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　　在各種題材里，杜瓦諾所拍的兒童照片，其著重點和切入點都跟我們某些記者大異其趣，甚截然相反，比如，表現(xiàn)學(xué)生們在室外的活動，從不去拍攝那一起升旗或做操等整齊劃一的鏡頭，而是專門用心去那些校園里孩子們頑皮、喧鬧、活潑的場面。又如，表現(xiàn)課堂上的孩子，一般的照片喜歡表現(xiàn)他們的陪聰明和伶俐，杜瓦諾則有意識地表現(xiàn)他們的幼稚和笨拙。對于孩子們的放學(xué)回家路上的惡作劇，杜瓦諾也不放過，他跟在后面拍攝他們。這些照片雖然有可能被空是丑化小學(xué)生，但給人的感覺卻是更真實、更能體現(xiàn)孩子們的天真本性，給人們留下了既新鮮又深刻的印象。

　　關(guān)于那套《觀畫》系列照片是這樣拍攝的：杜瓦諾的一個朋友，在巴黎一條街道上開辦了一家取名為"羅蜜"的古玩鋪，經(jīng)營19世紀(jì)的工藝品和繪畫作品。有一次，此店購進(jìn)了一幅畫家瓦格納的人體油畫，掛在櫥窗里。杜瓦諾想：如果把各種人物的不同反應(yīng)一一拍攝下來，也許會組成一套很有趣的系列性的專題照片。于是，他就在古玩店里找了個適當(dāng)?shù)慕嵌?，坐在一把椅子上，把那臺常用的祿來雙反相機(jī)安放在膝蓋上，連續(xù)不斷的拍攝。由于櫥窗玻璃的反光，站在窗外觀畫的人不容易發(fā)現(xiàn)坐在室內(nèi)暗處的杜瓦諾。再加上專心致志地觀看油畫，其神態(tài)更是真情流露，兩三天這樣"守株待兔"式的拍攝戰(zhàn)果輝煌。最精彩的一張照片是一位衣冠楚楚的紳士，乘著他夫人興趣盎然地評論某畫時，斜眼偷看那幅裸女人體。這套系列照片證實了他的攝影觀點，他說："日常生活里的奇妙情景是最動人的。你在街道了不期而遇的事情，哪一個電影導(dǎo)演也不可能在鏡頭前給你安排出來?

　　攝影評論家經(jīng)常把杜瓦諾跟法國著名作家都德相比，說他總是用一種溫柔的、幽默的眼光注視著他周圍的蕓蕓眾生，用同情的態(tài)度加以刻畫。因此他的作品不但具有幽默感。同時還給人一種特別的親切感。例如本書中的《態(tài)度不同》，對于人情和人性的刻畫，則更是達(dá)到了爐火純青的程度，你看那位頭發(fā)花白的先生，雖然年進(jìn)花甲，已經(jīng)沒有招蜂引蝶之心。但是如果有一位漂亮的年輕女郎自愿把一條胳膊搭在他的大腿上，老先生也不致于堅決反對，甚至還有點自得其樂。但是這種令人無法容忍的情景，已經(jīng)被坐在身邊的夫人所發(fā)現(xiàn)。顯然，老夫人的心里很不高興 。但在大庭廣眾之下，一時又不能發(fā)作。她強(qiáng)壓怒火，擎惕地盯著坐在地上的舞女。那位夾在中間的老先生，對他夫人的脾氣，當(dāng)然早就有所領(lǐng)教，內(nèi)心里也頗為惴惴不安，但臉上卻還故作鎮(zhèn)靜，把這么復(fù)雜微秒的人情人性刻畫到如此入木三分、淋漓盡致的地步，在攝影作品中是不多見的。