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　　若提起江戶時(shí)代的繪畫，浮世繪幾乎可以稱得上是代名詞。浮世繪最早出現(xiàn)在江戶時(shí)代初期，創(chuàng)始人是菱川師宣，后來(lái)經(jīng)過(guò)鈴木春信(1725-1770)的發(fā)展出現(xiàn)了“錦繪”。所謂“錦繪”實(shí)際上就是多色印刷，從而增強(qiáng)了浮世繪的表現(xiàn)能力，為浮世繪黃金時(shí)期的到來(lái)，奠定了基礎(chǔ)。

　　進(jìn)入化政時(shí)期以后，在浮世繪方面，同時(shí)出現(xiàn)了幾位大師。例如，以美人畫見(jiàn)長(zhǎng)的喜多川歌麿(1753-1806)，以風(fēng)景畫見(jiàn)長(zhǎng)的葛飾北齋和安藤?gòu)V重(1797-1858)，另外還有歌川派的一些大師也很有名。此外，在各種介紹日本美術(shù)的書籍中，還會(huì)提到一位叫東洲齋寫樂(lè)的畫家，他是由鳶屋重三郎發(fā)現(xiàn)的非凡天才，但在浮世繪的舞臺(tái)上僅僅活躍了一年，他的消失和出現(xiàn)一樣突兀。他對(duì)人物的刻畫，為當(dāng)時(shí)的浮世繪注入了一股新鮮的血液。他現(xiàn)在的成就，是被西方首先認(rèn)同的，進(jìn)而被日本美術(shù)界接受，成為與上列幾位并稱的人物。

　　浮世繪同化政時(shí)代的“町人文學(xué)”是相輔相成的，有很多作家本身就是浮世繪師，例如山東京傳。同時(shí)，一些浮世繪師也參加文學(xué)創(chuàng)作，例如葛飾北齋就和曲亭馬琴經(jīng)常就文學(xué)創(chuàng)作交換意見(jiàn)。然而，浮世繪卻也因?yàn)樗氖浪孜妒悖诤荛L(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，不被日本文化界認(rèn)同。這種情況一直持續(xù)到浮世繪被西方畫壇注意，進(jìn)而才在日本產(chǎn)生了浮世繪的研究熱和收藏?zé)?，不過(guò)這已經(jīng)是一個(gè)多世紀(jì)以后的事了。

　　除了浮世繪以外，化政時(shí)代的繪畫成就還表現(xiàn)在寫生畫、文人畫等諸多畫種上。在這些領(lǐng)域里的畫家們，開始嘗試使用西方的繪畫方法進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)后世的影響很大。另外值得一提的，還有司馬江漢(1738-1818)的洋畫創(chuàng)作?；r(shí)代繪畫的西洋趣味，雖然還大多出于個(gè)人愛(ài)好，但卻為后來(lái)西方繪畫體系的全面?zhèn)魅耄蛳铝藞?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。