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　　舒曼是浪漫主義音樂成熟時(shí)期的代表之一，生性熱情敏感，并且有民主主義思想。1834年創(chuàng)辦《新音樂雜志》，對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起到重要的作用。

　　浪漫主義音樂是歐洲音樂文化進(jìn)程中一種特定的音樂思潮和創(chuàng)作傾向。浪漫主義時(shí)期是個(gè)鋼琴特性小品盛行的年代，作曲家們都致力于創(chuàng)作形式各樣的特性小品。舒曼作為19世紀(jì)上半葉德國音樂文化史上最突出的人物，在他的生活和藝術(shù)創(chuàng)造上，深刻地反映出了德國的浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。他無疑也是這支浩蕩大軍中的一員。舒曼在直接繼承貝多芬的古典主義風(fēng)格，發(fā)展舒伯特和韋伯的德國進(jìn)步浪漫主義傳統(tǒng)的同時(shí)，他使幻想曲、隨想曲具有了在他以前從未有過的重要性，間奏曲在他的筆下成為了獨(dú)立的鋼琴作品?！鞍⒗L(fēng)格曲”、“新事曲”、“幽默曲”這些體裁名稱也首次被舒曼運(yùn)用在鋼琴作品中。最重要的是，舒曼借用了舒伯特創(chuàng)作的聲樂套曲的形式，如同詩人將感情濃縮在數(shù)行詩中，將他的自身經(jīng)歷像日記般記載在精簡而富有特性的小品上，然后將之連成套曲，表達(dá)完整的詩意。他首創(chuàng)了鋼琴小品套曲這一體裁形式，這成為他區(qū)別于同一時(shí)期其他作曲家的重要標(biāo)志。舒曼的鋼琴小品套曲的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作技法，如標(biāo)題性，在音樂思維中摻合著文學(xué)思維，切分、赫米奧拉節(jié)奏的運(yùn)用等手法對(duì)19世紀(jì)中、后期乃至19世紀(jì)后的各個(gè)樂派的眾多作曲家們?cè)阡撉傩∑穭?chuàng)作上都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　舒曼狂喜的、熱情的精力增加了他音樂的個(gè)人特征。他關(guān)注高于他內(nèi)在自我和靈感的源泉，無論是霍夫曼還是克拉拉。這種思想幾乎是意識(shí)流的，造就了奇跡般的具有獨(dú)創(chuàng)性的形式——在此之前，從未有像《狂歡節(jié)》或者《C大調(diào)幻想曲》那樣的作品問世。

　　羅伯特·舒曼是19世紀(jì)德國浪漫主義音樂的典型代表人物，他的浪漫主義精神主要是受到家庭和時(shí)代的影響而形成，這個(gè)時(shí)代流行的唯心主義哲學(xué)、浪漫主義文學(xué)以及浪漫主義音樂塑造了浪漫主義音樂家舒曼。舒曼是屬于十九世紀(jì)的，也是屬于后世的，舒曼的音樂創(chuàng)作和音樂評(píng)論，更重要的是他那種精神，對(duì)后世樂壇產(chǎn)生深刻而長遠(yuǎn)的影響。