斗彩
名稱(chēng)來(lái)源明代并無(wú)“斗彩”之名,凡是釉上彩瓷均稱(chēng)作“五彩”。由于當(dāng)時(shí)還不能生產(chǎn)釉上藍(lán)色,凡是出現(xiàn)藍(lán)色的地方一定要依靠青花,所以明人并不重視釉上、釉下彩色同時(shí)出現(xiàn)的效果。清代發(fā)明釉上藍(lán)色,因而可以生產(chǎn)完全不依賴(lài)青花的純粹釉上五彩瓷器,從此把斗彩單列一類(lèi)。成書(shū)于雍正的《南窯筆記》記載:‘青料畫(huà)其半體,復(fù)入彩料,湊其全體’,即可稱(chēng)為斗彩。工藝歷史明代宣德宣德年間被視為斗彩的萌發(fā)期。西藏薩迦寺藏有明宣宗御賜的“青花五彩蓮池鴛鴦紋碗”(現(xiàn)藏西藏博物館),所繪的鴛鴦就已經(jīng)結(jié)合了青花與五彩技法,可以視為斗彩的前身??瞻灼谡y(tǒng)、景泰、天順三朝被視為明代瓷業(yè)的“空白期”,可以斷代的傳世品極少。但是在景德鎮(zhèn)的相關(guān)地層中已經(jīng)出土了斗彩殘片,其青花勾線(xiàn)、五彩填色的特征已經(jīng)很明顯。成化傳世實(shí)物以及歷史記載均表明“成窯以五彩為最,酒杯以雞缸為最”的說(shuō)法,斗彩在成化年間已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的品種。施彩方法以填彩為主,所用
彩通
彩通配色系統(tǒng)“彩通配色系統(tǒng)®”(PANTONEMATCHINGSYSTEM®,簡(jiǎn)稱(chēng)PMS)是選擇、確定、配對(duì)和控制油墨色彩方面的權(quán)威性國(guó)際引用標(biāo)準(zhǔn)。其中的“彩通配方指南”由大量每頁(yè)約6
斗彩、五彩、粉彩、琺瑯彩、廣彩如何區(qū)分
五彩五彩是景德鎮(zhèn)窯在宋元釉上彩器的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。明洪武時(shí)期已有青白釉紅綠彩標(biāo)本,宣德時(shí)期采用了釉下青花與釉上五彩相結(jié)合,如西藏薩迦寺的青花五彩蓮池鴛鴦紋碗。成化五彩多為釉上彩,很少用青花相襯。嘉靖五彩主要是青花五彩,色彩鮮艷。萬(wàn)歷五彩,以其圖案繁密,色澤濃艷著稱(chēng)。清代五彩以清初康、雍二朝為最佳,康熙藍(lán)彩濃艷程度超過(guò)青花,黑彩如黑漆一般,器物色彩鮮艷,光澤透明。雍正五彩設(shè)色淺淡,釉色閃青。雍正以后因?yàn)榉鄄实氖⑿?,五彩很少被燒造,生產(chǎn)出的瓷器也多為仿明五彩而出現(xiàn),故又被稱(chēng)為“古彩”。瓷器釉上彩的一種。所謂釉上彩瓷,就是燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪,再入窯經(jīng)600-900℃溫度烘烤而成的一種瓷器。五彩所指是分布在瓷器釉面上多種顏色的彩——而五彩瓷并不一定指瓷器釉[1]面上只有五種顏色,多于或少于五種彩的陶瓷,在習(xí)慣上也同樣稱(chēng)之為五彩瓷。五彩瓷在明清兩代得到了發(fā)明和發(fā)展,其配方經(jīng)過(guò)不斷的創(chuàng)新,并進(jìn)行...
五彩灘:光影與五彩的絢爛
五彩灘位于新疆北端,屬阿勒泰地區(qū),往哈巴河縣方向,距布爾津縣城24公里,也是前往喀納斯湖景區(qū)的必經(jīng)之路,有柏油公路直達(dá)。五彩灘地處我國(guó)唯一注入北冰洋的額爾齊斯河北岸的一二級(jí)階地上,海拔480米。
景區(qū)簡(jiǎn)介
五彩灘一河兩岸,南北各異。五彩灘是國(guó)家AAAA級(jí)景區(qū)。
北岸是懸崖式的雅丹地貌,山勢(shì)起伏、顏色多變,由激猛的流河侵蝕切割以及狂風(fēng)侵蝕作用而