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生涯

布魯克納在1824年9月4日在奧地利小鎮(zhèn)安斯菲爾登一個(gè)教師家庭生，他是１２個(gè)孩子中最年長(zhǎng)的。當(dāng)時(shí)的奧地利，在教堂唱詩(shī)班里任職和管風(fēng)琴演奏也是一個(gè)教師的職責(zé)。布魯克納早年學(xué)習(xí)小提琴，鋼琴，但最主要是管風(fēng)琴，10歲時(shí)即會(huì)間或到教堂當(dāng)管風(fēng)琴師幫補(bǔ)家計(jì)。他父親死后，1837年他到圣弗洛里安慈善機(jī)構(gòu)當(dāng)合唱男童。在那里他得到音樂(lè)方面的深入教育并且受培訓(xùn)成為老師。他的第一份差事，(1841-1843)在小鎮(zhèn)溫德哈格當(dāng)學(xué)校教師。但布魯克納和校長(zhǎng)發(fā)生齟齬，最后竟至解聘:布魯克納自己應(yīng)行的職責(zé)沒(méi)盡，作曲太“多”，還在管風(fēng)琴上即興演奏。這個(gè)時(shí)期布魯克納寫有一首彌撒曲(為女中音，兩把圓號(hào)和管風(fēng)琴而作)。

圣弗洛里安慈善機(jī)構(gòu)后來(lái)向布魯克納提供一個(gè)教師職位，經(jīng)過(guò)這一段可朗斯多夫的教師生活后（其中他還寫作了一些作品），1845年布魯克納回到圣弗洛里安慈善機(jī)構(gòu)，在那里作為“臨時(shí)風(fēng)琴手”，直到1855年，他已創(chuàng)作了一系列作品，包括一部大型B大調(diào)彌撒，為合唱，獨(dú)唱和管弦樂(lè)隊(duì)而作。

但布魯克納并不滿足于圣弗洛里安慈善機(jī)構(gòu)當(dāng)教師。他到維也納上課，老師是極端保守的同奏低音和對(duì)位法教授西蒙·錫希特。他還申請(qǐng)林茲的一個(gè)教堂管風(fēng)琴職位，在一次試奏后他就成功了。1855年末他上任直到1868年。在林茲，他成為男聲合唱協(xié)會(huì)的指揮，經(jīng)常率團(tuán)演出。布魯克納也沒(méi)有忘記作曲，他寫了一些合唱曲。在這個(gè)時(shí)期，他接觸到了理查德·瓦格納的作品，如唐豪瑟，漂泊的荷蘭人，羅恩格林，特里斯坦與伊索爾德。這些作品對(duì)他影響深遠(yuǎn)。

但林茲也留不住布魯克納。他放棄了維也納一個(gè)作為和聲和對(duì)位法教師資格考試的成績(jī)，雖然他以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)通過(guò)了。他想得到的是一個(gè)宮廷管風(fēng)琴師或者是一個(gè)教授職位。后來(lái)他去林茲劇院樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)奧托·基茲勒那里上配器和譜曲法課。

1863年到1868年，就是他的不惑之年，布魯克納寫出了他第一批“知名”的作品:三部大型的彌撒，分別是d，e和f小調(diào)和c小調(diào)第一交響曲。d小調(diào)彌撒的演出非常成功(1864年在林茲，1867年在維也納)。第一交響曲(1868年在林茲首演)也受到布魯克納后來(lái)的對(duì)頭愛(ài)德華·漢斯力克的正面評(píng)價(jià)。布魯克納花了不少心血在這些作品上，而且他還努力要到維也納落戶，這一切都不是無(wú)償?shù)模翰剪斂思{在1867年因心理障礙要接受一個(gè)為期數(shù)月的療養(yǎng)。

之后的1868年，布魯克納成功以通奏低音和對(duì)位法教授的身份到維也納音樂(lè)學(xué)院任教。1869年他踏上了到南錫和巴黎的音樂(lè)會(huì)之旅，期間他在管風(fēng)琴上做過(guò)不少即席演奏，博得掌聲。在接下來(lái)的幾年，布魯克納用盡一切辦法去得到一個(gè)宮廷管風(fēng)琴師和一個(gè)大學(xué)教授的位置，可惜長(zhǎng)時(shí)間未果。1875年他最終成為維也納大學(xué)“無(wú)薪教師”。但后來(lái)他還是成功成為了領(lǐng)薪教師。就連古斯塔夫·馬勒也聽(tīng)過(guò)他的課。

他的第三交響曲使他在維也納陷入了新一輪的危機(jī)。第一稿是獻(xiàn)給瓦格納的，上面援引了大量瓦格納的東西，但很快他就對(duì)這稿作了大修改。1877年沒(méi)有瓦格納的影響的第二稿上演，得到的卻是災(zāi)難性的結(jié)果。觀眾成批成批地離開。布魯克納成為徹底的瓦格納主義者，同時(shí)也成為了剛到維也納的布拉姆斯的對(duì)頭。直到第4交響曲在1881年上演，布魯克納才在對(duì)方陣營(yíng)里贏得一些掌聲?！安匪古伞保h斯力克用語(yǔ)）和“瓦格納和布魯克納派”之間的戰(zhàn)火也終于停息。

布魯克納活到老，寫到老。他不斷重寫，但自己卻從沒(méi)聽(tīng)過(guò)自己的第5和6交響曲。第7交響曲卻很成功，首演在1884年的萊比錫。寫作過(guò)感恩贊之后布魯克納寫了自己的第8交響曲，第一版受到首演指揮家赫爾曼·列維的嚴(yán)厲批評(píng)。布魯克納很傷心地重寫，而且花了很多時(shí)間。1892年第二版在維也納大獲成功。第8交響曲的第3版1890年就已上演。在1890年代布魯克納榮譽(yù)加身，1892年的榮譽(yù)博士對(duì)他來(lái)說(shuō)可能是最彌足珍貴的了。

布魯克納還不停筆，但他的第9交響曲只有前3個(gè)樂(lè)章。第4樂(lè)章只有片斷。布魯克納在1896年10月11日逝世，終年72歲。

布魯克納的異性緣很奇特；終其一生，他都在不斷地寫求婚信，特別是寫給年輕的小姐，但總是失敗。但若讀過(guò)他的求婚信，就會(huì)明白這是為什么了。信中的語(yǔ)氣，簡(jiǎn)直就是要迫使對(duì)方承認(rèn)自己的音樂(lè)，情書寫得好像向教授解釋自己論文理念的博士口試報(bào)告一樣。

關(guān)于作品

File:Karajan-Bruckner 8.jpg 卡拉揚(yáng)指揮的布魯克納第8交響曲封面

布魯克納是一位有天賦的管風(fēng)琴演奏家，他的管風(fēng)琴即席演奏很有名。這位虔誠(chéng)的作曲家在自己五十歲終于在交響曲方面取得突破。他對(duì)權(quán)威的崇拜在他后三部交響曲上可見(jiàn)一斑：他的第七交響曲是獻(xiàn)給巴伐利亞國(guó)王維希二世，第八交響曲是獻(xiàn)給奧匈帝國(guó)皇帝弗朗茨·約瑟夫一世的，而未完成的第九交響曲，則是獻(xiàn)給上帝的，“如果他不嫌棄的話”，作曲家這樣說(shuō)。

布魯克納的作品以其宏大的音響建筑著稱。交響曲的首樂(lè)章，(終樂(lè)章有時(shí)也是如此)有不止兩個(gè)，而是三個(gè)大型主題。這應(yīng)該歸功于布魯克納管風(fēng)琴方面的經(jīng)驗(yàn)技巧，“音級(jí)強(qiáng)度”，不同音響強(qiáng)度之間的突然轉(zhuǎn)變，布魯克納對(duì)樂(lè)器組和對(duì)管風(fēng)琴的音栓的處理如出一轍。

布魯克納的交響曲也是在不斷的進(jìn)化之中，雖然他被公認(rèn)為一個(gè)樂(lè)壇怪人，飽受樂(lè)評(píng)家諷刺。這一切直到他的第七交響曲1884年萊比錫首演。歌唱性主題具有強(qiáng)烈的感召力，第二樂(lè)章柔板是瓦格納的挽歌，有力的諧謔曲還有熱力四射的終曲，讓世界見(jiàn)識(shí)了這位時(shí)年60的作曲家的天才。當(dāng)時(shí)樂(lè)評(píng)家漢斯力克和作曲家布拉姆斯屬于絕對(duì)音樂(lè)陣營(yíng)，和華格納的標(biāo)題音樂(lè)陣營(yíng)對(duì)立，當(dāng)時(shí)漢斯力克等樂(lè)評(píng)家妄斷地把布魯克納歸到后者，于是把對(duì)華格納的強(qiáng)烈攻擊，也不理性地加在布魯克納的作品上，讓向來(lái)不愿卷入樂(lè)壇紛爭(zhēng)的布魯克納感到萬(wàn)分苦惱。布魯克納要等到20世紀(jì)，才獲得世人對(duì)他的普遍認(rèn)同。

布魯克納以經(jīng)常大幅修改即使是自己早已定稿的作品而聞名。若單單以為這是細(xì)節(jié)上的小修小補(bǔ)，那就錯(cuò)了；他的第一，三，四和八交響曲修改得幾乎和重新寫過(guò)的一樣。特別是第四號(hào)交響曲“浪漫”，修改幅度早已絕對(duì)不是同一部作品了，只剩下諧謔曲和終曲與舊版有些許相同。初版是一個(gè)多層混合體，當(dāng)時(shí)他沒(méi)有考慮到演出的難度。修改版本在多個(gè)方面多顯得更平順，在和聲和配器方面更有布魯克納的特色風(fēng)格。除了布魯克納自己動(dòng)手修改外，他的學(xué)生與出版商也常在他的作品上擅自加以修改，理由是“方便演奏”。但許多修改，由于為了凸顯短而簡(jiǎn)明的樂(lè)句，原本宏大的建筑音響只好退居其次。到了20世紀(jì)70年代，人們才認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，在此之前，布魯克納的學(xué)生費(fèi)迪南德·略沃和其兄弟Schalk對(duì)布魯克納交響曲的編輯版本大行其道，雖然他們的版本的確有助于人們對(duì)布魯克納的接受度上升。在后來(lái)才被出版的初稿中，可以發(fā)現(xiàn)其實(shí)樂(lè)隊(duì)音色被認(rèn)為更接近華格納式的宏大、戲劇性張力之理念，所有的刪節(jié)只會(huì)造成作曲家原始樂(lè)念之減損。布魯克納交響曲的原貌，在1932年的一場(chǎng)紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上才第一次重見(jiàn)天日。在這一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，布魯克納的第九交響曲的前三樂(lè)章的原版（被稱為原典版）被演出。之后，一份帶布魯克納親筆簽名的原稿的全集得以出版。

安東·布魯克納下葬于圣弗羅里安教堂的管風(fēng)琴之下。

林茲市立交響和劇院樂(lè)團(tuán)以布魯克納命名，為林茲布魯克納樂(lè)團(tuán)。施特勞賓（Straubing）市的一個(gè)藝術(shù)學(xué)校就以布魯克納為名。

影響

布魯克納是布拉姆斯外另一位19世紀(jì)在后世留下深刻影響的德奧系作曲家之一。特別是他的第九交響曲，在當(dāng)時(shí)可謂前衛(wèi)，具有啟示性。布魯克納大膽的和聲對(duì)位音響可以說(shuō)為勛伯格開了路。他獨(dú)特的配器和實(shí)現(xiàn)手法為卡爾·尼爾森和西貝流士所推崇并推廣。布魯克納的影響其實(shí)還可見(jiàn)于馬勒的交響樂(lè)作品，還有新古典主義作曲家如保羅·欣德米特和約翰·尼伯姆克·大衛(wèi)的作品。布魯克納另一功績(jī)是，將彌撒和感恩贊這類宗教音樂(lè)音樂(lè)會(huì)化。布魯克納的音樂(lè)語(yǔ)言在二十世紀(jì)的作曲家弗蘭茨·施密特和理查德·魏茨的努力下繼續(xù)延伸。

作品 (部分)

布魯克納的作品以“Werkverzeichnis Anton Bruckner”(安東·布魯克納作品目錄，縮寫WAB)標(biāo)識(shí)。

交響曲:

d小調(diào)，e小調(diào) (為八聲部合唱和管樂(lè)器而作)，f小調(diào)彌撒

d小調(diào)安魂曲

B大調(diào)莊嚴(yán)彌撒

宗教音樂(lè) 4部合唱贊美詩(shī)集, 150贊美詩(shī)和感恩贊（Te Deum）

交響合唱曲赫爾戈蘭島，為男聲和樂(lè)隊(duì)而作

c小調(diào)弦樂(lè)四重奏

F大調(diào)弦樂(lè)五重奏

d小調(diào)間奏曲，為弦樂(lè)四重奏而作

c小調(diào)回旋曲，為弦樂(lè)四重奏而作

圣歌:

即ave maria，布魯克納1861年所作的七聲部無(wú)伴奏經(jīng)文歌。頗為短小，但充滿著高度的對(duì)位技巧及虔敬圣潔的氣氛，是他最感人、易懂的作品之一，常為各大合唱團(tuán)所演唱。

一些短的管風(fēng)琴作品

參見(jiàn)

古典音樂(lè)作曲家列表

參考文獻(xiàn)

Wolfgang Johannes Bekh: Anton Bruckner - Biographie eines Unzeitgem??en. Gustav Lübbe Verlag, ISBN ..., die zurzeit umfangreichste, bestfundierte, einzigartige, unverwechselbare und luxuri?se Biographie, die jedem ?stheten den flammenden Geist dieses unfassbaren Genies n?herbringt und eine (?sthetische) Einführung in seine g?ttliche Musik liefert.

Werner Notter: Schematismus und Evolution in der Sinfonik Anton Bruckners (Dissertation). Musikverlag Katzbichler, München/Salzburg 1983 ISBN 3-87397-084-8

Renate Ulm (Hg.): Die Symphonien Bruckners: Entstehung, Deutung, Wirkung. dtv, München 1998 ISBN 3-423-30702-1

Constantin Floros: Anton Bruckner · Pers?nlichkeit und Werk. Europ?ische Verlagsanstalt, Hamburg 2004, ISBN 3-434-50566-0, Gebunden, 300 Seiten

Manfred Wagner: Bruckner. Schott, Mainz 1983 ISBN 3-442-33027-0. Materialreiches biografisches Werk, angenehm nüchtern und weit entfernt von Heiligengeschichtsschreibung, mit vielen Briefzitaten

Mathias Hansen: Anton Bruckner. Reclam, Leipzig 1987 ISBN 3-379-00116-3. Biografische Skizze mit Einführung in alle Sinfonien Bruckners; bietet eine hoch interessante, eigenst?ndige Analyse von Bruckners Kompositionsverfahren

連接

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