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　　克里姆特 (1862-1918年)古斯塔夫·克里姆特是奧地利維也納分離派第一任主席。

　　克里姆特出生于維也納，14歲進入維也納的奧地利博物館附屬的工藝美術(shù)學(xué)校，接受長達17年的學(xué)院式的基礎(chǔ)繪畫訓(xùn)練，畢業(yè)后與其弟及友人自立設(shè)計工作室為國內(nèi)外繪制壁畫。他早期的作品基本上采用傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，以嚴謹?shù)脑煨秃蜐夂竦纳蕿槠涮卣?。成立分離派之后便探索裝飾性和象征性相結(jié)合的表現(xiàn)風(fēng)格。

　　克里姆特的藝術(shù)深受荷蘭象征主義畫家圖羅普、瑞士象征主義畫家霍德勒和英國拉斐爾前派的比亞茲萊等人的藝術(shù)影響，同時吸收了拜占庭鑲嵌畫和東歐民族的裝飾藝術(shù)的營養(yǎng)，致使他的畫具有“鑲嵌風(fēng)格”。后來由于他對色彩強烈、線條明快的中國畫以及其他東方藝術(shù)發(fā)生興趣，致使他的畫風(fēng)又發(fā)生新的變化。他還使用工藝的手法采用羽毛、金屬、玻璃、寶石等材料，以平面化的裝飾圖案組成他的藝術(shù)品，使作品具有華麗的裝飾效果。

　　在他的作品中構(gòu)圖嚴謹細致，除人物面部和身體裸露外，其余的服飾和背景都充滿著抽象的幾何圖案，這種修長變形與寫實相結(jié)合的造型,被包圍在充滿抽象、象征的甚至神秘意味的氣氛中，具有花壇般的裝飾美。但是，在那絢爛豪華的外表里邊，卻也蘊含著人類苦悶、悲痛、沉默與死亡的悲劇氣氛。

　　《金魚》

　　在長方形的畫面上安置著不同情態(tài)的裸女，若現(xiàn)若隱，流動的曲線和明亮的裸體使畫面充滿生命的活力。

　　畫家巧妙地運用不同的曲線變化和色塊構(gòu)成圖案似的畫面，裝飾中有寫實，抽象中雜著具象，畫風(fēng)獨特。

　　《女人的三個階段》

　　畫家運用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個階段濃縮在一幅畫中,這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫家對命運的感傷。

　　克里姆特擅長以具象寫實塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達到多樣變化和諧統(tǒng)一的美感。在這幅畫上構(gòu)圖類似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對死亡的恐怖，表現(xiàn)了畫家生與死的觀念。

　　《阿德勒·布羅赫-鮑爾像》

　　作為受過多年學(xué)院派藝術(shù)教育和工藝美術(shù)訓(xùn)練的克里姆特，在創(chuàng)作時充分發(fā)揮了寫實造型和裝飾風(fēng)格，使具象和抽象這兩種表現(xiàn)方法結(jié)合得合情合理,天衣無縫。

　　畫面以金色作背景底紋，各式金黃色紋樣圖案構(gòu)成的衣飾包裹著人物的優(yōu)雅形象，整個畫面顯得高貴華麗，可謂金碧輝煌。

　　《達娜厄》

　　達娜厄是希臘神話中海耳戈斯王阿克里西俄斯的女兒。這個題材曾為提香和倫勃朗等大師畫過，不同時代、不同畫家所創(chuàng)造的達娜厄的形象都不同。克里姆特所塑造的這幅蜷縮在方形的畫面被各式圖案紋樣所包圍的形象十分特別，他以寫實的手法，從現(xiàn)代人的審美觀念出發(fā)，描繪了一位體態(tài)豐潤充滿力的裸女，表現(xiàn)出一種潛意識中的壓抑和欲望。

　　《滿足》

　　這是畫家為比利時布魯塞爾的斯托克萊宮繪制的壁畫局部。這組壁畫以彩色鑲嵌的手法制作而成，具有十分濃郁的裝飾性，并使用了金箔和銀箔，使壁畫顯得十分富麗堂皇。畫家以編織組合的圖案和象征的手法，描繪出一對戀人擁抱在一起的情景，除了人物的頭部鮮明外，整個人物形象被淹沒在十分奪目的各式圖案紋樣之中。

　　《莎樂美》

　　《莎樂美》取材于圣經(jīng)故事：猶太希律王生日時，侄女莎樂美為他跳舞祝壽，他興致所至便許諾她任何要求，侄女受母唆使，說要施洗約翰的頭(因其母與希律通奸被約翰指責(zé)，記恨在心，此時報復(fù))，國王就斬了約翰。畫中莎樂美的形象被置于長構(gòu)圖中，由兩條鮮明的弧狀線包圍著，上身裸露的雙乳突現(xiàn),充滿妖艷，而僵硬的雙手卻呈現(xiàn)出可怕的殺氣，在她那美麗的面孔上卻隱含著悔恨之意，這是一個有著復(fù)雜矛盾的藝術(shù)形象。在畫面隱現(xiàn)約翰半個頭像。

　　畫家以寫實的造型描繪莎樂美的冷艷面孔和袒露的胸肩，其余畫面則填滿了各種形狀、各種色彩的圖案紋樣。在這幅裝飾畫里潛藏著一股悲壯的沖擊力，交織著情愛的感傷和生死的矛盾。妖艷、死亡和夢幻充滿了這個裝飾空間。