亚洲国产区中文,国产精品91高清,亚洲精品中文字幕久久久久,亚洲欧美另类久久久精品能播放

  理查德·瓦格納 理查德·瓦格納一開始是延續(xù)卡爾·馬利亞·馮·韋伯和賈科莫·梅耶貝爾的浪漫主義傳統(tǒng)，但后來提出了整體藝術（英語：Gesamtkunstwerk）的概念，整合了詩歌、視覺藝術、歌劇及劇場，并在1849至1852年間提出許多的論述。瓦格納后來將這些概念放入由四部歌劇組成的系列歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》中，共花了26年的時間才完成[2]。理查德...

生平

  理查德·瓦格納的第二任妻子柯西瑪，李斯特的女兒

瓦格納1813年出生于萊比錫，出世6個月，在警察局當職員的父親就去世了。他母親不久改嫁給一個演員兼劇作家。不久全家就搬到繼父工作的德累斯頓。瓦格納在繼父關照下，受到了最初的藝術熏陶，他對戲劇和音樂十分感興趣。1827年，全家又遷回萊比錫。在萊比錫布商大廈劇院，他第一次聽到貝多芬第九交響樂，深受感動。1831年，他進入萊比錫大學學習作曲，一年后，他創(chuàng)作了貝多芬風格的《C大調(diào)交響曲》。

1832年，經(jīng)他哥哥介紹，到維爾茨堡任合唱指揮。同年他創(chuàng)作了他的第一部完整的歌劇作品《仙女》。之后，他又先后在馬格德堡和柯尼斯堡的擔任音樂指揮。

1836年第一次結婚，次年前往當時俄國的里加任一家歌劇院的音樂指揮。1839年因為債務，乘船逃往倫敦。1840年至1841年在巴黎度過。1842年返回德國德累斯頓，任薩克森王國宮廷樂隊指揮。

1849年在德累斯頓參加五月起義，失敗后被通緝，此后12年在巴黎等地流亡。在巴黎期間，認識了李斯特，后來娶了李斯特的女兒柯西瑪為妻。1861年通緝令解除后，回到德國，住在威斯巴登的Biebrich鎮(zhèn)。

1865年開始，得到了巴伐利亞國王維希二世的贊助。

1883年2月13日，在前往威尼斯避寒旅行期間，因心肌梗塞病死于威尼斯的溫德拉敏宮中。

瓦格納的兒子齊格弗里德·瓦格納也是作曲家。

作品

《瓦格納作品目錄（Wagner-Werk-Verzeichnis）》（WWV）中收錄的他的作品共有113件，其中包括未完成的以及計劃中的 。

歌劇

  在瓦格納的歌劇《齊格弗里德》中，男主角的號角聲代表著作品的主導動機。

瓦格納的劇作是他最主要的藝術遺產(chǎn)。大部分作曲家通常都把編寫歌劇劇本（包括臺詞與歌詞）的任務交給別人完成，但瓦格納卻撰寫自己的劇本，他稱之為“詩篇”。

1849年起，瓦格納極力推崇一種新的歌劇觀念，即稱為“音樂?。╩usic drama）”（不過他后來放棄使用了這個詞） ，在這種劇作中，各個音樂、詩歌和戲劇元素都被融合在一起——構成一種“ 整體藝術 （ 英語 ： Gesamtkunstwerk ） ”。瓦格納創(chuàng)造了一種新的作曲風格，使得管弦樂隊與歌手的地位同樣重要。之后的劇作中，管弦樂隊的地位體現(xiàn)在表達主導動機以及具體的人物、地點、情節(jié)元素。這些元素復雜地交織在一起，共同推動了戲劇的進展。 雖然“音樂劇”是瓦格納專用的，但許多作家 都如此稱呼這樣的劇作 。

早期作品（至1842年為止）

瓦格納的最早嘗試創(chuàng)作的歌劇大部分都未完成。被他放棄的作品包括17歲時寫的田園歌劇《 戀人的心緒 （ 英語 ： Die Laune des Verliebten ） 》，它是基于歌德的同名詩篇創(chuàng)作而成 ；1832年寫的《 婚禮 （ 英語 ： Die Hochzeit ） 》1832年 ；1837-1838年寫的歌唱劇《 男人比女人更狡猾 （ 英語 ： M?nnerlist gr??er als Frauenlist ） 》。1833年創(chuàng)作的《 仙女 （ 英語 ： Die Feen ） 》在這位作曲家的一生中沒有出演過 ，另外1836年的《 禁戀 （ 英語 ： Das Liebesverbot ） 》在第一次演出后遭到撤回 。1842年，《黎恩濟》首演，它是瓦格納第一個成功上演的歌劇 。這些早期作品的創(chuàng)作風格總體上是較傳統(tǒng)的——相對更復雜的《黎恩濟》清晰地顯示其創(chuàng)作深受斯蓬蒂尼（Spontini）和梅耶貝爾（Meyerbeer）的 大歌劇 （ 英語 ： Grand Opera ） 的影響——并沒有表現(xiàn)出瓦格納后來的創(chuàng)新，那樣的創(chuàng)新才決定了他在音樂史上的地位。瓦格納后來談道他并不認為這些作品（work）是他全部作品（oeuvre）的一部分，且拜羅伊特音樂節(jié)中也沒有表演過這段時期的作品 ，甚至過去幾個世紀中都幾乎沒有上演過（只有《黎恩濟》的序曲偶爾會在音樂會上演奏）。在2013年，為了紀念作曲家肖邦誕辰，《仙女》《禁戀》《黎恩濟》等三部歌劇在萊比錫和拜羅伊特演出。

“浪漫主義歌劇”（1843-1851年）

  瓦格納的手稿：《漂泊的荷蘭人》的開幕序曲，其中有他給出版商的筆記。

瓦格納1843年的《漂泊的荷蘭人》宣告著他的創(chuàng)作階段進入了中期。隨后他又分別在1845年與1850年創(chuàng)作了《唐懷瑟》和《羅恩格林》。這三部歌劇有時被稱作瓦格納的“浪漫主義歌?。╮omantic operas）”。 由于這些劇作，他之前憑借《黎恩濟》建立起的在德國乃至世界上的地位得到了進一步的鞏固。1849年起他就放棄了這種創(chuàng)作風格，不過有時他還會修改《漂泊的荷蘭人》 與《唐懷瑟》 。一般認為這三部歌劇代表了瓦格納藝術歷程中重要的發(fā)展階段，在音樂和歌劇的主題處理、情感表達以及編排方面達到了成熟的地步 。 拜羅伊特音樂節(jié)精選 （ 英語 ： Bayreuth canon ） 內(nèi)的作品中這幾部屬于比較早的成熟劇作，瓦格納辭世后 柯西瑪 （ 英語 ： Cosima Wagner ） 還遵照他的遺愿在拜羅伊特音樂節(jié)上安排了三者的演出 。此三部歌?。òǜ木幇娴摹镀吹暮商m人》和《唐懷瑟》）仍繼續(xù)在世界各地定期演出并錄像 ，這些歌劇也使得他健在時便名聲大噪 。

“音樂劇”（1851-1882年）

開始創(chuàng)作《尼伯龍根的指環(huán)》

 布倫希爾德，是一名女武神。1910年亞瑟·拉克姆作此插畫。

瓦格納之后的戲劇《尼伯龍根的指環(huán)》（通常簡稱《指環(huán)》或《指環(huán)》系列）是其代表作之一?！吨腑h(huán)》是由四部歌劇組成的系列，劇中的許多元素來自 日耳曼神話 （ 英語 ： Germanic mythology ） ——多數(shù)來自后來的北歐神話——尤其是古諾爾斯語的《詩體埃達》與《 沃爾松格薩迦 （ 英語 ： Volsunga Saga ） 》以及中古高地德語的《尼伯龍根之歌》。 瓦格納專門憑著他對 頭韻 （ 英語 ： Alliterative verse ） 的理解改進了這幾部歌劇的劇本，頭韻在古日耳曼詩歌中有用到 。瓦格納對古希臘戲劇的認知也影響了這四部歌劇，在古代的 雅典節(jié)日 （ 英語 ： Athenian festivals ） 里 四聯(lián)劇 （ 英語 ： tetralogy ） 是一個重要組成部分，這些在他的文章《 歌劇與戲劇 （ 英語 ： Oper und Drama ） 》中也進行了詳盡的討論 。

《指環(huán)》系列的前兩部《萊茵的黃金》與《女武神》分別在1854年與1856年完成?！度R茵的黃金》中，“幾乎沒有“現(xiàn)實主義”（以及）表達感情的 音樂片段 （ 英語 ： Number (music) ） ” 使得瓦格納已經(jīng)非常接近他1849-1851年文章中所談及的音樂理想了。事實上《女武神》中含有詠嘆調(diào)[第一幕中齊格蒙德（Siegmund）演唱《暴風雨（Winterstürme）》即為一例]，另外女武神出現(xiàn)時的準合唱也體現(xiàn)了更多的“歌劇”特點，但巴里·米靈頓（Barry Millington）評論道“（這是）最完美地體現(xiàn)《歌劇與戲劇》中的理論的一部音樂劇了……它成功將詩歌與音樂結合，而在音樂表達上沒有太大的犧牲。 ”

轉(zhuǎn)而創(chuàng)作《特里斯坦與伊索爾德》與《紐倫堡的名歌手》

在為《指環(huán)》系列的第三部分《齊格弗里德》譜曲時，瓦格納暫時放棄了它的創(chuàng)作；在1857年至1864年間他一直在寫一部愛情悲劇《特里斯坦與伊索爾德》（簡稱《特里斯坦》）以及他成熟作品中僅有的一部喜劇《紐倫堡的名歌手》（簡稱《名歌手》），這兩部作品也是經(jīng)典歌劇的一部分 。

 弗朗茨·貝茲 （ 英語 ： Franz Betz ） ，演唱了《紐倫堡的名歌手》中的角色漢斯·薩克斯（Hans Sachs）以及《指環(huán)》系列中的角色奧?。╓otan）。

《特里斯坦與伊索爾德》在音樂史上有著特殊的地位：許多人認為這部作品標志著對傳統(tǒng)和聲與調(diào)性的放棄，并為20世紀的古典音樂的發(fā)展方向奠定了基礎 。瓦格納認為這部歌劇完美地實現(xiàn)了他有關音樂劇的理論，其戲劇元素之間體現(xiàn)了“轉(zhuǎn)換的藝術（the art of transition）”，而聲樂與管弦樂之間也平衡得較好 。1859年作品完成，而在1865年6月慕尼黑進行了首演，是次演出由比洛（Bülow）指揮 。

早在1845年瓦格納即設想過《紐倫堡的名歌手》應成為《唐懷瑟》的喜劇“裝飾品（pendant）” 。和《特里斯坦》很像的是，它于1868年6月21日也在慕尼黑首演，同樣是比洛指揮，并立即大獲成功 。巴里·米靈頓稱《名歌手》是“一部華麗的、感性的音樂劇，因劇中蘊含著溫暖的人性而廣受贊賞 ” ，但因為作品中有著強烈的德國民族主義色彩，故這部音樂劇也常被作為瓦格納信奉保守的政治態(tài)度、反猶太主義的例子 。

完成《尼伯龍根的指環(huán)》

瓦格納回頭繼續(xù)為《齊格弗里德》的最后一幕配樂并繼續(xù)完成《指環(huán)》的最后一部歌劇《諸神的黃昏》時，他的創(chuàng)作風格有所改變：從《萊茵的黃金》與《女武神》的聽覺世界變得更為“歌劇化（operatic）”，不過其中還是充滿了他作曲的創(chuàng)新，并在劇中多處設了主導動機 。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的一部分原因是因為瓦格納是倒著撰寫《指環(huán)》系列的劇本的，所以《諸神的黃昏》的劇本要比《萊茵的黃金》更為“傳統(tǒng)（traditionally）” ；然而，他對整體藝術的追求變得松懈了。創(chuàng)作風格的改變也讓瓦格納在創(chuàng)作《特里斯坦》《名歌手》與巴黎版本的《唐懷瑟》時作曲技巧有所提升 。從《齊格弗里德》的第三幕開始，旋律中的 半音 （ 英語 ： chromaticism ） 和復雜的和聲增多，對主導動機的處理也更為嫻熟 。

從1848年瓦格納為《指環(huán)》規(guī)劃的第一份草稿到1874年完成《諸神的黃昏》一共用了26年。要演出《指環(huán)》一共需要大約15個小時 ，目前仍在定期演出的劇作中，如此長的還僅此一部 。

《帕西法爾》

瓦格納最后一部歌劇《帕西法爾》作于1882年，是他唯一一部專門為他的貝羅伊特節(jié)日劇院所作的歌劇，被稱為“劇場慶典節(jié)日?。˙ühnenweihfestspiel）”。此劇的故事情節(jié)是受到有關圣杯的傳說的啟發(fā)而創(chuàng)作的。其中也有些內(nèi)容來自佛教中的出家，是在瓦格納閱讀叔本華的著作時讀到的。 瓦格納對柯西瑪說這是他“最后一張牌（last card）” 。這部作品仍因其在基督教、性、表達上處理不當而存在爭議；正如一些評論家所言，此作仍存在德國種族主義以及反猶太主義 。盡管這部歌劇被維希二世形容說“它（是）最基督化的作品（this most Christian of works）” ，但烏爾麗克·基茲麗（Ulrike Kienzle）評論道“瓦格納雖然了解了耶穌教的神話，但《帕西瓦爾》的形象與精神上的內(nèi)容都很特立獨行，違背了耶穌教的教條。 " 在音樂上，這部歌劇代表了瓦格納的風格進一步升華，巴里·米靈頓如是評論：“（這是）一部精致的配樂，它擁有著超凡的美麗與優(yōu)雅。 ” 。

非歌劇音樂

 安德雷·吉樂 （ 英語 ： André Gill ） 認為瓦格納的音樂震耳欲聾。圖為1869年4月18日報刊 L"Eclipse （ 英語 ： L"Eclipse ） 的封面。

除了創(chuàng)作歌劇以外，瓦格納還譜寫過一些樂曲，不過數(shù)量較少。他的音樂作品有 C大調(diào)交響曲 (瓦格納) （ 英語 ： Symphony In C major (Wagner) ） （19歲創(chuàng)作）、《 浮士德序曲 （ 英語 ： Faust Overture ） 》（僅完成了交響樂的主題部分）、一些序曲、合唱曲以及鋼琴曲 。除去歌劇之外，人們最常演出的瓦格納作品要數(shù)室內(nèi)管弦樂《 齊格弗里德牧歌 （ 英語 ： Siegfried Idyll ） 》；它和《指環(huán)》系列的主題有幾分相似 。無論是最早的鋼琴版本，還是有管弦樂伴奏的《 魏森冬克之歌 （ 英語 ： Wesendonck Lieder ） 》也經(jīng)常被演出 。《美國百年紀念進行曲（American Centennial March）》（1876年作）與《 信徒們的愛之宴 （ 英語 ： Das Liebesmahl der Apostel ） 》相對表演的要少一些；后者是1843年為德累斯頓而作，由男合唱團與管弦樂團來演出 。

與猶太、納粹的關系

值得一提的是，以色列一直因為瓦格納的反猶太主義思想以及納粹的原因（希特勒非常喜歡瓦格納的作品 ），一直有一非正式的禁令，以色列國內(nèi)從不上演瓦格納的作品 ，不過這些年來稍有松動。

代表作品一覽

  理查德·瓦格納

歌劇

仙女（Die Feen 1833-34，首演于1888年）

禁戀（Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo 1834-36，首演于1836年）

黎恩濟（Rienzi, der Letzte der Tribunen 1837）

漂泊的荷蘭人（Der Fliegende Holl?nder，1843）

唐懷瑟（Tannh?user，1845）

羅恩格林（Lohengrin，1848）

崔斯坦與伊索德（Tristan und Isolde，1859）

紐倫堡的名歌手（Die Meistersinger Von Nürnberg，1867）

尼貝龍根的指環(huán)（Der Ring des Nibelungen）

帕西法爾（Parsifal，1882）

管弦樂改編

格魯克歌劇《依菲格尼亞在陶里德》序曲 重新配器

管弦樂

C大調(diào)交響曲

浮士德序曲

齊格弗里德牧歌

歌曲

5首魏森東克的歌

參見

古典音樂作曲家列表

相關書目

《唱片里的瓦格納》ISBN 978-0-7115-0737-1

網(wǎng)絡資源

瓦格納曲目列表

生平，作品及版本比較 （德文）

理查德·瓦格納的免費樂譜，由國際樂譜典藏計劃提供

免責聲明：以上內(nèi)容版權歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權請告知，我們將盡快刪除相關內(nèi)容。感謝每一位辛勤著寫的作者，感謝每一位的分享。