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方法典型的蛋彩是使用手磨的天然顏料粉，混入蛋黃。基本上是以蛋黃為基材來當(dāng)顏料。有時(shí)也會加入如蛋劑（蛋黃或蛋青）、亞麻仁油、清水、薄荷油、達(dá)瑪樹脂、凡立水、酒精、醋汁等，配制較復(fù)雜。配方的不同，使用方法及效果也不同。當(dāng)油畫在中世紀(jì)被發(fā)明后，蛋彩依然被使用，不過變成加入透明的油，拿來打油畫基底或是畫完之后的保護(hù)層。但不到一世紀(jì)的時(shí)間，古老的蛋彩畫在16世紀(jì)就幾乎被油畫所取代了。蛋彩畫顏料干的時(shí)間非?？?，因此繪畫技巧是一次只上一點(diǎn)點(diǎn)、薄薄的一層，并盡量使用十字型筆觸（cross-hatching）。在蛋彩畫沒干時(shí)，顏色非常淺、干了之后、就會變得深色而帶有光澤，色彩層次豐富、透明。蛋彩畫往往被運(yùn)用在薄薄的半透明和全透明的圖案中，因?yàn)楫?dāng)?shù)安暑伭细闪酥?，就會造成矇眬而柔和的效果，正因?yàn)樗荒芟裼彤嬕粯臃磸?fù)涂上厚厚的油彩，蛋彩畫很少能像油畫畫出非常深的深色。誤用真正古老的蛋彩畫都是永垂不朽的經(jīng)典之作。...

介紹由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，但調(diào)和顏色過多或覆蓋過多會使色彩骯臟。水干燥得快，所以水彩畫不適宜制作大幅作品，適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫作。顏色攜帶方便，所以可作為速寫，搜集素材用。與其他繪畫比較起來，水彩畫相當(dāng)注重表現(xiàn)技法。成功的水彩畫除了要掌握水分和色彩，也必須掌握如何僅用水跟薄薄的色彩來表現(xiàn)質(zhì)感和量感。水彩因?yàn)轭伭系耐该餍?，?dǎo)致作畫步驟與水粉截然不同。水彩的畫法通常分‘干畫法’和‘濕畫法’兩種。干畫法是在前面的基本干后再進(jìn)行畫，一般可以畫出很多層次。濕畫法則是一氣呵成，因此不同的筆觸的墨彩相互滲透，有一種類似于中國畫的效果。用具水彩中國水彩塔西亞·阿佛妮娜的維巴（1964年）濕畫法：一氣呵成的呈現(xiàn)1896年瑞典畫家拉森的水彩畫作品《銀樺樹下的早餐》意大利利古里亞多爾切阿夸的一位畫家正在繪畫水彩畫水彩是水彩畫的主要顏料。水彩上畫時(shí)的濃密度可以通過水來調(diào)和。...

知名畫家安德魯·魏斯威廉·亨利·亨特（WilliamHenryHunt）卡爾·拉森哈定李鐵夫謝明锠楊恩生梁丹豐黃進(jìn)龍?jiān)S分草水彩協(xié)會英國皇家水彩協(xié)會RoyalWatercolourSociety英國伯明翰水彩協(xié)會BirminghamWatercolourSociety法國水彩協(xié)會美國國家水彩協(xié)會TheNational美國水彩協(xié)會AmericanWatercolorSociety中國水彩畫家協(xié)會

著名旅日華人畫家卓民巖彩水墨畫展10月下旬在北京中國美術(shù)館開幕，世界各地80多家僑團(tuán)發(fā)來了賀電賀信。幾乎與此同時(shí)，中央電視臺連續(xù)3天直播了敦煌考古新發(fā)現(xiàn)：敦煌北區(qū)新發(fā)現(xiàn)了240多個(gè)洞窟，使敦煌編號的洞窟達(dá)到了735個(gè)，并新發(fā)現(xiàn)了八思巴文、文等文書，而舉世聞名的敦煌石窟最主要的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一是巖彩畫。巖彩畫是中國傳統(tǒng)盛唐時(shí)期極為風(fēng)靡的中國古老的傳統(tǒng)繪畫技藝―――巖彩繪畫藝術(shù)，敦煌壁畫即是代表，宋元以后在中國本土瀕于滅絕約一千年，因而巖彩畫一般被認(rèn)為是日本的畫派和技藝。20世紀(jì)八十年代赴日學(xué)習(xí)的卓民先生，發(fā)現(xiàn)這種國內(nèi)失散了千年的傳統(tǒng)繪畫技藝，卻在日本以“再興大和繪運(yùn)動”即“唐繪”得到極大發(fā)展，而他赴敦煌、天水考察中國洞窟藝術(shù)，才發(fā)現(xiàn)巖彩畫本是從中國傳到日本并在日本發(fā)揚(yáng)光大的。卓民先后在著名的武藏野美術(shù)大學(xué)、筑波大學(xué)攻讀學(xué)士和碩士學(xué)位。他先后在多家院校舉辦了巖彩畫高研班，培養(yǎng)了一批又一批巖彩畫...

參考文獻(xiàn)