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　　演藝經(jīng)歷

　　早期經(jīng)歷

　　基頓從影后的第一部影片是《Butcherboy》。在這部影片里，基頓已經(jīng)展示出招牌的“Stone Face”表演，也能注意到基頓帶上了他的招牌“Pork pie hat”。可以說(shuō)基頓和卓別林一樣都是天生的喜劇明星，能在第一時(shí)間找到屬于他們的電影形象。Fatty Arbuckle也很快注意到基頓超凡的喜劇天賦，大力提拔基頓，成為基頓學(xué)習(xí)電影技術(shù)的導(dǎo)師。

　　時(shí)間不長(zhǎng)，1918年，基頓應(yīng)征入伍，參加一戰(zhàn)，他被派到歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)在四個(gè)月后結(jié)束，但他在那里呆了8個(gè)月，一場(chǎng)仗也沒(méi)打成。因?yàn)樯頌樽g碼員的他，主要任務(wù)卻成了勞軍演員，即使戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，那些等著回家的士兵也需要一些娛樂(lè)。后來(lái)基頓把這時(shí)期的段子整理到短片backstage里。1919年，他回到紐約，他拒絕了Jack William和William Fox的邀請(qǐng)，回到了Comique Films。這時(shí)Joseph Schenck將Fatty以創(chuàng)紀(jì)錄的高額合同(300萬(wàn)美元3年)簽給了Paramount，并邀請(qǐng)基頓拍攝短片，為此創(chuàng)建了Buster Keaton Comedies公司，開(kāi)始拍攝一系列喜劇片。1920年，基頓拍攝了第一部長(zhǎng)片The Saphead。公司買(mǎi)下了查理·卓別林在為Mutual拍片時(shí)候的lone star片場(chǎng)，一口氣拍攝了19部短片。雖說(shuō)是短片，Buster Keaton Co medies的陣容其實(shí)相當(dāng)強(qiáng)大，投資人方面有后來(lái)UA的老板Joseph Schenck作主席，他弟弟，Loew影院副總Nicholas Schenck作副主席，Loew影院的出納David Bernstein作出納，此外還有Marcus Loew本人，Bank of America的主席A.P. Giannini，以及Irvin Berlin。更重要的是在制作方面Schenck給了基頓全部自主權(quán)，并配合了一套老練的班底，從Sennett那里拉來(lái)老將Edie Cline作導(dǎo)演，Elgin Lessley作攝影，從Fatty那里拉來(lái)Lou Anger作片場(chǎng)經(jīng)理，Jean Havez和Clyde Bruckman配合Joseph Mitchell作gagman，此外還有Fred Gabourie作技術(shù)指導(dǎo)，J. Sherman Kell作剪輯。每部片子都是大家齊心協(xié)力，一起討論，讓基頓的影片在一開(kāi)始就有了極高的成熟度。

　　1922年，基頓買(mǎi)了一幢大房子，讓Talmadge的全家所有人住在里面，同年，Talmadge給他生下第一個(gè)兒子。1923年，伴隨著基頓的成功，巴斯特·基頓的影片開(kāi)始由米高梅公司負(fù)責(zé)發(fā)行，他的電影事業(yè)進(jìn)入了輝煌時(shí)期。

　　輝煌時(shí)期

　　1923年到1929年間，是巴斯特·基頓電影生涯中最輝煌的6年，這6年中，他拍攝了12部長(zhǎng)片，每一部都非常成功，他以獨(dú)特的外型和喜劇表演方式，與查理·卓別林齊名(事實(shí)上，由于卓別林在20年代出片頻率大大降低，當(dāng)時(shí)最出風(fēng)頭的喜劇演員是基頓和哈羅德·勞埃德)。其中有名作《待客之道》(1923)，The Navigator(1924)，《Sherlock Jr.》(1924)，《將軍號(hào)》(1926)，《Steamboat Bill, Jr.》(1928)和《Cameraman》(1928)。在《The Navigator》中由于基頓的影片《將軍號(hào)》和《College》票房不盡人意，從1928年起，Joseph Schenck選擇放棄獨(dú)立制片，全職擔(dān)任聯(lián)藝公司的主席，并提議基頓加盟米高梅公司。因?yàn)镾henck的兄弟在米高梅作主席，基頓接受了這個(gè)讓他后悔終身的決定。在加盟米高梅后，基頓雖然在同年拍出了《Cameraman》這樣的經(jīng)典影片，但是由于喪失了對(duì)自己影片的控制，沒(méi)有了支持他的技術(shù)班底，基頓的影片開(kāi)始進(jìn)入米高梅的套路中。作為米高梅的第一位動(dòng)作喜劇明星，片場(chǎng)其實(shí)完全不知道如何利用。尤其是進(jìn)入有聲電影以后，由于片場(chǎng)對(duì)制片過(guò)程的嚴(yán)格控制，基頓無(wú)法像以前一樣沒(méi)有劇本，大膽即興，而要按照片場(chǎng)的要求使用寫(xiě)好的劇本，在片場(chǎng)拍攝，嚴(yán)格控制預(yù)算和拍攝日程，使用特技替身，讓基頓不能在影片中像以前那樣設(shè)計(jì)動(dòng)作喜劇，影片的活力和節(jié)奏也大打折扣(基頓酗酒的毛病加重了這一點(diǎn))，逐漸淪為一般的喜劇。這一特點(diǎn)在片場(chǎng)讓基頓和著名笑匠Jimmy Durrant搭檔后尤為明顯(事實(shí)上片場(chǎng)體系成熟后，傳統(tǒng)的棍棒喜劇幾乎消失，著名的例外有后來(lái)基頓的搭檔Eddie Clines在Universal和W.C.Fields合作的系列影片，雖然按照傳統(tǒng)的喜劇方式全即興拍攝，但因?yàn)槟芷孥E般的控制成本，破例獲得巨大成功)。

　　1966年2月1日，巴斯特·基頓去世于美國(guó)加州洛杉磯，終年71歲。

　　個(gè)人生活

　　感情

　　1921年，他與Comique Films公司的女場(chǎng)記、Joseph Schenck妻子的妹妹Natalie Talmadge結(jié)婚，他們?cè)诩永Ｄ醽嗁I(mǎi)了一個(gè)房子。1932年，基頓與妻子離婚，他買(mǎi)了一輛巨大的旅行汽車(chē)，此后1年間就生活在這輛汽車(chē)?yán)?，酗酒的惡?xí)逐漸加深，讓基頓的身體條件逐漸下降。1933年，在屢次進(jìn)行戒酒治療沒(méi)有效果后，米高梅和基頓解約。

　　人物評(píng)價(jià)

　　巴斯特·基頓創(chuàng)作出來(lái)的喜劇電影其實(shí)更符合銀幕美學(xué)，他完全靠動(dòng)作挑動(dòng)觀眾神經(jīng)，不愿以凄婉的故事博得同情;他在銀幕上做觀察者，引領(lǐng)觀眾的目光，觀察、等待、思考、探索，在動(dòng)作中抓住身邊一切可利用的東西，抗擊對(duì)手，脫離險(xiǎn)境。而他永遠(yuǎn)平靜，無(wú)表情的臉，好似一張空白的銀幕，觀眾可以根據(jù)主角的境遇，將自己的希望與害怕敷上去。這個(gè)小人物不斷向我們宣示著最簡(jiǎn)單，也最有力量的道理：不論自己被如何巨大的困境圍攏，人們總應(yīng)找準(zhǔn)方向，看過(guò)去，抓住跳躍的時(shí)機(jī)，將自己投向風(fēng)暴中心，靠智慧勇猛地穿越過(guò)去，最終迎接風(fēng)平浪靜的勝利時(shí)刻。

　　巴斯特·基頓被廣泛的認(rèn)為是電影史上影響最大的導(dǎo)演之一。基頓自有其獨(dú)特的魅力，他扮演的角色，臉部毫無(wú)表情，即使在“卿卿我我”之時(shí)，也是肅穆凜然的。(時(shí)光網(wǎng)評(píng))