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　　裝飾味

　　線(xiàn)條的裝飾性效果：在席勒1911年創(chuàng)作的人物畫(huà)《黑發(fā)的裸體女孩》中，這張作品最重要的裝飾效果就是運(yùn)用線(xiàn)條繪制的人體，畫(huà)作將情色的吸引力和厭惡感結(jié)合起來(lái)。再如席勒在1917 年創(chuàng)作的一幅風(fēng)景畫(huà)《干洗房》中，他用棱角的線(xiàn)條去突出和表現(xiàn)自己的意圖，如畫(huà)面中質(zhì)感柔軟的衣物和天空中柔軟的云，流暢彎曲的線(xiàn)條勾勒出隨風(fēng)飄蕩的衣服、排列有序的房屋以及遠(yuǎn)山白云，具有明顯的裝飾意味。

　　色彩的裝飾性效果：席勒的作品中色彩豐富多變，充滿(mǎn)了對(duì)比強(qiáng)烈的節(jié)奏感，但色調(diào)卻極為統(tǒng)一。作品中很多色彩都是非自然的，都是由畫(huà)家的主觀(guān)感受所決定的。如《干洗房》畫(huà)面中的裝飾意味就很強(qiáng)，帶著兒童畫(huà)那種無(wú)拘無(wú)束的色彩，而這種場(chǎng)景只出現(xiàn)在童話(huà)世界中。畫(huà)面中大部分的物象都是以紅灰、橙灰和綠灰色塊組成，紅灰的瓦片又穿插著綠灰和橙灰，白灰的墻上又呈現(xiàn)出藍(lán)灰和橙灰色。這些都是畫(huà)家根據(jù)自己的主觀(guān)印象再加工的，體現(xiàn)了畫(huà)家高超的藝術(shù)創(chuàng)造力。整幅畫(huà)作單純而又富有變化，線(xiàn)條和色彩的微妙處理給人營(yíng)造出了一種和諧舒適的氛圍，透露出濃重的裝飾味。

　　平涂的繪制：筆觸富有韻律的起伏，在保持動(dòng)感韻律的同時(shí)又不失去畫(huà)面的和諧。如1910 年席勒繪制的《山丘景色》中，大片田野采用平涂的方式，變化多端的筆觸使稀少的物象不失去其生動(dòng)趣味;又如風(fēng)景畫(huà)《克魯默景色》中，紅、綠、黑是出現(xiàn)最多的顏色，色彩平涂的薄與厚，色塊面積的大小對(duì)比，加上豐富多變的筆觸形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，反映出畫(huà)家內(nèi)心澎湃的藝術(shù)創(chuàng)作激情。

　　放縱肆意

　　在席勒的各種畫(huà)作中，夸張的造型、大膽放縱的線(xiàn)條與極富個(gè)性的色彩成為他顯著的繪畫(huà)特征。席勒用富有激情的線(xiàn)條、破碎生冷的色塊和生澀的筆觸對(duì)物象進(jìn)行夸張，形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

　　在造型上，席勒獨(dú)具特色。例如在席勒筆下所塑造的人物，大多都是用直線(xiàn)型簡(jiǎn)潔的造型，塑造成修長(zhǎng)、夸張、收縮的和起伏感強(qiáng)烈的形體;或者將人物服飾進(jìn)行變形處理，夸張刻畫(huà)服飾的圖案和色彩，使作品獲得強(qiáng)烈的對(duì)比效果。正是這種主觀(guān)有意的構(gòu)成促使席勒藝術(shù)獨(dú)特面貌的形成，如1910年席勒所作的《自畫(huà)像》中，人物造型就非?？鋸?，畫(huà)家的身體是脫臼和彎曲的，手指強(qiáng)直地伸開(kāi)，上肢劇烈地絞擰著。身體上也沒(méi)有多余的血肉和曲線(xiàn)，只留下神經(jīng)質(zhì)的線(xiàn)條和筋骨、肌肉以及帶有棱角的幾何結(jié)構(gòu)，仿佛在訴說(shuō)內(nèi)心的郁悶彷徨和對(duì)現(xiàn)實(shí)諸多不滿(mǎn)。

　　在線(xiàn)條方面，席勒的天賦要高于他的老師克里姆特?？死锬诽厣朴谟昧鲿车木€(xiàn)條表現(xiàn)女人的柔美體感，如《貝多芬墻角壁畫(huà)草圖》中的女人體。而在席勒的素描人體中，畫(huà)家更喜歡主觀(guān)地使用線(xiàn)條來(lái)強(qiáng)調(diào)形體的骨感，表現(xiàn)人體上起伏的結(jié)構(gòu)，用一種極近立體解構(gòu)主義的形式來(lái)捕捉形體。如1917 年的《擁抱》中線(xiàn)條的運(yùn)用達(dá)到了一種極致，一對(duì)戀人緊密擁抱著躺在那里，人物線(xiàn)條流暢，構(gòu)圖動(dòng)感，且集中突顯了人物起伏的幾何形體。

　　在色彩運(yùn)用方面，席勒也有自己鮮明的特色。他的色彩以深色和暖色為主，運(yùn)用小面積的補(bǔ)色對(duì)比，從而產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，給人以不安與苦悶。而且席勒常常使用強(qiáng)烈的紅、黃、黑等色彩進(jìn)行大面積的平涂，最大限度地發(fā)揮色彩內(nèi)在的張力和精神。如畫(huà)作《死神和少女》中，畫(huà)面中心少女緊緊地?fù)Пё∷郎瘢倥t黃相間的連衣裙與死神黑褐色的衣服，呈現(xiàn)出熱烈與寧?kù)o的對(duì)比。而凹凸不平的筆觸，赭、紅、黃的等色調(diào)的突現(xiàn)，使暖色調(diào)的畫(huà)面感覺(jué)不到溫暖安寧，只有一絲絲淡漠的傷感，預(yù)示著少女即將被死神帶走的情景。

　　雖然埃貢·席勒在短暫的生命中處處顯示出個(gè)性的桀驁不遜和對(duì)繪畫(huà)成規(guī)的反抗。他用自己敏銳的直覺(jué)，真實(shí)地揭露人性的本質(zhì)。席勒雖然像一個(gè)藝術(shù)“殉道者”一樣飽嘗苦難和嘲諷，但卻以這種獨(dú)特的藝術(shù)光輝照亮了歐洲藝壇，成為杰出的現(xiàn)代表現(xiàn)主義畫(huà)家。