山西平遙冀氏宗譜四卷,山西平遙冀氏宗譜四卷??山西平遙冀氏宗譜四卷，

余氏重修宗譜序,余氏重修宗譜序余氏之為族，顯于唐，盛于宋，歷元明以迄清，文物簪黼，彪蔚繩承，斯牒

余叔巖，男，京劇老生。湖北省羅田縣人，生于北京。譜名第祺，字小云，官名叔巌，巌與巖通，巌字筆畫太多，所以常用“巖”代替。余三勝之孫，余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚（鑫培）派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以豐富的演唱技巧進(jìn)行了較大的發(fā)展與創(chuàng)造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派”。誕辰：1890年11月28日，光緒十六年（庚寅）十月十七日；逝世：1943年5月19日，農(nóng)歷癸未年四月十六日；余叔巖幼從吳聯(lián)奎學(xué)京劇老生戲，辛亥革命后拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他認(rèn)真鉆研京劇老生藝術(shù)，多方虛心求教。姚增祿、李順亭、錢金福、王長(zhǎng)林、田桐秋、陳德霖、鮑吉祥等人，都是他請(qǐng)益的良師。王榮山、貫大元等人，都是他交流藝術(shù)的益友。業(yè)余譚派老生研究家王君直和陳彥衡，在唱念方面對(duì)他幫助最大，王君直曾介紹李佩卿做他的琴師。弟子介紹孟小冬在其主要弟子中，除吳彥衡改演武生外，藝業(yè)皆工穩(wěn)，各具有不同的...

余三勝（1802-1866年），原名開龍，字起云，今羅田九資河濫泥畈人。清嘉慶末年赴天津，加入“群雅軒”票房。道光初年入北京，隸“春臺(tái)班”。至道光中朝，蜚聲梨園。余精文墨，善口才，文武兼長(zhǎng)，富于創(chuàng)新。在徽調(diào)漢劇合流形成京劇的過程中，首將漢調(diào)皮簧和徽調(diào)皮簧相結(jié)合，并吸收昆曲梆子的演唱特點(diǎn)，創(chuàng)作皮簧唱腔，又揉西皮、二簧、“花腔”為一體，創(chuàng)制二簧反調(diào)。在念白上，將漢調(diào)基本語音與京、徽語音相結(jié)合，善于以唱腔表達(dá)人物的思想感情，并把青衣小腔融于老生唱腔之中，形成獨(dú)特風(fēng)格，為后輩所效仿。天津第一代泥塑匠張明山塑造余三勝飾《黃鶴樓》中劉備泥塑一座，被京劇界尊為“祖師爺”。代表劇目有《四郎探母》、《空城計(jì)》、《捉放曹》、《黃鶴樓》、《摔琴》、《碰碑》、《戰(zhàn)樊城》、《取成都》、《烏盆記》、《桑園寄子》等，尤以《定軍山》、《賣馬》著稱。同治丙寅年（1866年）卒于天津。

余紫云（1855～1910），京劇青衣演員。誕辰：1855年8月19日，咸豐五年（農(nóng)歷乙卯）七月初七日；逝世：1910年，宣統(tǒng)二年（農(nóng)歷庚戌）年病故，享年56歲。名金梁，譜名科榮，又名培壽，字硯芬（艷芬），號(hào)硯芳，小名昭兒；行五；湖北羅田人。寓所名“勝春堂”，曾先后居住宣南石頭胡同和李鐵拐斜街。余紫云喜好古玩。其父余三勝與程長(zhǎng)庚、張二奎被譽(yù)為老生三鼎甲。其子余叔巖，為余派老生創(chuàng)始人。曾一度邊唱戲邊收集古玩，并自營(yíng)古玩店。由于與宮內(nèi)規(guī)定沖突，并拒絕為某御史唱堂會(huì)，御史以日后不得登臺(tái)相要挾，遂不再登臺(tái)，專心經(jīng)營(yíng)古玩店并課業(yè)授徒，一時(shí)間家中求教者甚多，其中王瑤卿求教最頻，受益最多。周明泰《道咸以來梨園系年小錄》記載其于光緒二十五年（1899年）去世，不準(zhǔn)確，當(dāng)年應(yīng)當(dāng)為余紫云輟臺(tái)罷演之年，而非其亡故之年。又據(jù)余叔巖先生女公子余慧清與余叔巖先生之外甥女、名藝人果湘林之女、程硯秋先生之妻果素英回憶，臺(tái)...