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　　某些作曲家和演奏家常常會(huì)成為同義詞，倒貝多芬之于史納貝爾、德彪西之于紀(jì)雪金，以及肖邦之于阿圖爾·魯賓斯坦。在阿圖爾·魯賓斯坦?fàn)N爛而活躍的演奏生涯中;雖然演奏曲目非常寬廣，但他卻一再回首于肖邦這位專注于鋼琴曲創(chuàng)作，并矢志將祖國(guó)波蘭精神傳諸后世的作曲家。

　　阿圖爾·魯賓斯坦天性慷慨，富于冒險(xiǎn)精神，堪稱當(dāng)代最佳的西班牙音樂(lè)詮釋者之一，他那阿爾班尼士“依貝利亞”(Iberia)絕妙無(wú)比的演奏更足以榮耀地所鐘愛(ài)的西班牙，這也刺激史特拉汶斯基將“彼德洛希卡”改編為鋼琴曲，阿圖爾·魯賓斯坦也是席瑪諾夫斯基第二號(hào)鋼琴奏鳴曲與后續(xù)許多品的世界首演詮釋者：要是沒(méi)有阿圖爾·魯賓斯坦的大力推廣，維拉-羅伯斯(Villa-Lobos)的許多作品恐怕也沒(méi)有得見(jiàn)天日的機(jī)會(huì)。雖然如此，在阿圖爾·魯賓斯坦大量的演出錄音當(dāng)中，卻獨(dú)缺完整的“依貝利亞”、“彼德洛希卡”和席瑪諾夫斯基的奏鳴曲全集，殊為可惜。阿圖爾·魯賓斯坦的肖邦演奏也受到他致力于新作品作風(fēng)的影響。像阿圖爾·魯賓斯坦一樣，在其演奏生涯中風(fēng)格與手法有如此革命性轉(zhuǎn)變的鋼琴家，可說(shuō)是少之又少。為求消弭大眾對(duì)肖邦音樂(lè)有如沙龍花花公子的刻板印象，阿圖爾·魯賓斯坦將一股清新與活力注入其詮釋當(dāng)中，以高尚的情感取代感傷、以力量和高貴取代病態(tài)與神經(jīng)質(zhì)，并以清晰而明確的音樂(lè)線條方向取代含糊的“浪漫”迂回與自我耽溺。

　　剛開(kāi)始時(shí)，阿圖爾·魯賓斯坦這種肖邦風(fēng)格遭到一陣質(zhì)疑，其清新之氣與高貴風(fēng)骨被責(zé)為冷酷無(wú)情，但數(shù)年后即轉(zhuǎn)謗為譽(yù)，大眾一致推崇阿圖爾·魯賓斯坦堪稱最偉大的肖邦鋼琴家，因?yàn)樗茉谛ぐ罡弑R式的精榷與斯拉夫式的熱情中求得完美無(wú)瑕的平衡。他這種點(diǎn)鐵成金的能力得來(lái)不易，潛沉的使命感逐漸取代早期的膚淺放蕩。他曾大言不慚地告訴一群仰慕者，他演奏的掉音多到可以拼成一首交響曲：由此觀之，他早期成功乃肇因于其直截了當(dāng)?shù)挠H和力，而非之后學(xué)究式的一本正經(jīng)，此時(shí)他一反其原有個(gè)性，生命中較為深沉嚴(yán)肅的一面已展現(xiàn)出來(lái)。阿圖爾·魯賓斯坦曾表示不希望自己的孩子聽(tīng)人說(shuō)父親是本可成器的二流鋼琴家。因此從四十七歲起他才開(kāi)始大幅增修演奏曲目，原本的活力依舊，但要增添對(duì)細(xì)節(jié)的注意與對(duì)原譜的謹(jǐn)慎態(tài)度，為早年的旺盛精力與輕佻所掩蓋的從容氣度，此時(shí)便展露無(wú)遺。

　　阿圖爾·魯賓斯坦亦曾指出，自己的錄音就是最好的明師。他以冷眼旁觀之姿聆聽(tīng)自己的演奏，因此很快就可以注意到演奏中的某些乍現(xiàn)靈光，或是當(dāng)下覺(jué)得不錯(cuò)但經(jīng)不起時(shí)間考驗(yàn)的敗筆。1928年錄于78轉(zhuǎn)老唱片的阿爾班尼士“那瓦拉”就是充滿生活情趣與詩(shī)意般魅力的最佳典范，但是這種對(duì)原譜輕佻俏皮的態(tài)度，日后卻成為阿圖爾·魯賓斯坦亟欲超越的關(guān)卡。是以他一生中數(shù)度錄制肖邦各種重要曲式(可惜獨(dú)漏練習(xí)曲)，在一次又一次的錄音中逐漸接近肖邦音樂(lè)的本質(zhì)，進(jìn)入肖邦音樂(lè)中無(wú)垠境界與豐富意境的中心，排除一切不必要的矯飾、花腔與身段，達(dá)到純粹的音樂(lè)表現(xiàn)境界。這種專一性和他早年花花公子的形象大異其趣，如果說(shuō)他的晚期錄音缺少年輕時(shí)的熱情奔放，毋寧說(shuō)晚期錄音更具有無(wú)可比擬的力量，兼具優(yōu)雅與沉穩(wěn)內(nèi)斂的風(fēng)范。

　　阿圖爾·魯賓斯坦的肖邦錄音史，直可喻為音樂(lè)表演藝術(shù)中偉大的奧迪賽傳奇。阿圖爾·魯賓斯坦對(duì)其成就深以為傲，自信能與紀(jì)雪金、米開(kāi)蘭杰里、吉利爾斯、李希特、卡修等一流鋼琴家并駕齊驅(qū)，其個(gè)性自然十分好勝。當(dāng)他在一次巡回演出結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)友人為年輕的俄羅斯鋼琴家霍洛維茲新錄制的拉赫曼尼諾夫第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲而如癡如狂，地那直率的妒意就如火中燒。后來(lái)在哈維·薩赫斯的傳記中，阿圖爾·魯賓斯坦又以帶有偏見(jiàn)的語(yǔ)氣自我抬舉，指霍洛維茲雖是個(gè)好“鋼琴家”，他自己卻是個(gè)“音樂(lè)家”，阿圖爾·魯賓斯坦會(huì)說(shuō)出這種話，道理說(shuō)穿了很簡(jiǎn)單：他們倆人各自代表一種極端，一個(gè)有如鬼魅般迷人，一個(gè)卻中規(guī)中矩，由于彼此都很難欣賞對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)，兩人間的對(duì)立和競(jìng)爭(zhēng)也益發(fā)劇烈。在和善具親和力的表象之外，阿圖爾·魯賓斯坦盡管也有個(gè)性上幽暗的一面，但他絕不會(huì)像霍洛維茲一般落入精神耗弱不穩(wěn)的地步。

　　他自認(rèn)不論彈得熱情奔放還是成熟內(nèi)斂，都會(huì)有一群基本支持者追隨其后;霍洛維茲盡管短期內(nèi)引起很大震撼，但絕不曾如阿圖爾·魯賓斯坦那樣具有影響力。既然大眾認(rèn)定阿圖爾·魯賓斯坦為肖邦詮釋的權(quán)威，那么是什么秘密和特質(zhì)讓阿圖爾·魯賓斯坦的演奏盡得肖邦音樂(lè)精髓，且能歷久彌新?答案并不容易回答，因?yàn)榘D爾·魯賓斯坦的音樂(lè)魔力就好似滑溜的水銀般難以捉摸：其中一種特質(zhì)是他能充分掌握肖邦對(duì)美聲歌劇的喜愛(ài)：沒(méi)有鋼琴家能彈出比阿圖爾·魯賓斯坦更美更蒙眬的音色，同時(shí)還能掌握音樂(lè)的線條，表現(xiàn)出如歌曲般的呼吸與抑揚(yáng)頓挫。拜修長(zhǎng)的小指之賜，在演奏肖邦音樂(lè)中最復(fù)雜的段落時(shí)，阿圖爾·魯賓斯坦仍可“唱”出明晰而細(xì)致的聲部織體，著實(shí)令人羨艷不已。其彈性速度也相當(dāng)自然，在樂(lè)句中精巧地調(diào)配節(jié)奏，呈現(xiàn)出微妙而富有生命力的呼吸感。