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　　大家知道我國漢字分為四聲，一聲、二聲、三聲、四聲。字典上都用符號標(biāo)在字音上面。而戲曲的道白，尤其是京劇昆曲大多是上韻的，稱為“韻白”。之所以上韻無非是把原來就具有音樂性的普通話經(jīng)過藝術(shù)處理，再加強(qiáng)它的音樂性、旋律性。一段高質(zhì)量的韻白，猶如一首音符記錄不了的歌曲，高高低低，錯落有致，使人陶醉，所謂“千金話白四兩唱”就是對念白的強(qiáng)調(diào)，盡管這句話有失偏頗。古人留下四句口訣：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明直遠(yuǎn)送，入聲短促急收芷?！痹艿虑逅吨性繇崱芬粫鴮⑵铰暦譃殛幤胶完柶絻煞N，這樣加上上聲、去聲。這就形成了陰、陽、上、去的四聲。

　　所謂調(diào)值就是字的音高位置和走向，在京劇中，普通話的一聲字在韻白中叫陰平字，它的調(diào)值最高，普通話的二聲字在韻白中稱陽平字，它的調(diào)值低于陰平字,但陰平、陽平兩者都要求“平道”，不要“低”和“昂”，普通話的第三聲叫上聲，要求從低音向高處沖著念或唱。所謂“猛烈強(qiáng)”就是這個意思。普通話的第四聲就是韻白的去聲，要求從高處向低處念或唱，尾音再向上翹一下。念白是沒有音符的唱，唱是有音符的念。二者合二而一，相輔相承，辯證統(tǒng)一。

　　昆曲的四聲在曲牌旋律中是怎樣體現(xiàn)的呢？昆曲的陰平字要高于陽平字這一點(diǎn)與京劇相同，如《牡丹亭?游園》[步步嬌]第一句“裊晴絲吹來閑庭院”中“晴絲吹來”四個字，因?yàn)椤扒缱帧?、“來”字是“二聲”陽平字，像“絲”字、“吹”字是一聲陰平字，所以 “晴”字比“絲”字低，“吹”字比“來”字高。

　　再說上聲字，昆曲的上聲字旋律走向與京劇上聲字走向完全相反；京劇由低向高唱，而昆劇則由高向低唱，這種腔型昆曲叫做“罕腔”，是專為昆曲中漢字中三聲也就是上聲所用，如《牡丹亭?游園》[步步嬌]中春香唱“艷晶晶花簪八寶填”的“寶”字是這樣唱的，幾乎經(jīng)過一個八度滑落下來，在《牡丹亭?尋夢》[江兒水]這個曲牌中“花花草草”的“草”字、“生生死死”的“死”字兩字都為上聲字。因此可以說昆曲大多數(shù)上聲字音符都是由高向低的走向，可泛稱“罕腔”，只是下滑過程的快慢不同罷了。

　　昆曲的去聲字在旋律中的位置相對較高，它要比昆曲的陰平、陽平上聲都高，并且出口后還要向上面的音滑去，昆曲去聲字的腔型，叫“豁腔”， 《荊釵記?見娘》一折中，王十朋唱的一段[刮鼓令]曲牌，唱詞中去聲字在旋律中的位置，相對都是很高的。

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