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天津時調(diào)是獨一以天津地名定名的曲藝曲種，在天津，它可如“活化石”同樣寶貴。然而，與當(dāng)?shù)仄渌那嚽N在歷史發(fā)展中的情形一樣，天津時調(diào)在傳播中或多或少的也受到一些人文因素、地域環(huán)境的限制。從目前文獻(xiàn)資料來看，筆者查看了中國知網(wǎng)，以“天津時調(diào)”為搜索詞，結(jié)果以天津時調(diào)為論文名的文章不超過20篇，并且論著類的書籍在本校的圖書館中幾乎未見身影，只是在一些民族民間音樂概論書籍中做簡單介紹罷了，可以看出此研究的可供資料還是很少?？v觀這么多篇論文看來，筆者認(rèn)為真正把天津時調(diào)作為一種地域文化特色來收集、整理和研究是從1987年開始的，中間也有些年份屬于空缺狀態(tài)，但是在2013年和2014年論文量的發(fā)表還是比較多的。

天津時調(diào)

對于中國曲藝音樂的研究，筆者以為，可以從微觀鉆研來掌控。微觀鉆研即以各個省或市為點，對曲藝音樂舉行分析鉆研。曲藝音樂作為中國傳統(tǒng)音樂文化之一，對其鉆研，應(yīng)該以“自觀-它觀”的兩重視角來鉆研其本質(zhì)特色。

一、天津時調(diào)之研究視角

天津時調(diào)，筆者認(rèn)為在整個中國曲藝音樂研究的文化圈中屬于研究之邊端。應(yīng)該以宏觀的角度，對中國曲藝音樂之天津時調(diào)進(jìn)行研究，對于其研究具有重要的指導(dǎo)性意義。其中，《中國戲曲曲藝詞典》、《中國曲藝音樂集成》相關(guān)各卷和《中國曲藝志》相關(guān)各卷均有對天津時調(diào)作有呈述和譜例呈現(xiàn)。其擁有豐富的音樂曲調(diào)，如【靠山調(diào)】、【落尺調(diào)】、【拉哈調(diào)】等，不同的曲調(diào)不同風(fēng)格，但都是用天津語言演唱。在中國傳統(tǒng)音樂的成長當(dāng)中，曲藝音樂的成長也離不開民歌的積淀。天津時調(diào)是流行天津地區(qū)時調(diào)小曲的統(tǒng)稱，與當(dāng)?shù)氐拿耖g小調(diào)頗有淵源，早前以唱北方民歌居多，后來經(jīng)過其發(fā)展，逐步確定了一些固定曲調(diào)，供他們演唱。在《中國曲藝音樂集成》（天津卷）、劉正維著的《民族民間音樂概論》、周青青著《中國民間音樂概論》、雷維模著的《中國民族音樂提要》、肖常緯著的《中國民間音樂概述》等書著中，列位學(xué)者們都有對天津時調(diào)舉行筆墨加譜例的闡述，尤以曲藝音樂集成的內(nèi)容最為具體周全，這些理論功效都為天津時調(diào)的研究供給了主要的方法論鉆研點。

二、天津時調(diào)之研究現(xiàn)狀

王毓寶

目前，關(guān)于現(xiàn)產(chǎn)的研究成果，筆者在中國知網(wǎng)（CNKI）上以“天津時調(diào)”為詞條搜索獲得以下相關(guān)文獻(xiàn)：《天津時調(diào)音樂面向21世紀(jì)芻議》、《王毓寶與天津時調(diào)研討會在津舉行》、《我喜愛的王毓寶與天津時調(diào)》、《王毓寶與天津時調(diào)》、《天津曲藝的當(dāng)代滲透性研究》、《天津曲藝文化的困境與出路》、《關(guān)于天津時調(diào)音樂的繼承與發(fā)展》、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視野下的天津時調(diào)研究》、《學(xué)習(xí)天津時調(diào)音樂的體會》、《我國地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)行政保護研究——以天津時調(diào)為例》、《新媒體環(huán)境下天津時調(diào)的傳播》、《淺議地方曲藝_天津時調(diào)_的電視傳播》、《天津時調(diào)音樂發(fā)展考》等若干篇，幾乎大多數(shù)都是刊載于期刊之上，這些文論有的談到了王毓寶和天津時調(diào)、又有關(guān)于天津時調(diào)的保護和傳承工作、再就是在新媒體時代下談天津時調(diào)音樂傳承工作等，但專業(yè)性的碩士論文僅有4篇。在筆者看來，這些往往是不夠的，既然它是一個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，應(yīng)該有更多與其相關(guān)研究的專業(yè)性的研究文論呈現(xiàn)，那么才有利于推動天津時調(diào)的在新時代中的發(fā)展進(jìn)程。

這些研究成果主要從傳承、曲調(diào)、表演人三個方面著手。類似論文如《天津時調(diào)音樂革新淺談》，分三個部分進(jìn)行陳述并結(jié)合個人的認(rèn)識，闡釋了其對改革創(chuàng)新工作的看法?！短旖驎r調(diào)初期的改革》論述了前人們對曲調(diào)、樂器等方面的基本做法?！蛾P(guān)于天津時調(diào)音樂的繼承與發(fā)展》這篇文章概述了天津時調(diào)音樂改革成功的經(jīng)驗即遵循、突破、創(chuàng)新，又要保留其風(fēng)格?！秾W(xué)習(xí)天津時調(diào)音樂的體會》一文闡述了天津時調(diào)在內(nèi)容、時代、風(fēng)格等方面所取得的新發(fā)展，并闡述了作者個人在天津時調(diào)上的看法：發(fā)揮其本身特點，加強挖掘工作，選擇曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作、選擇音樂題材時都要考慮音樂的特征?！短旖驎r調(diào)音樂面向21世紀(jì)芻議》的作者闡述了天津時調(diào)的發(fā)展過程，歸納出其發(fā)展特點，主張“要促進(jìn)、加強時調(diào)與現(xiàn)代音樂的兼收并蓄和溝通吸收?！庇嘘P(guān)天津時調(diào)的傳統(tǒng)曲調(diào)的文章是1987年第4期刊載于《中國音樂》中的《天津時調(diào)音樂》，以音樂角度出發(fā)，對傳統(tǒng)音樂曲調(diào)加以概述。再如傳承人的文章有4篇，分別是《王毓寶獲獎感言》、《王毓寶與天津時調(diào)鉆研會在津進(jìn)行》、《我喜愛的王毓寶與天津時調(diào)》等，每篇文章，從不同層面闡述了王毓寶與天津時調(diào)之間的關(guān)系。

筆者經(jīng)由過程查閱個體出版社官網(wǎng)和其他兄弟院校藏書樓官網(wǎng)的體例，領(lǐng)會到天津時調(diào)當(dāng)今的首要冊本論著發(fā)言有中央音樂學(xué)院民族音樂研究所編的《天津市曲藝調(diào)查報告》百花文藝出版社的《王毓寶與天津時調(diào)》（劉志凱編著），百花文藝出版社的《劉梓鉦曲藝?yán)碚撐募罚▌㈣麾o著），遠(yuǎn)方出版社的《曲壇安步》（賈立青著），天津人民出版社的《王濟曲藝文集》（王濟著）(修訂本)，大中華文化出版社的《天津有個王硫?qū)殹罚▽O福海主編），百花文藝出版社的《天津今世曲藝人物志》（魯學(xué)政、孫福海主編），可是這些筆者沒有在本校藏書書架中見到身影，也但愿本館可以讓這些寶貴的文獻(xiàn)發(fā)言上架，讓更多的人們明白下古人研究成果之魅力。

天津時調(diào)表演

據(jù)了解，在《天津市曲藝調(diào)查報告》中一篇“天津時調(diào)訪問記錄”，采訪對象十分之多，有天津時調(diào)樂師，也有演員王毓寶等。調(diào)查內(nèi)容豐富之多彩，囊括了天津時調(diào)的歷史沿革、表演曲目、表演形式、傳承現(xiàn)狀。需要強調(diào)的是，在此時，天津時調(diào)統(tǒng)稱為時調(diào)，這也從另一個方面具象的反映出這份調(diào)查報告的真實性與具體性之所在。又如《曲壇漫步》中的《天津時調(diào)音樂面向21世紀(jì)會議》和《天津時調(diào)史略》這兩篇文章，各有各的優(yōu)勢之所在，都以不同的視角切入，將天津時調(diào)的發(fā)展過程、曲調(diào)演變過程、演出情勢、主要活動等問題逐一論述，這些論著資料對天津時調(diào)的研究與傳承，有著方法論式的指導(dǎo)性意見，也為后續(xù)學(xué)者們的進(jìn)一步研究提供了理論研究基礎(chǔ)和范本。

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