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                  安徽戲曲—安慶黃梅戲—黃梅戲的表演豐富多樣的未來(lái)表演趨勢(shì)(一)

                  2018-01-29
                  出處:族譜網(wǎng)
                  作者:阿族小譜
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                  安徽戲曲—安慶黃梅戲—黃梅戲的表演豐富多樣的未來(lái)表演趨勢(shì)(一),當(dāng)代黃梅戲表演藝術(shù)呈現(xiàn)的百花齊放、繁花似錦的繁榮局面,一方面標(biāo)志著黃梅戲歷史

                    當(dāng)代黃梅戲表演藝術(shù)呈現(xiàn)的百花齊放、繁花似錦的繁榮局面,一方面標(biāo)志著黃梅戲歷史上最輝煌的一頁(yè),標(biāo)志著那稚氣的、可愛(ài)的、滿身泥土味、滿頭野花香的“鄉(xiāng)村野妹子”已正式登堂入室,成為一位風(fēng)姿綽約、純情甜美、惹人愛(ài)慕的“都市妙齡女郎”了。圓熟有臻的當(dāng)代黃梅戲表演形態(tài),顯露的不僅是大家風(fēng)范,也讓人尋出一些未來(lái)表演的端倪。

                      今天,人類社會(huì)已經(jīng)順利地跨入了又一個(gè)千年,站在這新千年、新世紀(jì)交匯的偉大時(shí)間坐標(biāo)上,我們有一種無(wú)可推卸的責(zé)任,那就是:黃梅戲不僅是20世紀(jì)安徽藝術(shù)的奇葩,她應(yīng)該成為21世紀(jì)安徽乃至世界藝術(shù)的驕傲!這決不是夜郎自大式的妄言,而是建立在有據(jù)可稽基礎(chǔ)上的大膽推證。無(wú)論時(shí)代如何發(fā)展、進(jìn)步,人類對(duì)自身精神世界的關(guān)注決不會(huì)降低,物質(zhì)的高度發(fā)達(dá)必將帶來(lái)人類對(duì)藝術(shù)等精神領(lǐng)域的更大關(guān)注和興趣。

                      黃梅已和一些符合時(shí)代審美要求的其他藝術(shù)形式一道,昂首跨入21世紀(jì),并將迎來(lái)自己歷史上的再一次輝煌時(shí)期。這是因?yàn)?,在人類豐富的藝術(shù)世界里,只有擁有的與眾不同的藝術(shù)個(gè)性和審美特征,并保持著獨(dú)立存在地位的藝術(shù)樣式,才能獲得持續(xù)發(fā)展的價(jià)值和動(dòng)力。正如丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中所說(shuō)的:“任何一種藝術(shù),一朝放棄它所特有的引人入勝的方法,而借用別的藝術(shù)的方法,必然降低自己的價(jià)值?!边@就是說(shuō),年輕、純樸、美麗、活潑的黃梅戲,要不斷發(fā)展并充滿活力,就必須必須珍視自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,這不僅是黃梅戲之所以深受群眾喜愛(ài)的魅力所在,更是其今后發(fā)展能否永葆青春、立于不敗之地的根本所在。

                      在此,讓我們充滿激情地暢想一下吧,在今后及未來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期,黃梅戲?qū){借自己的表演特色和風(fēng)格,力求與時(shí)代及社會(huì)發(fā)展的審美習(xí)慣相吻合,以一種超越行當(dāng)、超越程式、戲曲歌舞化的表演趨勢(shì),成為21世紀(jì)人們喜愛(ài)的藝術(shù)形式之一。

                    1.超越行當(dāng)?shù)谋硌?/p>

                    這里所謂的“超越行當(dāng)”,其實(shí)是指黃梅戲演員在表演中,借鑒話劇和影視的表演技巧,突破行當(dāng)?shù)南拗?,從而達(dá)到一種進(jìn)出自如、出神入化的“無(wú)我”的理想境界,演員的表演不受行當(dāng)限制(這在今天的黃梅戲表演中早已運(yùn)用得純熟自如了)甚至不受性別制約,比如反串表演(如馬蘭在《紅樓夢(mèng)》中女扮男裝,反串賈寶玉)等。這樣的表演不僅僅是少數(shù)演員的個(gè)別行為,而是整個(gè)劇種對(duì)演員的要求,應(yīng)成為全體演員的自覺(jué)行為意識(shí)。超越行當(dāng),是對(duì)行當(dāng)表演的揚(yáng)棄,其最高境地應(yīng)該達(dá)到“無(wú)行當(dāng)”的境界,將面平、簡(jiǎn)單的行當(dāng)化表演,讓位于有血有肉、立體、豐滿的人物塑造。這并非一個(gè)遙不可及的美麗夢(mèng)想,而是一種勢(shì)在必行的歷史使然。

                    從歷史的角度回顧,黃梅戲正是由最初的獨(dú)腳戲、“二小戲”“三小戲”這樣簡(jiǎn)單的行當(dāng)表演,發(fā)展成為當(dāng)代對(duì)行當(dāng)?shù)哪:幚?、游刃有余的行?dāng)表演風(fēng)格。當(dāng)我們循著黃梅戲行當(dāng)表演由“簡(jiǎn)單化――模糊化”這樣的發(fā)展軌跡探索下去,我們不難發(fā)現(xiàn),未來(lái)的黃梅戲表演發(fā)展為超越行當(dāng)之上的“無(wú)行當(dāng)化”表演風(fēng)格將是一件多么順理成章,合乎情理而又自然而然的事情。

                    其次,從黃梅戲講求真實(shí),崇尚情感體驗(yàn)的表演風(fēng)格來(lái)看,黃梅戲的表演沒(méi)有框框,沒(méi)有束縛。這種清新、自然、真情實(shí)意的表演風(fēng)格決非呆板、僵化的行當(dāng)所能體現(xiàn)。


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                  ——— 沒(méi)有了 ———
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