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　　作為浪漫主義后期的作曲家，布魯克納一生寫了11部交響曲，其中9部有編號(hào)的作品，除第一首外全部寫于他在維也納時(shí)期。這些交響曲氣勢(shì)巍峨、色彩明朗，兼用古典派貝多芬和浪漫派舒伯特的傳統(tǒng)技巧，以及古代眾贊歌的手法和后期浪漫派的音調(diào)，內(nèi)容多數(shù)為描寫精神世界。

　　布魯克納的

　　異性緣很奇特，這位虔誠(chéng)的作曲家在自己五十歲終于在交響曲方面取得突破。他對(duì)權(quán)威的崇拜在他后三部交響曲上可見(jiàn)一斑：他的第七交響曲是獻(xiàn)給巴伐利亞國(guó)王維希二世，第八交響曲是獻(xiàn)給奧匈帝國(guó)皇帝弗朗茲·約瑟夫一世的，而未完成的第九交響曲，則是獻(xiàn)給上帝的，“如果他不嫌棄的話”，作曲家這樣說(shuō)。

　　布魯克納的作品以其宏大的音響建筑著稱。交響曲的首樂(lè)章，(終樂(lè)章有時(shí)也是如此)有不止兩個(gè)，而是三個(gè)大型主題。這應(yīng)該歸功于布魯克納管風(fēng)琴方面的經(jīng)驗(yàn)技巧，“音級(jí)強(qiáng)度”，不同音響強(qiáng)度之間的突然轉(zhuǎn)變，布魯克納對(duì)樂(lè)器組和對(duì)管風(fēng)琴的音栓的處理如出一轍。

　　布魯克納的交響曲也是在不斷的進(jìn)化之中，雖然他被公認(rèn)為一個(gè)樂(lè)壇怪人，飽受樂(lè)評(píng)家諷刺。這一切直到他的第七交響曲1884年萊比錫首演。歌唱性主題具有強(qiáng)烈的感召力，第二樂(lè)章柔板是瓦格納的挽歌，有力的諧謔曲還有熱力四射的終曲，讓世界見(jiàn)識(shí)了這位時(shí)年60的作曲家的天才。當(dāng)時(shí)漢斯力克和勃拉姆斯的絕對(duì)音樂(lè)陣營(yíng)和瓦格納陣營(yíng)，當(dāng)時(shí)評(píng)論家妄斷的把布魯克納歸到后者，之間的鴻溝非常的深。布魯克納，要等到20世紀(jì)，才等來(lái)了世人對(duì)他的普遍認(rèn)同。

　　布魯克納經(jīng)常修改即使是已定稿的交響曲。若單單以為這是細(xì)節(jié)上的小修小補(bǔ)，那就錯(cuò)了，他的第一，三，四和八交響曲修改的和重寫過(guò)的一樣。特別是第四“浪漫”交響曲，絕對(duì)不是同一部作品了，只是諧謔曲和終曲和舊版有些許相同。初版是一個(gè)多層混合體，沒(méi)有考慮到演出的難度。修改版本在多個(gè)方面多顯得更平滑，在和聲和配器方面更有布魯克納的特色風(fēng)格。為了短而簡(jiǎn)明的樂(lè)句，宏大的建筑音響只好退居其次——可是人們到了20世紀(jì)70年代才認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，而當(dāng)時(shí)又正值布魯克納的學(xué)生費(fèi)迪南德·略沃和兄弟Schalk對(duì)布魯克納交響曲的編輯版本大行其道，但他們的版本的確有助于布魯克納的受承認(rèn)度上升。

　　在這些被出版的初稿中，樂(lè)隊(duì)音色被認(rèn)為更接近瓦格納理念，所有的刪節(jié)只會(huì)造成減損。布魯克納交響曲的原貌，在1932年的一場(chǎng)紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上才得以重見(jiàn)天日，在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，布魯克納第九交響曲的前三樂(lè)章的原版被演出。