還用英語(yǔ)演出了《天仙配》中“路遇”一場(chǎng)，這是黃梅戲表演史上具有里程碑式的重要事件，它標(biāo)志著黃梅戲走向世界、并用國(guó)際通用語(yǔ)言進(jìn)行演出的可能性及必然前景。隨著時(shí)代的發(fā)展，我們深信，這樣的演出將是空前的，但卻不會(huì)是絕后的，未來(lái)的黃梅戲演出應(yīng)該是既有中國(guó)人用英語(yǔ)演唱、念白，甚至也有外國(guó)人用中文演唱黃梅戲，這決非是天方夜譚式的主觀臆想。

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