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　　摘要：死亡觀是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。儒家的死亡觀是入世的、積極的，它主張通過立功、立德來超越死亡。道家的死亡觀是出世的、飄逸的，它主張順應(yīng)天理和自然之道，既不悅生，也不惡死。佛教的死亡現(xiàn)是抑我的、消極的，它主張戰(zhàn)勝自己肉體的欲望來享受來世的快樂。中國傳統(tǒng)文化中的死亡觀具有倫理化、政治化、神秘化的特征，對現(xiàn)代人善待人生有啟發(fā)意義。

　　關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)文化：死亡：死亡觀：現(xiàn)代意義
　　
　　中國傳統(tǒng)文化中重要的組成部分――關(guān)于死亡的思考往往被人們所忽略。由于歷史、地理環(huán)境、人種等諸多因素的影響，一個民族往往形成有別于其它民族的生產(chǎn)、生活方式，在此基礎(chǔ)上形成屬于自己的對待死亡及人生問題的死亡態(tài)度和死亡智慧?？梢哉f，中華民族是世界上唯一具有連續(xù)性文化傳統(tǒng)而沒有中斷的民族，其處理死亡的方式也有其獨特性，從孔子的“未知生，焉知死”到毛澤東關(guān)于死亡意義的思考無不彰顯了死亡的倫理化特征而非死亡的自然性。本文考察了中國傳統(tǒng)文化中死亡觀的基本脈絡(luò)，主要內(nèi)容、特征及其現(xiàn)代意義以期給現(xiàn)代人思考死亡問題以某種啟示。
　　
　　一、中國傳統(tǒng)文化中死亡觀的基本脈絡(luò)
　　
　　在中國原始宗教中，中國人關(guān)于死亡的思考總是與自然或自然現(xiàn)象相聯(lián)系。古人認(rèn)為，天上是神的世界，那里是人可望而不可及的地方，神無生無死，是永恒的。地上是人的世界，有生必有死，地下是鬼的世界，黑沉沉、陰森森，令人恐怖。神、人、鬼各居其所。中國原始宗教的死亡觀與季節(jié)相聯(lián)系。如認(rèn)為冬季黑暗、寒冷，大雪冰封，萬物肅殺，和陰間的景象相同，是死亡的季節(jié)。中國原始宗教中死亡意識與當(dāng)時低下落后的生產(chǎn)力、科技水平相聯(lián)系，源自于人們對死亡和自然現(xiàn)象的本能恐懼或向往。
　　到了春秋戰(zhàn)國時期，各種關(guān)于死亡的思考閃亮登場。孔子站在岸邊望著滾滾東逝水，發(fā)出逝者如斯乎的感嘆，這也表現(xiàn)出他對人生必死的無可奈何。所以當(dāng)子路向他提出關(guān)于死亡問題的終極關(guān)切時，他表現(xiàn)出不高興，脫口而出“未知生，焉知死”。這體現(xiàn)出他對生命的深切感悟。深意在于：生命是有限的，應(yīng)把精力首先放在有價值的問題上，思考生比研究生更有意義，把生活的問題安排好了，死的問題就容易解決了。值得注意的是，孔子的這句話并不表示他對死的問題的放棄，而只是一種理性的暫且擱置，但隱含了關(guān)于生死關(guān)系的思考。其實孔子也并沒有放棄對死亡問題的思考，只是覺得如果你真正地認(rèn)識了生，也就認(rèn)識了死。所以儒家關(guān)于死亡問題的議論都是圍繞通過思考生而超越死展開的。既然死亡是最大的不幸，儒家干脆擱置難以證明的死亡世界，而在現(xiàn)實生活中另立終極關(guān)懷的對象，把人們對永恒的追求與現(xiàn)實建構(gòu)統(tǒng)一起來，關(guān)注自身如何實現(xiàn)對死亡的超越，那就是道德價值的開拓或內(nèi)斂。所以儒家建立了一系列以道德價值為核心的死亡觀，通過樹立一種死后的崇高目標(biāo)來給生命確立一整套的價值標(biāo)準(zhǔn)，提供理想和規(guī)范，促使人為民、為國、為他而去忠、去孝、去悌、去友，立功、立德，殺身成仁，舍生取義。
　　與儒家相比，道家對待死亡的態(tài)度就自由、任性得多，表現(xiàn)出一種浪漫主義的色彩。如果說儒家是努力在“生”中探尋“死”，那么道家主張的就是“出生入死”，把萬物歸結(jié)于“道”，而“道”法自然。凡事不能強求，要順其自然，主張“無為”?！盁o為”并不是消極不去為的意思，而是說要順應(yīng)自然之理，國家的治理是這樣，人的生死也是這樣。對人來說，生也自然，死亦自然，沒什么可高興和驚奇或悲傷的。只有那些超越“生死”的人才能真正享受到人生的幸福和快樂。所以面對死亡不必要有生存的危機感和緊迫感，也不需要去執(zhí)著于現(xiàn)實的事務(wù)，而是應(yīng)該按照天理和自然的法則調(diào)養(yǎng)好自己。既然生死是“天道”所定，所以既不要悅生，也不要惡死，要“生死齊一”。
　　真正把死亡描述得恐怖可怕的應(yīng)算是漢代佛教。釋加牟尼曾為印度王子，不受魔鬼撒旦關(guān)于萬國榮華的潛入山林苦修，菩提樹下冥思苦想七天七夜關(guān)于人生的痛苦和解脫之道，終于悟出生的本質(zhì)就是痛苦的真諦，從而開創(chuàng)了“四圣諦”為核心要義的佛教生死觀。儒教對死亡的基本觀念是：人不只是有一“生”，而有無數(shù)的生死輪回，死是這種輪回不已的生的中介。人生的痛苦在于人的肉體，肉體最大的痛苦是死亡。肉體可滅，而靈魂可以轉(zhuǎn)生或轉(zhuǎn)型。人一生要與自己的肉體做斗爭，只有戰(zhàn)勝自己肉體的人才能享受到來世的快樂，達到“涅”。在這里，死亡在佛教那里有了幾份生存的沉重，變得明森恐怖。
　　如果說儒家的死亡觀是入世的，道家的死亡觀是飄逸的，那么佛家的死亡觀則是消極的。它是要通過對自己需要和欲望的壓抑達到根本不存在的虛無世界。
　　應(yīng)該說，到了隋唐時期，中國人的死亡觀相對成熟了。人們一般能接受死亡這個客觀事實，也不大相信死后世界的存在。隋文帝堅決反對神仙怪異之類的存在，陶淵明選擇了“自然無為”的人生觀，只要今生今世生活得安逸，對得起自己的良知就行了?！俺c仁義生，夕死復(fù)何求?！泵鞔枷爰覅卫λ劳龅睦斫飧鼮樯羁蹋骸昂粑贿^，萬古無輪回之時；形神一離，千年無再生之我?！闭J(rèn)為死后看風(fēng)水，請陰陽先生是“舍我本身，求之枯骨”。
　　可以說，中國傳統(tǒng)文化中不同的死亡觀造就了無數(shù)不同的人生。眾多仁人志士秉承了儒家的死亡思想，報國安邦，殺身取義，如宋江、譚嗣同、文天祥、陳天華。而道家的死亡思想造就了象“竹林七賢”以地當(dāng)床、茅棚作被、天為帳與豬狗同食這樣的隱世者及敢于在宮庭顛倒騎馬的文人騷客如李白。應(yīng)該說眾多無產(chǎn)階級革命家和革命先烈的死亡觀是儒家死亡思想的傳承，是人世的，而不是出世的。但是，他們站在無產(chǎn)階級和人類解放的高度，為人民謀幸福，舍生忘死，拋頭顱，灑熱血，是馬克思主義科學(xué)死亡觀的忠實踐履者。所以說馬克思主義的死亡觀具有中外以往任何死亡觀所不能達到的境界。
　　
　　二、中國傳統(tǒng)文化中死亡觀的主要內(nèi)容及特征
　　
　　李慶先生在他的《中國文化中人的觀念》一書中專門闡述了這個問題，大致包括以下幾個方面：
　　
　　(一)死亡是一種自然的歸宿
　　生和死都是很自然的現(xiàn)象，有生就有死，這是無法抗拒的自然規(guī)律。所以，人首先考慮的是過好自己的生活，沒有必要去為無法抗拒的死亡和根本不存在的死后世界憂慮、煩惱。但如何過好自己的生活便有了不同的價值選擇：一種是消極避世，放任自流的態(tài)度，如“竹林七賢”。另一種是自私自利，巧取豪奪，拼命滿足肉體、感官欲望的享樂主義方法；另一種比較積極的態(tài)度就是：珍惜生命的存在，盡可能使人生過得有價值、有意義。我們無法獲得生命的永恒，但我們可以通過生命創(chuàng)造許多有價值的東西傳予后人，使已不朽。
　　
　　(二)死亡是一種令人恐懼、給人威脅的力量
　　由于死亡的神秘性、不可逆性、不可知性及宗教理論對死后世界的恐怖渲染，再加上親歷臨死者的痛苦神態(tài)及死后的“猙獰”面目，人們總是對死亡充滿一種本能的恐懼感。這種恐懼實際上是不必要的。只要我們覺悟到死亡對人生的真諦，認(rèn)識到日益逼近的死亡所造成的生命的有限性，那么這種“恐懼”不但不會引起我們心理上的恐慌，相反會給予我們對未來希望的某種啟示和提醒。正因為生命的有限性和死亡的漸近性，我們必須抓住生命歷程中的種種機遇，最大程度地利用生命，賦予生命存在的意義和價值。我們無法設(shè)想，假如人類沒有死亡，這個世界將會變得多么的空虛、無聊甚至可怕。
　　正因為死亡的唯一性、不可逆性，死亡的瀕臨便成為一種生命外在的威脅力量。相反，“以死相拼”也成為抵御某種威脅自己最高理想和價值的最后的武器。國家正是利用這種威脅力量維持社會秩序和根本的價值目標(biāo)。對違法者最嚴(yán)厲的懲罰便是死刑。
　　
　　(三)死亡是一種痛苦的解脫
　　無論是來世的死亡觀還是現(xiàn)世的死亡觀都能成為它的邏輯前提。佛教中的“涅”讓人進入一個極樂世界，道教的順“天道”而亡就有一了百了的寓意。《紅樓夢》第一回踱足道人唱的“好了歌”：好便要了，了就是好；若不了，便不好；若要好，須是了。如果生命的過程實在難受，有些人會以死亡的方式作最終的了結(jié)，這是對現(xiàn)實的絕望，對生存價值的徹底放棄。其實不然，生命是最可寶貴的，對個人來說，它是統(tǒng)攝一切的力量；對社會來說，它是構(gòu)建社會大廈的根本基礎(chǔ)，社會的一切都要來源于它。

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