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含義

對位法的英文名稱Counterpoint來源于拉丁文punctus contra punctum，意為“音符對音符”。對位法并不是指單獨的音符之間的和弦，而是指旋律之間的相互作用。它既可以是用兩條或兩條以上的旋律交織成和弦，也可以是以多組和弦交織表現(xiàn)出旋律。對位與和聲的特點剛好相反，和聲追求的是縱向的發(fā)展，除了一條主要的聲部外，其他的聲部在自己的進行中以特定的和聲結構輔助這條主要的聲部；對位追求的則是橫向的發(fā)展，各個聲部各不相同，但又要互相和諧不沖突。

歷史

對位法是音樂史上最古老的創(chuàng)作技巧之一，也是歐洲在中世紀（公元800-1430）和文藝復興時期（1430-1600）最主要的作曲技巧。在“對位”的概念被人們提出之前，應用對位法原理的音樂作品早已存在。現(xiàn)存最早的相關記載，見于公元900年左右一位無名氏所做的論文，Musica enchiriadis。在這篇類似教材的論文中，作者介紹了將給出旋律以對位法編排的方法。這種被稱為固定旋律（cantus firmus）的方法是，將既有旋律以五度音程加以重復，再各將兩條旋律以八度音程重復而得到四條旋律。當“對位法”這個名詞開始流行的十四世紀，應用對位原理的作品少有以“音符對音符”形式寫就的。當時標準的對位法作品，是一種華麗的多重唱（organum），即將多個音符以對位手法組織成一種進行緩慢的固定旋律。

對位法在巴洛克時期的音樂中得到了廣泛的應用，其中以約翰·塞巴斯蒂安·巴赫所作的《賦格的藝術》以及《音樂的奉獻》最為聞名。

時至今日，對位法原理仍然是調性音樂的基礎，也是作曲的必修課。

類別

嚴格的對位法有五種創(chuàng)作手法。賦格曲是用模仿方法創(chuàng)作的最高級形式。

應用對位法的最常見的固定形式的作品類型有賦格和卡農。

分類對位法

分類對位是一種傳統(tǒng)的對位法教學形式，也是對位法創(chuàng)作的所謂“嚴格形式”。在傳統(tǒng)的對位法學習中，學生需要應對幾種復雜程度不同的“類型”，按照嚴格的對位法原則，由給出的固定旋律，譜出相應的對位聲部。在熟悉了對位創(chuàng)作的不同分類后，學生可以開始創(chuàng)作“自由”對位，也就是不甚嚴格的對位法。分類對位法可以追溯到1532年，當時，Giovanni Maria Lanfranco在他的著作《Scintille di musica》(Brescia, 1533)中，記述了一種類似的教學法。在十六世紀，維也納學派的理論家en: Gioseffe Zarlino在他頗具影響力的著作《和聲構建法》（Le institutioni harmoniche）中，命名了分類對位法。1619年,en: Lodovico Zacconi在他的《音樂實踐論》（Prattica di musica）中.首次以法則形式嚴格定義了分類對位法的創(chuàng)作原則。和后來的音樂理論家不同，Zacconi將一些其他的對位技巧（如轉位對位）列入了分類對位。

真正令分類對位法一詞為世人所熟知的理論家是en:Johann Fux，他本人也因此而享有盛譽。在1725年出版的《邁向詩人之山》（Gradus ad Parnassum，一本作曲教科書）中，他著重介紹了經他歸納（卻也因此令法則更加教條死板）后的五種分類對位法。(see General notes, below)

第一對位：單個音符間的對位（Note agianst note）；

第二對位：兩個音符與一個音符間的對位 （Two notes against one）；

第三對位：一組音符（泛稱，包含三個、四個或六個等音符構成的一組）與一個音符間的對位 （Four notes against one）；

第四對位：延留音對位（Notes offset against each other）；

華彩對位（Florid counterpoint，將以上四種綜合運用的對位手法）

后世的音樂理論家基本沿用了Fux的模式，但偶爾會對規(guī)則加以變通或修改。一個例子是路易吉·凱魯比尼.

分類對位法總則

分類對位法適用于除羅克里安以外的所有調式（伊奧利亞調式、多利亞調式, 弗里吉亞調式, 利底安調式, 米索利底安調式和愛奧利亞調式). 以下規(guī)則適用于所有類型的對位創(chuàng)作。對于創(chuàng)作中的每個聲部而言，必須遵守如下規(guī)則：

對所有類型的對位，以下規(guī)則適用于不同聲部的組織：

必須以完全協(xié)和音開始。

以低音聲部為判斷聲響的基準。

第一對位

以1個全音符對1個全音符

第二對位

以2個2分音符對1個全音符

第三對位

以3~6個分音符對1個全音符

第四對位

以2分音符的切分節(jié)奏對1個全音符

第五對位（華彩對位）

采取混合節(jié)奏與 1個全音符相對

派生對位 Contrapuntal derivations

非協(xié)和對位

參考文獻

來源

Jane. P. Clendining & Elizabeth. W. Marvin. The Musician"s Guide to Theory and Analysis. W. W. Norton & Company, Inc. 2007. 

外部鏈接

參見

和聲

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