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　　甌塑工藝歷史悠久，從目前找到的一件最早的甌塑文物——溫州仙巖塔發(fā)掘出來的甌塑梳妝盒來看，造型精巧，紋樣生動，是北宋元佑年間（1086—1094）的產(chǎn)品，距今已經(jīng)有900多年的歷史。
　　歷代以來，甌塑工藝品主要應用于寺院廟宇的佛象、門神、公廨及家具、嫁妝用品、禮品果盒等裝飾，工藝上比較粗簡，限于單色或貼金涂銀，形式上接近于現(xiàn)代的泥金彩漆工藝。
　　1959年，從事甌塑工藝近半個世紀的名藝人謝香如首先把礦物質(zhì)顏料直接調(diào)入油泥，產(chǎn)生了豐富多彩的新原料，它色澤鮮艷，附著力強，堅固耐牢，可洗可刷，不易褪色。從此，在彩繪的基礎(chǔ)上，甌塑藝術(shù)開始了一個新的發(fā)展階段。
　　新的甌塑技藝的一個鮮明特征，是把雕塑、繪畫兩種不同特點的藝術(shù)，有機地結(jié)合起來。它具有圓雕和浮雕的長處，因此，它是雕塑。它又吸收了西洋和中國繪畫方面的技法，特別是西洋畫的用光線、色彩的原理表示立體、空間、質(zhì)感等，熔雕塑，繪畫特長于一爐，融會貫通，別具一格。
　　西洋浮雕的主要理論是“按比較壓縮”，國內(nèi)浮雕的主要理論是“納光納陰”。手法靈活地吸收兩種不同的浮雕手法，常以前者表現(xiàn)以面為主的高浮雕，后者表現(xiàn)以線為主的低浮雕；前者塑造畫面中輪廓清新、形象突出的近景和主體，后者塑造淺淡的遠景。有時為了突出主體，給人以實體奪框而出的逼真感，甚至把景物塑造成圓雕的禮視覺效果。
　　此外，甌塑與一般浮雕相比，還有一個明顯的特色，即它還借助色彩描繪光線的強弱、色調(diào)的冷暖和深遠的空間，從而大大加強了畫面的藝術(shù)感染力。在這一點上，它與西方寫實的油畫方法一樣。光色原理與色調(diào)處理成了甌塑中的一種不可缺少的藝術(shù)手段。所以甌塑藝術(shù)既是一種古老的藝術(shù)，也是一種脫穎而出的年青的藝種。藝人們的可貴的大膽的創(chuàng)新使甌塑具有其他藝種所不及的強烈時代氣息。
　　人民大會堂浙江廳的風景壁塑“西湖全景”和“雁蕩秋色”是近年來甌塑中的優(yōu)秀作品。這兩幅甌塑代表作，前者象一個秀麗、文靜、含情多姿的少女，后者則是一個雄壯、威武、粗獷豪爽的壯士。創(chuàng)作者運用一系列的表現(xiàn)手法，突出了一靜一動，一柔一剛，一冷一暖、一細一粗、一濃一淡的對比效果，充分體現(xiàn)了甌塑藝術(shù)的精湛技藝和豐富的表現(xiàn)手段。

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