參考書目音樂史與欣賞：楊沛仁著，2001年，初版，美樂出版社

簡介升C小調(diào)練習曲，Op.10，No.4，是浪漫主義時期的波蘭作曲家弗里德里克·肖邦創(chuàng)作的一首鋼琴獨奏作品。肖邦一共寫過27首鋼琴練習曲，這部作品是一首以練習重音為目的練習曲，右手非常復雜，同時左手有很多大的跳躍，技術(shù)含量很高。這部作品展現(xiàn)出肖邦澎湃的內(nèi)心世界，因此后來被稱作“激流”進行曲，在比賽中常常被演奏。結(jié)構(gòu)形式升C小調(diào)練習曲，Op.10,No.4開頭就像肖邦的其他練習曲一樣，這首作品是ABA形式的，盡管B部分并不是一個對比鮮明、獨立的三重奏的中間部分。整首曲子基于同樣的半八分音符主題，從一開始強烈的重音開始，迅速增加音量和音域，直到在強烈的高潮中戛然結(jié)束。雨果·萊希滕特將主題發(fā)展的方式，特別是在主題演奏中左右四小節(jié)的交替，與巴赫的某些前奏曲或J.S.巴赫的英語組曲第6號的吉格作了比較。在B部分，這些交替的序列被縮短為兩小節(jié)，重音的頻率上升。雨果·萊希滕特認為，在快節(jié)奏中，16-45...

作品歷史第一卷完成于巴赫在科騰工作期間，第二卷22年后完成于萊比錫。兩卷的手抄本都廣為流傳，但印刷版直到1801年才出現(xiàn)，由波恩、萊比錫和蘇黎世的三個出版商幾乎同時出版。巴赫的音樂風格在其去世時已經(jīng)不再流行，而且早期古典主義音樂既沒有復雜的對位也沒有多變的調(diào)性。但是隨著十八世紀70年代古典主義風格的逐漸成熟，《平均律鍵盤曲集》開始影響音樂的歷史進程，海頓和莫扎特都深入研究了這部作品。每一卷都包含24組前奏曲與賦格。第一組是C大調(diào)，第二組是c小調(diào)，第三組是升C大調(diào)，第四組是升c小調(diào)，等等。如此不斷上升的半音序列包含了所有的調(diào)，最后以一首b小調(diào)賦格結(jié)束。巴赫在一些前奏曲與賦格中重用了他之前的作品，例如作于1720年的《寫給威爾海姆·弗里德曼·巴赫的鍵盤小曲集》中包含了11首前奏曲的原型。第一卷的升C大調(diào)前奏曲與賦格本來是C大調(diào)，巴赫后來添加了有7個升號的調(diào)號，并調(diào)整了一些臨時升降號，從而將樂曲...

簡介升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲，又名“月光奏鳴曲”和“月光曲”。分為三個樂章。為德國作曲家路德維?！し病へ惗喾遥饔?801年。創(chuàng)作背景貝多芬的創(chuàng)作可以分為四個時期：波恩時期（1770-1792年），貝多芬在這時期創(chuàng)作的最開始的器樂作品，受海頓、莫扎特影響較深，其音樂風格相似。維也納時期（1793-1802年），貝多芬的創(chuàng)作思想發(fā)生了改變，開始從樂曲中表現(xiàn)出戲劇性，英雄主義和強烈的情感。這個時期的代表作就是《月光奏鳴曲》。成熟時期（1802-1814年），在這個時期，貝多芬使用了一些新的創(chuàng)作題材，其作品《f小調(diào)奏鳴曲》讓他的創(chuàng)作到達巔峰。晚年時期（1815-1827年），這一時期的貝多芬創(chuàng)作的許多藝術(shù)構(gòu)思復雜并且深刻的作品。1801年，貝多芬比較具有代表性的作品《月光奏鳴曲》被創(chuàng)作了出來。這首作品打破了快、慢、快的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出一定的特色。法國資產(chǎn)階級革命中的追求自由、平等博愛等人文主

歷史這些組曲目前無法確定其具體的創(chuàng)作年代，但大多數(shù)學者都認為，根據(jù)對組曲的各種因素和特點的分析，它們應(yīng)該是巴赫克滕時期的創(chuàng)作，可能于1720年（巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲手稿上的完成年份）前后完成，其中后三首因創(chuàng)作和演奏技巧明顯難于前三首，故誕生時間可能更晚些。很長一段時間，這些作品完全不受重視。除了偶爾以練習曲（etude）的身份出現(xiàn)外，根本無緣在音樂廳里演奏。在十九世紀，甚至有很多著名作曲家嘗試為它們加上鋼琴伴奏。加泰羅尼亞大提琴家卡薩爾斯(1876-1973)是歷史上對于這些組曲的推廣有著里程碑式的貢獻和影響的人。他于13歲時無意間在舊書攤發(fā)現(xiàn)這份舊樂譜﹐鉆研十余年后于二十世紀三十年代錄制的第一套全部組曲錄音。時到今日，這盤錄音仍舊被專業(yè)音樂家和業(yè)余愛好者奉為楷模。不同于小提琴組曲和奏鳴曲，巴赫并沒有留下他大提琴組曲的原始手稿。盡管目前有各種凈版（urtext），但都是根據(jù)巴赫第二...