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生平經(jīng)歷

早年

1898年，勒內(nèi)·馬格里特出生于埃諾省萊西恩，他是裁縫暨紡織商人利奧波德·馬格里特的長子，母親雷吉納·貝爾坦尚·里賈納在結(jié)婚之前從事女帽銷售工作。童年時馬格里特一家經(jīng)常搬家。大約自1910年開始，勒內(nèi)·馬格里特便開始嘗試學(xué)習(xí)繪畫。

1912年，勒內(nèi)·馬格里特的母親投河自殺。據(jù)傳當時13歲的勒內(nèi)·馬格利特親眼看見其母親的尸體從水中撈上來，這使得有一些說法認為，由于當時母親浮尸被發(fā)現(xiàn)時，衣飾覆蓋臉部的畫面在他腦海中留下深刻印象，讓1927年至1928年的畫作《愛人》等作品都常以衣布覆蓋著臉孔作為主要元素。不過勒內(nèi)·馬格里特本人并不喜歡這個解釋，而近來的研究已經(jīng)否定這個故事，并且認為這說法源自于家庭護士。

青年時期

勒內(nèi)·馬格利特

1916年，勒內(nèi)·馬格利特就讀于比利時皇家美術(shù)學(xué)院，跟隨康斯坦特·蒙塔爾（Constant Montald）學(xué)習(xí)。1919年到1922年期間，他的畫作開始受到尚·梅金杰（Jean Metzinger）的未來主義和立體主義影響。1918年開始，他也對意大利畫家喬治·德·基里科其超現(xiàn)實主義風(fēng)格感到興趣。

1922年，勒內(nèi)·馬格利特與若爾熱特·貝爾熱（Georgette Berger）結(jié)婚。

1920年12月至1921年9月期間，勒內(nèi)·馬格里特在駐扎于利奧波德斯布爾格附近的比利時陸軍服役。

1922年至1933年期間，他在壁紙工廠擔(dān)任工程繪圖人員，負責(zé)花紋設(shè)計以及海報暨廣告設(shè)計等工作。

全職畫家

1926年，勒內(nèi)·馬格利特與布魯塞爾新成立的人馬畫廊（Galerie Le Centaure）簽下合約，開始從事全職的繪畫工作。同年完成第一幅超現(xiàn)實主義作品——《迷失的騎師》。1927年，在布魯塞爾舉行首次的個人畫展，但遭到大量侮辱性的批評。這次失敗使他感到郁悶，于是他移居巴黎。

1927年到1930年間，勒內(nèi)·馬格利特居住在巴黎，認識了安德烈·布勒東（André Breton），并加入了超現(xiàn)實主義者的行列，創(chuàng)造出大量具有神秘語意的迷人畫作，同時也為許多時裝海報、樂譜封面進行平面設(shè)計。

1930年，由于對巴黎爭論和癲狂氣氛的厭倦，勒內(nèi)·馬格里特回到布魯塞爾，與他的弟弟成立了一間公司，以此獲取生活收入。與巴黎這個世界藝術(shù)中心遠離，他不再引起人們的注意。

1936年，勒內(nèi)·馬格利特的作品到美國紐約展出，后來又在1965年現(xiàn)代藝術(shù)博物館、1992年大都會藝術(shù)博物館舉行回顧展。

第二次世界大戰(zhàn)

在納粹德國占領(lǐng)比利時期間，勒內(nèi)·馬格利特堅持留在布魯塞爾，因而與安德烈·布勒東決裂。在這段時期，他暫時放棄在作品中展現(xiàn)野蠻主義和超現(xiàn)實主義，畫風(fēng)也稍許改變，例如1943年-1944年的“雷諾阿時期”和1947年-1948年的“野獸派風(fēng)格時期”等。

在第二次世界大戰(zhàn)期間，勒內(nèi)·馬格利特流亡法國。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他先后多次參加在歐美各國舉行的重要畫展。1960年，在美國舉辦首次個人回顧展。1965年，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館再次舉辦回顧展時，這時勒內(nèi)·馬格利特已經(jīng)成為國際知名畫家，國際聲譽達到巔峰。

勒內(nèi)·馬格利特晚年定居在比利時布魯塞爾。1967年8月15日因胰臟癌而病逝，死后葬在蘇哈比公墓。

主要代表作品

《形象的叛逆》

  《形象的叛逆》

勒內(nèi)·馬格利特最有代表性的作品，是創(chuàng)作于1929年的《形象的叛逆》（The Treachery of Images），是一幅寫有“你看到的不是煙斗”的煙斗畫作。此畫經(jīng)常被用來解釋超現(xiàn)實主義的觀點，并用于書籍和教學(xué)上。

《錯誤的鏡子》

錯誤的鏡子

《錯誤的鏡子》創(chuàng)作于1928年，描繪了一只人的眼睛，及投射在這只眼睛視網(wǎng)膜上的藍天白云。

在勒內(nèi)·馬格利特看來，人的眼睛只是一面錯誤的鏡子，因為它所得到的只是自然的幻影，而不是自然本身。世界上沒有眼睛看得見的“真實”，因此繪畫的“真實”只是圖解了人眼睛的幻覺而已。這是一個讓人頗覺怪誕的理論。在勒內(nèi)·馬格利特的作品中，夢幻的感覺并不由于變形和歪曲，而是由于不可思議的奇怪并置所產(chǎn)生的沖突。事實上，超現(xiàn)實主義者所追求的那種“痙攣性的美”就隱藏在那種精密真實的場景表皮之下。

《戴黑帽的男人》

《戴黑帽的男人》

《戴黑帽的男人》創(chuàng)作于1964年，是勒內(nèi)·馬格利特廣為人知的一幅超現(xiàn)實主義畫。

畫中戴圓頂硬禮帽、穿黑大衣的紳士即是勒內(nèi)·馬格利特本人。他用一只青色的蘋果擋住他的容貌。據(jù)他自己解釋，他要與巴黎大多數(shù)超現(xiàn)實主義畫家相反，藐視用色彩作人物肖像，他只想告訴觀眾，畫上的肖像不過是一個普普通通的中產(chǎn)階級市民。既然他從不畫別人，畫他自己當然也在違避之例。不是讓人物背過臉去，就是用偶然事物來遮擋。這是他的超現(xiàn)實派肖像畫的另一特色。

影響

自1960年代起，勒內(nèi)·馬格里特的作品引起公眾的高度興趣，更影響普普藝術(shù)、簡約主義及概念主義。

2008年11月21日，谷歌將全球首頁Logo改為雷內(nèi)·馬格利特風(fēng)格的圖片（由《哥爾禮達》和《戴黑帽的男人》混合制作而成），以紀念他110歲冥誕。

在2005年，勒內(nèi)·馬格里特被列舉為“最偉大比利時人”瓦隆大區(qū)的第九位，在弗拉芒大區(qū)的第十八位。

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