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聽說，在中國真正意義上的文學倒掉了，聽說而已，我沒有親見。但我卻見過未倒的中國文學，風風火火的映掩于市場炒作之間，象落山太陽的回光返照，這就是“文學燦爛”，文化盛景之一。“文學燦爛”的真景我也見過，并不見佳，我以為。 

然而一切文化勝跡的名目之中，我知道得最早的卻是這文學燦爛。中國幾千年文學史曾經常常對我說，真正的文學就被壓在這“文學燦爛”的光環(huán)下！有個叫王小波的人寫了很多書，在世時卻不得一個評論家承認，后來死了才被追捧。有個叫郭xx的學生，不滿十八歲就被市場捧上了天――后來我的朋友，一個炒作專家對我說，凡是寫點文字的人，是都能炒紅的，但只有迎合俗媚的人才能寫作得出――什么引領青春文學拉，什么代表當代最高創(chuàng)作水平拉，什么勢力派、偶像派拉，什么美女作家、美男作家拉，什么身體寫作、胸口寫作……我的朋友講起來還要有趣得多，大約是深諳其中之道的緣故吧?？偠灾?，真正文學終于中了市場炒作的計策，被裝在一個小小的缽盂里了。缽盂埋在地里，上面還造起一座的塔來，這就是“市場經濟下的文學燦爛”塔。此后似乎事情還很多，如“中國何時才能獲諾貝爾文學獎”之類的爭論，但我現(xiàn)在都忘記了。 

小時我惟一的希望，就在這文學的燦爛。后來我長大了，到書城，看見十有八九是語無倫次、淺薄的書，心里就不舒服。后來我看報，說中國人又叫這作“社會主義初級階段的快餐文學”，其實初級到高級是一個過程的。那么，那時就可以看到杜甫、李白，或新時代的王白、張甫了，然而我心里仍然不舒服，仍然希望文學及早回到它應有的陣地上燦爛起來。 

現(xiàn)在，聽說它居然要告別崇高，永久性地倒掉了，則普天之下的人民，其傷痛為何如？ 

這是有事實可證的。試到各大書城，探聽民意去。凡有田夫野老，蠶婦村氓，除了幾個腦髓里有點貴恙的之外，可有誰不知道曹雪芹啊，有誰不為中國文學抱不平，不怪現(xiàn)在的文學太爛、作家太墮落的？ 

作家本應該只管自己寫出好的作品來。市場經濟就市場經濟唄，你干嘛也要變的那么浮躁呢，那么下三爛呢？他偏要放下經卷，橫來招是搬非，或標新立異，或損人利己，或照著別人預先準備的“暢銷綱領”填字格，總之，不惜一切參與文學的市場化炒作，大約是急欲成名吧，――那簡直是一定的。 

聽說，后來真正文學的市場空間越來越小，以至于許多良心作家都養(yǎng)不起自己拉。他們逃來逃去，終于逃在蟹子里來，不敢再寫作，到現(xiàn)在還如此。我對于很多當代作家所作的事和書，腹誹的非常多，獨于這一件卻很滿意，因為“堅持文學自由，決不做世俗的工具”一事，的確彰顯了中國傳統(tǒng)文化的精神，實在是辦得很不錯的。只可惜我那時沒有打聽到這些人的下落，或者不在《中國當代文學史》的作家名錄中，卻是民間的傳說罷。 

秋高稻熟時節(jié)，海曲間所多的是螃蟹，煮到通紅之后，無論取哪一只，揭開背殼來，里面就有黃，有膏；倘是雌的，就有石榴子一般鮮紅的子。先將這些吃完，即一定露出一個圓錐形的薄膜，再用小刀小心地沿著錐底切下，取出，翻轉，使里面向外，只要不破，便變成一個作家模樣的東西，有頭臉，身子，是拿著筆的，我們那里的小孩子都稱他“蟹作家”，就是躲在里面的純文學作家。 

當初，唐詩宋詞、四大名著，中國文學何其輝煌？現(xiàn)在卻只有幾位真正作家獨自靜坐了，非到螃蟹斷種的那一天為止出不來。莫非當今那些靠文學快餐發(fā)財?shù)娜?，面對這些蟹作家，面對中國先賢創(chuàng)造的文學，面對十三億被欺騙的讀者，竟一點也不感到羞恥嗎？ 

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