海上絲綢之路：西漢歷史上著名的海上香瓷之路,海上絲綢之路：張騫出使西域后，漢朝的使者、商人接踵西行，西域的使者、商人也紛

定義與分類青花真品與仿品左圖：明景德鎮(zhèn)窯葡萄紋大盤，現(xiàn)藏大英博物館，真正的青花右圖：16世紀中葉土耳其釉陶盤，現(xiàn)藏大英博物館，青花仿品廣義廣義的青花包括一切白底藍花的陶器、石胎瓷（英語：Stoneware）和瓷器。由中國青花起源，影響到其他地區(qū)，如代爾夫特藍陶。狹義狹義的青花以明清景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品為標準器，要滿足如下特征：胎體要完全瓷化，呈現(xiàn)純白的半透明狀，即青花必須首先是瓷器；藍色的紋樣要由含鈷顏料發(fā)色；外罩透明釉，即青花必須是釉下彩；最終在高溫還原氣氛中燒成。狹義的青花最主要的產(chǎn)地是中國、朝鮮和日本，三地的用料幾乎相同，祇是微量金屬元素不同，所以發(fā)色有別。發(fā)展歷程準備期：分離的藍與白前6世紀，新巴比倫王國伊什塔爾城門，佩加蒙博物館復原展出9世紀，唐白瓷與伊拉克錫白釉陶（英語：Tin-glazedpottery），大英博物館藏準備期：分離的藍與白為生產(chǎn)青花，首先就要能夠生產(chǎn)高質(zhì)量的藍色和白色...

歷史大約形成于19世紀中葉，當時上海成為近代中國經(jīng)濟、文化中心，吸引了各地畫家云集滬上，逐漸形成“海上畫派”。當時寓居上海的名畫家有虛谷、任熊、任薰、任頤（伯年）、吳昌碩等人，他們大都平民出身，以賣畫為業(yè)，創(chuàng)作題材豐富，畫面清新通俗，深受平民階層的歡迎。與以北京為中心的正統(tǒng)宮廷畫派形成鮮明的對比。海上畫派，對中國近現(xiàn)代國畫影響深刻，作為一個地域流派，至今存在（新“海派”），興盛不衰。他們的作品在今天的書畫藝術(shù)市場上仍占很大的份額。流派特色海上畫派，上承唐宋傳統(tǒng)技藝，吸取明清陳淳（白陽）、徐渭（青藤）、陳洪綬（老蓮）、八大山人、石濤和“揚州八怪”等諸家之長，又受清代金石學的影響。畫風：瀟灑放縱，又雄厚古樸的特色。畫技上：借鑒民間與西洋繪畫藝術(shù)，對傳統(tǒng)中國畫進行大膽的改革創(chuàng)新，作品體現(xiàn)時代生活氣息，在“正統(tǒng)派”外別樹一幟，融貫中西，獨成一派。就內(nèi)容來說：花鳥畫最多，其次為人物、再次山水畫，依序...

背景自北宋立國于中原以后，強大的遼國一直位于宋的北方，且時有南侵攻宋的野心，形成宋遼南北敵意對峙的局面。公元1004年，宋真宗與遼簽署了澶淵之盟后，宋遼之間維持一段達約一百年的和平，雙方之間都沒有完全消滅對方的能力。宋徽宗政和五年（1115年），位于遼國東北勢力范圍內(nèi)的女真族在完顏阿骨打的領(lǐng)導下反抗遼國的統(tǒng)治，屢敗遼軍，并建立金國，遼國國勢迅速下滑。此時北宋君主宋徽宗與大臣蔡京、童貫認為遼國亡國在即，金國會取而代之，決定聯(lián)金攻遼，不但可向金以示和好，而且以圖收復失去已達二百年的燕云十六州之地。內(nèi)容重和元年（1118年），徽宗派武義大夫馬政自山東登州（今山東蓬萊）乘船渡海，以買馬為幌子，與金談判攻遼。此后宋金使者頻繁接觸。宣和二年（1120年），雙方商定以下的內(nèi)容：宋金各自進軍攻遼，其中金軍攻取遼上京（今內(nèi)蒙古自治區(qū)巴林左旗林東鎮(zhèn)南）與中京大定府（今遼寧昭烏達盟寧城縣天義鎮(zhèn)大明鄉(xiāng)），宋軍攻取

搏沙成器 范土為窯 形佳狀彩 外秀中堅 彩瓷成器皿 優(yōu)質(zhì)利民生 磁窯稱舊制 秦缶仿名工 光潤同珠玉 調(diào)和若鼎鐺 江右工成器 楚南善在熔 能工范土術(shù) 休笑數(shù)壇才 青煙浮六合 翠色奪千峰 團瓷工作器 運甓善操心 質(zhì)比黃金固 文同彩漆涂 金玉不慚爾質(zhì) 方圓各范其形 磽磽難免于缺 皦皦卻能不污 古帝濱江曾托業(yè) 仙人掌上可承漿 壺觴陳列新花樣 陶旊勤勞舊職司 投入紅爐