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三弦
構(gòu)造三弦包括琴身（包括琴頭、琴頸、琴身、皮膜）、琴弦系統(tǒng)（包括琴弦、弦軸、琴馬）和撥片或指甲琴身琴頭上端為鋤頭狀，或飾以象牙片或骨片，下開(kāi)弦槽及弦軸孔，左邊裝2弦軸，右邊裝1弦軸琴頸上接琴頭，下接琴身，琴頸上端為山口，琴頸幾乎全為無(wú)品指板，指板與皮膜在同一水平面，琴頸下端一段向背彎曲與連接琴身。琴身又稱(chēng)琴鼓，略程方形，以原木鑿空，或以木片膠合成木框，兩面蒙以蛇皮。皮膜琴弦系統(tǒng)撥片、指甲演奏琴身放在右大腿外側(cè)，左手持琴頸，琴身呈45度。小三弦通常使用撥片撥奏，大三弦戴假指甲彈奏。音色其音色干澀，音量大。1950年代至1960年代經(jīng)蕭劍聲的改革，音色變?yōu)楹窳?，大型的三弦音域多?個(gè)八度。流傳三弦傳入琉球后發(fā)展成三線；三線傳入日本后，發(fā)展成三味線。在日本有把“三味線”稱(chēng)為“三弦”的習(xí)慣。另傳入越南后發(fā)展成彈三（越南語(yǔ)：?àntam）2011年李克勤演唱會(huì)中，三弦演奏家趙太生為李克勤伴奏，并與搖滾...
構(gòu)造
三弦包括琴身（包括琴頭、琴頸、琴身、皮膜）、琴弦系統(tǒng)（包括琴弦、弦軸、琴馬）和撥片或指甲
琴身
琴頭 上端為鋤頭狀，或飾以象牙片或骨片，下開(kāi)弦槽及弦軸孔，左邊裝2弦軸，右邊裝1弦軸
琴頸 上接琴頭，下接琴身，琴頸上端為山口，琴頸幾乎全為無(wú)品指板，指板與皮膜在同一水平面，琴頸下端一段向背彎曲與連接琴身。
琴身 又稱(chēng) 琴鼓 ，略程方形，以原木鑿空，或以木片膠合成木框，兩面蒙以蛇皮。
皮膜
琴弦系統(tǒng)
撥片、指甲
演奏
琴身放在右大腿外側(cè)，左手持琴頸，琴身呈45度。小三弦通常使用撥片撥奏，大三弦戴假指甲彈奏。
音色
其音色干澀，音量大。1950年代至1960年代經(jīng)蕭劍聲的改革，音色變?yōu)楹窳?，大型的三弦音域多?個(gè)八度。
流傳
三弦傳入琉球后發(fā)展成三線；三線傳入日本后，發(fā)展成三味線。在日本有把“三味線”稱(chēng)為“三弦”的習(xí)慣。另傳入越南后發(fā)展成 彈三 （ 越南語(yǔ) ： ?àn tam ）
2011年李克勤演唱會(huì)中，三弦演奏家趙太生為李克勤伴奏，并與搖滾樂(lè)隊(duì)合奏
三弦演奏家
白風(fēng)巖
李乙
馮少先
趙太生
蕭劍聲
趙承偉
主要樂(lè)曲
合奏曲
獨(dú)奏曲
參見(jiàn)
中國(guó)民族樂(lè)器
三味線
三線
彈三 （ 越南語(yǔ) ： ?àn tam ）
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編輯：阿族小譜
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三弦的演奏方式為坐奏，琴身放在右大腿上，左手按把位，琴身呈45度。三弦彈奏方式，依大小三弦不同作區(qū)分，通常小三弦是使用撥片撥奏，大三弦戴假指甲彈奏。在昆曲、淮海戲、大弦子戲等戲曲與單弦、大鼓、三弦書(shū)等曲藝中為主奏樂(lè)器，亦用于京劇的“三大件”、江南絲竹的“八大件”、廣東音樂(lè)的“五架頭”、南管的上四管。由于其獨(dú)特音色，在民族樂(lè)團(tuán)中有重要的地位。有大量由戲曲伴奏音樂(lè)和古琴曲移植的合奏曲，卻缺乏專(zhuān)為發(fā)揮三弦特色之獨(dú)奏曲。流行于中國(guó)北方的三弦稱(chēng)為大三弦、大鼓三弦、京三弦，一般長(zhǎng)122厘米，流行于中國(guó)南方的三弦稱(chēng)為小三弦、曲弦、南三弦、南弦子，一般長(zhǎng)95厘米。1920年代出現(xiàn)加弦三弦，并未普及。2000年代末，王振先改良加弦三弦，并編寫(xiě)相關(guān)文章。中國(guó)的三弦傳入琉球后發(fā)展成三線；三線傳入日本后，發(fā)展成三味線。在日本有把“三味線”稱(chēng)為“三弦”的習(xí)慣。三弦是北方大鼓書(shū)、蘇州評(píng)彈等傳統(tǒng)曲藝不可缺少的樂(lè)器。在南...
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