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　　音樂神童

　　圣-桑也是一位音樂神童，而且堪稱空前絕后：他剛剛兩歲半，就開始學(xué)習(xí)鋼琴;三歲生日剛過，他就寫出了第一首鋼琴小品;七歲時，他已正式從師學(xué)習(xí)作曲了;十歲的圣-桑，已經(jīng)開了個正式的演奏會，這時的他竟然能夠不看譜就背奏貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲中任意一首;他還是一個能夠“一心二用”的人，例如他經(jīng)常一邊搞配器，一邊同別人閑聊，兩不耽誤。奇怪的是，圣-桑曾兩次去爭取羅馬獎，但都遭到失敗。他竟然輸給了今天已幾乎被人們?nèi)客浀囊恍┮魳芳摇?/p>

　　管風(fēng)琴家

　　青年時代的圣-桑，才華得到許多前輩的賞識。柏遼茲稱贊他為“無所不知，缺少的不過是一點點實際經(jīng)驗”;李斯特聽過圣-桑在管風(fēng)琴上的即興演奏之后，竟稱他為“世界上最偉大的管風(fēng)琴家”。

　　支持創(chuàng)新

　　不管是否有“言過其實”之嫌，但青年圣-桑超凡的才華是可以肯定的。中年時代的圣-桑，十分支持新人、新作。他是當(dāng)時法國音樂家中推崇瓦格納歌劇的第一人， 而穆索爾斯基的《鮑里斯·戈多諾夫》的總譜，也是圣-桑最先從俄國帶回法國的?？梢哉f，印象主義音樂能產(chǎn)生在法國，圣-桑功不可沒。

　　晚年守舊

　　然而有趣的是，晚年的圣-桑變得十分守舊，他對印象主義音樂大加貶斥。有一次，圣-桑聽了德彪西的音詩《牧神午后》之后說：“聽起來是好聽的，但它并不是真正意義上的音樂。如果它也可以算作音樂，那么調(diào)色板也可以算作一幅畫了?！笔?桑不僅無法容忍德彪西，而且對二十世紀先鋒派音樂亦心存偏見。斯特拉文斯基的舞劇《春之祭》初演之時，特意到場的圣-桑竟立刻離席而起，拂袖而去。

　　風(fēng)格簡介

　　他是法國民族音樂協(xié)會的創(chuàng)始人之一，積極從事音樂活動，又以鋼琴家和指揮家身份到各國演出。其創(chuàng)作技巧純熟，作品數(shù)量超過一百七十部，幾乎涉及每個音樂領(lǐng)域，旋律流暢，和聲典雅，結(jié)構(gòu)工整，配器華麗，色彩豐富， 通俗易懂，但某些作品過于追求表面的華彩效果，質(zhì)量不勻。

　　管弦樂代表作

　　其代表作有管弦樂組曲《動物狂歡節(jié)》、交響詩《骷髏之舞》 、 《第一大提琴協(xié)奏曲》、《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》和小提琴與樂隊的《引子與回旋隨想曲》等。