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                  本我、自我與超我

                  2020-10-16
                  出處:族譜網(wǎng)
                  作者:阿族小譜
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                  本我本我(或稱伊底,英文:id)是在無(wú)意識(shí)形態(tài)下的思想,(拉丁字為“id”,原德文字則為“Es”)代表思緒的原始程序——人最為原始的、屬滿足本能沖動(dòng)的欲望,如饑餓、生氣、性欲等;此字為弗洛伊德根據(jù)喬治·果代克(GeorgGroddeck)的作品所建。本我為與生俱來(lái)的,亦為人格結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ),日后自我及超我即是以本我為基礎(chǔ)而發(fā)展。本我只遵循一個(gè)原則——快樂(lè)原則(pleasureprinciple),意為追求個(gè)體的生物性需求如食物的飽足與性欲的滿足,以及避免痛苦。弗洛伊德認(rèn)為,享樂(lè)原則的影響最大化是在人的嬰幼兒時(shí)期,也是本我思想表現(xiàn)最突出的時(shí)候。意涵:僅注意人類生物需要的滿足,透過(guò)社會(huì)化的過(guò)程,把人類的“本我”加以限制馴服。自我心理學(xué)上的自我(ego)這個(gè)概念是許多心理學(xué)學(xué)派所建構(gòu)的關(guān)鍵概念,雖然各派的用法不盡相同,但大致上共通是指?jìng)€(gè)人有意識(shí)的部分。自我是人格的心理組成部分。這里,現(xiàn)實(shí)原則(rea

                  本我

                  本我(或稱伊底,英文:id)是在無(wú)意識(shí)形態(tài)下的思想,(拉丁字為“id”,原德文字則為“Es”)代表思緒的原始程序——人最為原始的、屬滿足本能沖動(dòng)的欲望,如饑餓、生氣、等;此字為弗洛伊德根據(jù)喬治·果代克(Georg Groddeck)的作品所建。

                  本我為與生俱來(lái)的,亦為人格結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ),日后自我及超我即是以本我為基礎(chǔ)而發(fā)展。本我只遵循一個(gè)原則——快樂(lè)原則(pleasure principle),意為追求個(gè)體的生物性需求如食物的飽足與的滿足,以及避免痛苦。弗洛伊德認(rèn)為,享樂(lè)原則的影響最大化是在人的嬰幼兒時(shí)期,也是本我思想表現(xiàn)最突出的時(shí)候。

                  意涵:僅注意人類生物需要的滿足,透過(guò)社會(huì)化的過(guò)程,把人類的“本我”加以限制馴服。

                  自我

                  心理學(xué)上的自我(ego)這個(gè)概念是許多心理學(xué)學(xué)派所建構(gòu)的關(guān)鍵概念,雖然各派的用法不盡相同,但大致上共通是指?jìng)€(gè)人有意識(shí)的部分。

                  自我是人格的心理組成部分。這里,現(xiàn)實(shí)原則(reality principle)暫時(shí)中止了快樂(lè)原則。由此,個(gè)體學(xué)會(huì)區(qū)分心靈中的思想與圍繞著個(gè)體的外在世界的思想。自我在自身和其環(huán)境中進(jìn)行調(diào)節(jié)。弗洛伊德認(rèn)為自我是人格的執(zhí)行者。

                  另一易混淆的概念是自性(self),則包括無(wú)意識(shí)。心理學(xué)上關(guān)于自我的研究的方法上十分復(fù)雜,并常牽涉到哲學(xué)中的形而上學(xué)。

                  意涵:個(gè)人的生物欲望和社會(huì)規(guī)范之間相互協(xié)調(diào)折衷,所表現(xiàn)出來(lái)的“自我”。

                  超我

                  超我(super-ego)是人格結(jié)構(gòu)中的管制者,由道德原則支配,屬于人格結(jié)構(gòu)中的道德部分。在弗洛伊德的學(xué)說(shuō)中,超我是父親形象與文化規(guī)范的符號(hào)內(nèi)化,由于對(duì)客體的沖突,超我傾向于站在“本我”的原始渴望的反對(duì)立場(chǎng),而對(duì)“自我”帶有侵略性。超我以道德心的形式運(yùn)作,維持個(gè)體的道德感、回避禁忌。超我的形成發(fā)生在戀母情結(jié)的崩解時(shí)期,是一種對(duì)父親形象的內(nèi)化認(rèn)同,由于小男孩無(wú)法成功地維持母親成為其愛(ài)戀的客體,對(duì)父親可能對(duì)其的閹割報(bào)復(fù)或懲罰產(chǎn)生閹割情結(jié)(castration anxiety),進(jìn)而轉(zhuǎn)為認(rèn)同父親。

                  意涵:因應(yīng)社會(huì)文化的行為規(guī)范和道德期待,形成“超我”的動(dòng)力。

                  本我、自我、超我的關(guān)系

                  本我,自我,超我構(gòu)成了人的完整的人格。人的一切心理活動(dòng)都可以從他們之間的聯(lián)系中得到合理的解釋,自我是永久存在的,而超我和本我又幾乎是永久對(duì)立的,為了協(xié)調(diào)本我和超我之間的矛盾,自我需要進(jìn)行調(diào)節(jié)。若個(gè)人承受的來(lái)自本我、超我和外界壓力過(guò)大而產(chǎn)生焦慮時(shí),自我就會(huì)幫助啟動(dòng)防御機(jī)制。防御機(jī)制有:壓抑、否認(rèn)、退行、抵消、投射、升華等等。


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                  ——— 沒(méi)有了 ———
                  編輯:阿族小譜

                  相關(guān)資料

                  焦慮
                  《焦慮》是挪威表現(xiàn)主義畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克在1894創(chuàng)作的一幅油畫(huà)作品。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的,呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國(guó)表現(xiàn)主義的成長(zhǎng)起了主要的影響。目前此畫(huà)作收藏于挪威奧斯陸蒙克博物館?!督箲]》是挪威油畫(huà)家蒙克的一幅油畫(huà)作品,這幅畫(huà)是《吶喊》的延續(xù)作品,同樣以血紅色天空和峽灣的曲線來(lái)表現(xiàn)難以言喻的不安。有一天傍晚,蒙克在鎮(zhèn)上遇見(jiàn)一群默默走路、臉色蒼白的人們,在他看來(lái)這簡(jiǎn)直是在趕往目的的送葬行列,油畫(huà)《憂慮》是表現(xiàn)蒙克的人生觀“活著走向死亡”的作品。作品沿襲了《吶喊》的風(fēng)格,天空依然滾動(dòng)著血的波浪,色彩更為稠暗,大地仿佛陷入異樣的黃昏,也讓作品中的情緒更顯壓抑。背后奇形怪狀的面孔,仿佛喻示作者對(duì)人群不可名狀的恐懼和陌生感。主角以童年的形象顯現(xiàn),暗示作者對(duì)自我心理年齡的認(rèn)知,或者表達(dá)兒童期的傷害,而與《吶喊》中的驚恐掙扎相比,他的黯然眼神更傳達(dá)出內(nèi)心的無(wú)助,絕望,沮喪的狀態(tài)。許多評(píng)...
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