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　　畢沙羅，法國印象派大師。畢沙羅的父親是法國猶太商人，指望子承父業(yè)，在畢沙羅11歲時被送往巴黎學(xué)習(xí)，17歲回家經(jīng)商，但他傾心繪畫，不得不在22歲時棄商從藝。他自己說“割斷了我同資產(chǎn)階級生活的關(guān)系”，又來到巴黎進(jìn)入丹麥畫家麥爾的畫室學(xué)畫，并在藝術(shù)學(xué)校短期學(xué)習(xí)，但他更重要的是在畫室之外學(xué)習(xí)。1855年初到巴黎的年輕人遇上了萬國博覽會，浩如煙海的美術(shù)名作令他陶醉，更令他激動的是柯羅的風(fēng)景畫，從此傾心風(fēng)景寫生。他曾拜訪過柯羅，接受大師的指點和忠告，他70年代的作品深受柯羅影響。畢沙羅十分好學(xué)，善于汲取同時代其他畫家的長處并融于自己的藝術(shù)創(chuàng)造之中。米勒、庫爾貝和杜米埃的風(fēng)格都曾在他的畫現(xiàn)過，這使柯羅說他不專一。在以后的年代中，盡管他還是不斷追隨他喜愛的大師、畫家和朋友們而改變自己的畫風(fēng)，但莫奈對他的影響卻是決定性的。1871年因戰(zhàn)亂逃往英國結(jié)識了莫奈，從此決定了他們的事業(yè)終生連在一起，他們志同道合，互相促進(jìn)。他生性隨和，太易被新鮮事物所吸引，易受別人影響，但他具有大畫家的氣質(zhì)和功力，終歸沒有失掉自己。他還是一位獨具慧眼、寬容大度的畫家，他善于發(fā)現(xiàn)天才和扶持天才。例如塞尚，當(dāng)人們僅僅把他當(dāng)著一個風(fēng)格粗放、不可理喻的畫家時，他卻預(yù)言過塞尚將來必有大成就，而且在自己的繪畫中吸收過塞尚的畫法，米勒、修拉的畫法他都嘗試過?？傊吷沉_所有過去所嘗試過的各種風(fēng)格和手法，最終都融會一氣，凝聚成獨具他個人的平凡而又出色的畢沙羅風(fēng)格。正如他自己所希望的，終于在畫面上表現(xiàn)了“純凈、簡潔、敦厚、柔和、自由、自發(fā)性和新鮮感”。1903年11月3日，73歲的畢沙羅與世長辭。他已經(jīng)活著看到印象派的普遍成就，看到它很快成為陳跡并被更多的新畫派所代替，這位年邁而又永遠(yuǎn)年輕的畫家，對這一切一定是非常理解和欣然接受的。

　　1903年11月13日，畢沙羅離開了人世。在他去世前一年，遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師?！痹谒ナ篮笕?，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。

　　在印象派諸位大師中，莫奈是發(fā)起者，并且以自己的作品給這個畫派命了名。但是，要說這個畫派的真正領(lǐng)袖，那么，非畢沙羅莫屬。他是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術(shù)大師。

　　畢沙羅1830年7月10日出生于西印度群島中的圣托馬斯島，祖籍法國波爾多(Bordeaux)。父親在島上開了個百貨店，生意挺紅火，算得上當(dāng)?shù)氐囊粋€富商。他希望兒子能繼承自己的事業(yè)。畢沙羅呢，卻在巴黎上學(xué)時迷上了繪畫?；氐綅u上后，他在父親的店里干活，一有空就跑到外面寫生。他想專門畫畫，父親不許，5年后，他毅然離家出走，流浪到委內(nèi)瑞拉。在那里，他創(chuàng)作了自己的第一批油畫。最后，父母不得不妥協(xié)，送他去法國學(xué)習(xí)繪畫，在學(xué)院派大師的畫室里練習(xí)人體。日子一長，他受不了學(xué)院的那種單調(diào)沉悶。他喜歡大自然，愛到學(xué)院派大師們不屑一顧的粗野的鄉(xiāng)村里去作畫。這種愛好決定了他在沙龍的命運。

　　1859年，他的作品入選沙龍。而其后，則連續(xù)兩次落選。就在那時，他因為和母親的女仆相愛同居，家里面因此不再給他資助。他的生活陷入了窘境。畫又賣不出去。為了糊口，他甚至不得不去做油漆工——好在畫刷跟油漆刷差別不大。妻子也下到田間，拼苦拼累地掙點子小錢。貧窮沒有能擊倒這位堅韌的畫家。

　　1870年，畢沙羅被普法戰(zhàn)爭趕至倫敦，在那里認(rèn)識了畫商保羅·丟朗·呂厄，他后來成為畢沙羅藝術(shù)最重要的贊助商。而英國風(fēng)景畫大師康斯太勃爾、透納等的作品則是他此行的另一個意外收獲。他的色彩因此變得歡暢明亮。

　　由于總是被沙龍拒之門外，1874年，莫奈提出搞個獨立展覽，跟沙龍對抗，畢沙羅等畫家大力支持。于是，一個以“無名藝術(shù)家、畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會”為名組織的聯(lián)展開幕了。可是，他們得到的只是一片哄笑和譏諷。當(dāng)時一位極有影響的評論家說：“那些自封為藝術(shù)家的人，拿起畫布、顏料和筆，胡亂涂抹一番，就算完成了自己的大作。這群家伙愛慕虛榮近乎瘋狂。應(yīng)該讓畢沙羅懂得，樹不是紫色的，天空也不是新鮮的牛油色。在鄉(xiāng)村里，我們找不到他畫的那些。”

　　連續(xù)幾次展覽的失敗，連當(dāng)初雄心勃勃的發(fā)起者莫奈也萌生去意。當(dāng)1879年準(zhǔn)備第四次展覽時，他終于屈服，把自己的作品送向沙龍，退出了印象派團(tuán)體。德加罵他是“叛徒”。這進(jìn)一步加劇了團(tuán)體內(nèi)部的不和與分裂。

　　畢沙羅靜靜地堅守著，他沒有野心，當(dāng)團(tuán)體內(nèi)部卷入爭吵之中，他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他贏得了尊敬，也使他成為這個團(tuán)體的穩(wěn)定因素和實際上的領(lǐng)袖。他先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯(lián)展。

　　畢沙羅的生活雖然充滿了艱辛，但他沒有怨天尤人，卻在其中努力發(fā)掘詩意之美和快樂之光，他對自己的兒子說：“一切事物都有美，問題在于怎樣把它表現(xiàn)出來。”晚年的畢沙羅仍然創(chuàng)作不輟，由于丟朗-呂厄的成功，他的生活也隨之改善。60歲后，由于腿病，他無法再深入大自然中寫生，就天天在窗邊作畫，直到病逝。