徐悲鴻是中國現(xiàn)代畫家，擅長人物、走獸、花鳥。作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握。他主張現(xiàn)實主義，強調作品的思想內涵，對中國畫壇有深遠的影響。他不僅在中國畫作上留下了諸多傳世佳作，更是在中國美術教育上留下濃墨重彩的一筆。他強調在國畫中融入西畫的技法。提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。徐悲鴻的十大名畫分別是《奔馬圖》、《珍妮小姐畫像》、《群馬》、《九方皋》、《田橫五百士》、《負傷之獅》、《天高地闊任翱翔》、《愚公移山圖》?！侗捡R圖》是徐悲鴻最為經(jīng)典的代表作。馬兒姿態(tài)矯健，精神抖擻，他是借這幅圖抒發(fā)自己的思想之情?！墩淠菪〗惝嬒瘛啡诤狭宋鞣接彤嫷膶懮椭腥A傳統(tǒng)水墨的渲染、白描技法，中西結合的畫法使這幅圖得到創(chuàng)新，更具藝術特色和感染力。在這十幅畫作中，《九方皋》、《田橫五百士》以及《愚公移山圖》都是基于歷史記載，分別對應的是《列子》、《史記·田儋列傳》、《列子·湯問》三個故事。

徐悲鴻，原名徐壽康，江蘇人，中國現(xiàn)代畫家、美術教育家、景星學社社員。徐悲鴻被尊稱為中國現(xiàn)代美術教育的奠基者，他主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。 徐悲鴻一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國畫、油畫和素描作品。北京徐悲鴻紀念館收藏著他各個時期的作品1000余件，其他作品散見于世界各地的私人收藏。他的主要作品有《奔馬圖》、《群馬》、《珍妮小姐畫像》、《九方皋》、《田橫五百士》、《負傷之獅》、《天高地闊任翱翔》、《愚公移山圖》、《落花人獨立》、《雪》、《松》、《逆風》等。 《田橫五百士》 它是徐悲鴻的成名作，畫中講的是秦末齊國王田橫被劉邦擊潰后，和他的五百壯士逃亡到海島的故事。 《春山十駿圖》 這幅畫堪稱是徐悲鴻的代表作，畫中的馬神態(tài)各異，栩栩如生，備受內外界一致好評。這幅畫曾在拍賣會被國內買家以高價所獲，現(xiàn)成為莞城美術館的鎮(zhèn)館之寶。 《九方皋》 徐悲鴻將畫中的馬用人格化的手法來表達出自己的心情。這幅畫構思巧妙，色旨調和，反映了徐悲鴻爐火純青的畫技。 《九州無事樂耕耘》 這幅農(nóng)耕題材的畫幅以人與動物相結合的宏幅巨制創(chuàng)作出來，在他的作品是很少見的，也算是比較珍貴的。 《珍妮小姐畫像》 這幅是徐悲鴻比較著名的油畫人物肖像畫之一。它創(chuàng)作于徐悲鴻44歲，為畫中女主人男友委托徐悲鴻所作。這幅畫融合了西方油畫的寫生和中華傳統(tǒng)水墨的渲染、白描技法，中西結合讓傳統(tǒng)肖像畫創(chuàng)作得到了創(chuàng)新，更具藝術特色和感染力。

《奔馬圖》是徐悲鴻于1941年創(chuàng)作的紙本設色畫。徐氏所提倡的融會中西的“寫實彩墨”在20世紀40年代產(chǎn)生了深刻的影響，《奔馬圖》也展現(xiàn)了那個時期的繪畫特色。徐悲鴻《奔馬圖》最突出的特點是馬的神韻和氣質。他筆下的馬雄駿、矯健、輕疾，頗有“瘦骨銅聲”之美感，強壯有力，生機勃勃。馬的鬃毛厚密、飛揚；馬腿健壯有力；馬腹、馬臀緊致且具有彈性。徐悲鴻的馬身量、肌肉恰到好處，撲面而來的都是蓬勃的生命力。徐悲鴻的技法以中國水墨為主，參照西方的透視法、解剖法等，使馬的矯健、奔騰等呼之欲出?！侗捡R圖》采用了西方繪畫中體與面、明與暗分塊造型的方法，同時吸收傳統(tǒng)沒骨法，結合線描技法。在這種技法的墨色勾勒下，馬的形態(tài)渾然天成。目前，《奔馬圖》藏于徐悲鴻紀念館。

徐悲鴻是中國現(xiàn)代畫家，他愛馬，也喜愛畫馬。徐悲鴻曾在法國留學，并跟著解剖學教授學習了動物解剖學知識，因此對于馬的骨骼肌肉結構有更好的把握。徐悲鴻畫馬還有另一層更深的含義，他在馬的身上融入了他全部的極輕，他畫的馬大多是戰(zhàn)馬、野馬，在荒漠上自由馳騁，寄托了他希望祖國能走出內憂外患的境況，像馬兒一樣奔騰的民族情懷。馬在這里象征民族振奮，徐悲鴻借馬來抒發(fā)自己的愛國之情。

徐悲鴻是我國著名現(xiàn)代畫家、美術教育家，曾擔任中央美術學院院長。他的畫作享譽中外，尤以《奔馬》最為知名。徐悲鴻擅長畫馬，他曾經(jīng)在法國的巴黎賽馬場、德國的柏林動物園臨摹過數(shù)千張馬，對馬的肌肉、骨骼、神情動態(tài)以及生活習性作過長期的觀察研究。這為他以后畫馬打下了良好的基礎。徐悲鴻筆下的馬擁有健美的體態(tài)和勇猛的活力，他的畫除了《九方皋》外，其余畫中的馬均沒有籠頭，背上沒有鞍韉，也沒有牧人或騎手，這些馬身上是具有野性的，它們無拘無束、毫無牽絆，徐悲鴻用酣暢淋漓的施墨，灑脫奔放的造型，充分表現(xiàn)出馬兒倜儻不羈的個性。