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     生活在黃河身邊，工作在黃河系統(tǒng)內(nèi)，接融最多的莫過于“黃河”二字。

    春夏秋冬，桃汛、伏汛、秋汛、凌汛，黃河四季歌；解決水多、水少、水臟、水渾諸問題，因為這是治黃的四大要務(wù)。

    抱著照相機(jī)，獨立黃河岸邊，頭一次看不出黃河要拍的地方。干了幾十年黃河，這會兒咋就不懂黃河了呢？作為一名黃河職工，尤其還是經(jīng)常拿著照相機(jī)拍黃河的攝影愛好者，如何把黃河拍美、拍實、拍新、拍奇，如何拍出黃河的厚重與滄桑，如何把黃河拍成時代的符號，如何記錄下黃河心靈的語言和表情，我百思而不得其要領(lǐng)。

    藍(lán)天、白云、黃水、綠堤，這些常用的色元素，都具備了足以構(gòu)成冷暖色調(diào)的美好畫面與點線美。但是，站在美麗面前，仍無可回避地出現(xiàn)一片空曠。也許，這次去黃河邊沒有拍一張照片是從未有過的事。但是，無果而終地離開了河邊，最大的收獲是獲得了思考。照相機(jī)里雖然是一片空白，但對于今后如何按下快門，卻是空而不白。

    面對平如鏡面、悄無聲息的黃河，眼前細(xì)流疊現(xiàn)出歷史的浪花。那是觸目難忘的三張黑白照片。照片 一：并不清晰的畫面，大半幅是呈“弓”形秸料埽，襯著埽工長棍、木板，大畫幅地結(jié)束在圖片的地平線上。這是１９４８年高村搶險，很搶眼的照片，看了就過目不忘。秸料埽，我聽過很多次，但還是第一次看到，而且又是從照片上看到。這張照片如實地告訴了后人，這就是當(dāng)年高村搶險的瞬間。它的真實，讓人不容置疑；它的質(zhì)感，任何語言都難以描述。照片二：高村一帶房前，４０余人合影，照片空白處長滿了野草，門樓兩邊是寫著“厲行節(jié)約 支援前線”的條幅，橫著一副醒目的墨汁大字：“確保臨黃，不準(zhǔn)開Ｌ”。“１９４８年９月１６日，冀魯豫黃河考察團(tuán)出發(fā)前駐地留影，駐地墻上有‘確保臨黃不準(zhǔn)開口’的標(biāo)語，為避諱，‘口’字以‘Ｌ’代替?！保保梗矗改辏吃拢比眨紧斣S委會在觀城百寨召開春季復(fù)堤會議，確定進(jìn)一步開展復(fù)堤運動，同時決定將１９４７年“確保臨黃，固守金堤，不準(zhǔn)決口”的方針修改為“確保臨黃，不準(zhǔn)決口”，動員廣大人民群眾繼續(xù)迎戰(zhàn)“蔣、黃”兩大敵人，為爭取更大的勝利而斗爭。這一彰顯時代特色的歷史照片，更使人加深了對當(dāng)時治黃形勢的理解。照片三：黃河岸邊，險工上，備防石旁，伸向眼前兩條鐵軌，鐵軌上駛來噴著白色蒸汽的火車。這是昔日運送石料的小火車。面對歷史滄桑、積淀厚重的照片，我依稀能體味出當(dāng)年黃河職工駕駛火車的那種豪氣，仿佛一聲長長的汽笛在耳際鳴響。

    我沒有后悔這次空跑黃河邊。握著一架很是體面的相機(jī)，面對一個“熟視無睹”的黃河，不理解黃河的“期望、不安、煩惱、躁動、反抗與失落”，即便是按下了快門，拍出黃河的照片是不假，但很可能不是黃河的時代符號，那作品也不可能有思想、有靈魂。

    心中見則作品見，攝影者不僅要熟悉相機(jī)，熟練技巧，其真正的突破在于了解黃河文化的博大精深。黃河的表情極為豐富，攝影者的本事就在于感悟，在于抓角度，在于抓取精彩瞬間，用自己的心去拍出一張張能顯示黃河表情的照片，用自己的汗水去記錄黃河的時代符號。

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