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　　《與猴子一起的自畫像》

　　這幅《與猴子一起的自畫像》含有卡蘿典型的自畫像特點：用色強烈、人物身上的衣飾及背景充滿墨西哥氛圍。而猴子在墨西哥神話中雖然是欲望的象征，在卡蘿眼里卻是溫柔而具靈性的動物;畫中人嘴唇豐滿，又眉如鷗，目光似乎有些犀利，可以想像出卡蘿在作畫過程中，如何敏銳而近乎殘忍地透視自己，與畫中的自己對望。

　　《我所見到的水中景物或水的賜予》

　　這幅畫里畫著許多卡蘿生命中的重大事件。畫如其名，她進入了畫布，雙腿浸泡在占據(jù)整個畫面的浴缸里，俯身看見水中浮現(xiàn)了自己各個生命階段的倒影。水中一切的情景都不算陌生，卡蘿取下了自己從前許多畫作以及其它畫家作品的一部分當(dāng)作象征結(jié)合在這幅畫里，娓娓回憶著自己一生的故事。畫中有些部分后來也被獨立出來，單獨成畫。

　　《我所見到的水中景物或水的賜予》

　　這個富感情、帶著淚與痛的生命，源自于血水交融，所以畫里的浴缸栓塞，聯(lián)接著微細的血管(這脆弱的血管，后來于《兩個芙烈達》里再次出現(xiàn))。當(dāng)?shù)蔚未碇Φ难氏拢贿B串的生命歷險就展開了。 從下方水草叢中的夫婦肖像(那是與她血脈相連的父親與母親，取自1936年的畫作《我的祖父母、雙親與我》)，依逆時針方向看起：那個脖子被繩索捆綁，如尸體一般的裸女代表著她流產(chǎn)的痛苦記憶(1932年《亨利·福特醫(yī)院》);飄在水中的洋裝曾出現(xiàn)在1937年的作品《記憶》里，當(dāng)時她因妹妹與摯愛的丈夫發(fā)生婚外情而痛苦不已;裸女上方仙人掌似的水中植物，她曾畫在1932年剛到美國時的自畫像《站在墨西哥與美國邊界的自畫像》里，當(dāng)時卡蘿以這幅畫訴說著自己的彷徨心情;右邊的高樓和坐在孤島上的一具白骨，則是她曾描繪過的夢想和墨西哥(1932年《夢想和自畫像》和1938年《墨西哥四居民》)。

　　這幅運用了高度象征的畫作看起來雖然超乎現(xiàn)實，但每個部分卻都確實描繪著自己的實際遭遇和真實情感，卡蘿的所有作品幾乎都是如此真誠的表露著自我。

　　《兩個芙烈達》

　　這幅畫是心痛的卡蘿與丈夫離婚后不久創(chuàng)作的，當(dāng)時的她因為絕望而酗酒，使原本就孱弱的身體更雪上加霜。在婚變中歷經(jīng)種種心境后，必須重新學(xué)習(xí)獨立的她，才執(zhí)起畫筆剖析內(nèi)在分裂的自己：兩個芙烈達血脈相連，都是自己的一部分。其中一個身穿墨西哥傳統(tǒng)的原住民服裝，是里維拉所戀慕

　　的她，脆弱的血管環(huán)過她的右手臂，接在她手里拿著的護身符上面，這個護身符里面裝著里維拉的幼年畫像，是她愛意與生命的泉源。另一個穿著歐式洋裝的芙烈達卻已經(jīng)失去了她的所愛，一失去了一部分的自我，她的心臟只剩下一半，血管剛剛被剪斷，鮮血無助地滴下來，只能拿著手術(shù)鉗聊以控制。這個被遺棄的歐洲芙烈達，很有可能會流血至死。

　　不祥的烏云籠罩在兩個芙烈達·卡蘿的身后，這幅冷洌的畫作，陳述著她一生最熱烈的愛情和充滿磨難的婚姻。

　　《毀壞的圓柱》

　　隨著不斷惡化的健康，將卡蘿一步步推向痛苦地獄的邊緣，她的自畫像也一張比一張冷凝，蓄滿絕望哀傷的張力。等到卡蘿在這幅畫中以全身上下釘滿鋼釘?shù)哪映霈F(xiàn)時，現(xiàn)實中，她肉體所承受的痛已達到頂點。那年是1944年，卡蘿的健康糟得不能再糟，醫(yī)生已經(jīng)用上了鋼制的矯正衣來替代她無力的脊椎，她被關(guān)在一圈圈堅硬冰涼的鋼圈里，每一次活動，都是與痛苦的殊死搏斗。因此她幾乎是以殘余的生命力在作畫，同時也是藉著創(chuàng)作成為一個第三者，冷淡地旁觀著命運所賦與她的悲慘。

　　畫中，她形容自己的身體被痛苦割裂了，如同她背后那些因缺水干涸而龜裂的溝畦一樣。而她毀壞的脊椎原本像是潔白、直立的愛奧尼亞式圓柱，如今已斷裂成一截一截，要靠著堅硬的鋼制繃帶撐著，才能勉強聯(lián)接起來。她一個人凄涼地站在荒蕪的風(fēng)景中，臉上掛滿了淚珠，釘子甚至穿過布匹刺進她皮膚里，從額頭到大腿，她的身體無一處不在疼痛著。然而“痛”是無法與人分享的，惟有透過如此強烈的繪畫語言，她才能稍稍吐露內(nèi)心的孤獨與無助。