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　　和朋友聊天，說(shuō)起各自最喜歡魯迅哪首詩(shī)，我想都沒(méi)想，說(shuō)最喜歡他1933年題寫給日本友人的那首《無(wú)題》：“一枝清采妥湘靈，九畹貞風(fēng)慰獨(dú)醒。無(wú)奈終輸蕭艾密，卻成遷客播芳馨。”

　　魯迅還有不少詩(shī)，短短幾句寫自己的形象，非常生動(dòng)，如“寂寞新文苑，平安舊戰(zhàn)場(chǎng)。兩間余一卒，荷戟獨(dú)彷徨?！边€有著名的《自嘲》（運(yùn)交華蓋欲何求）。朋友喜歡的《亥年殘秋偶作》，其中的“老歸大澤菰蒲盡，夢(mèng)墜空云齒發(fā)寒”寫出了魯迅心中的寂寞，這一聯(lián)在魯迅的七律中也是我特別珍重的。

　　魯迅舊詩(shī)功底深，但不有意作舊詩(shī)，這和他一貫的文學(xué)主張是統(tǒng)一的。發(fā)誓從文，立意在啟蒙，“抨擊舊禮教，暴露社會(huì)的黑暗，鞭策中國(guó)病態(tài)的國(guó)民性”，所以他選擇最有力的武器：雜文和小說(shuō)。這一點(diǎn)他在書(shū)信里，特別是致楊霽云的信里，曾反復(fù)申明過(guò)。他的終生摯友許壽裳說(shuō)：“魯迅之舊詩(shī)，多半為索書(shū)者而作?！痹S廣平也說(shuō)：“迅師于古詩(shī)文，雖工而不喜作。偶有所作，系應(yīng)友朋邀請(qǐng)，或抒一時(shí)性情，隨書(shū)隨棄，不自愛(ài)惜。生嘗以珍藏請(qǐng)，輒遭哂笑?！北M管如此，許壽裳說(shuō)：“詩(shī)雖不多，然其意境聲調(diào)，俱極深閎，稱心而言，別具風(fēng)格?！?/p>

　　讀魯迅的詩(shī)，給人印象最深的是他和楚辭的親密關(guān)系。許壽裳說(shuō)，魯迅熟讀屈原作品，詩(shī)中采用屈賦詞語(yǔ)最多，像“一枝清采妥湘靈”這一首，“全首用騷詞”——類似的還有另一首《無(wú)題》中的“洞庭木落楚天高”。小說(shuō)集《彷徨》的題詞選用的是《離騷》中的名句：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。在北京時(shí)，魯迅書(shū)房“老虎尾巴”的墻壁上掛的是他集離騷句，由喬大壯書(shū)寫的一聯(lián)：望崦嵫而勿迫，恐鵜鴂之先鳴。

　　許壽裳回憶說(shuō)，早年和魯迅談天，曾經(jīng)問(wèn)過(guò)魯迅，《離騷》中最愛(ài)的是哪幾句？魯迅馬上答出下面四句：

　　朝吾將濟(jì)于白水兮，

　　登閬風(fēng)而緤馬。

　　忽反顧以流涕兮，

　　哀高丘之無(wú)女。

　　高丘無(wú)女，即回望故國(guó)、茫然無(wú)同道之人的意思。王逸注：女喻臣。這個(gè)典故，魯迅曾反復(fù)引用，既見(jiàn)于《摩羅詩(shī)力說(shuō)》：“靈均將逝，腦海波起，通于汨羅，返顧高丘，哀其無(wú)女?！庇殖霈F(xiàn)在悼丁玲的詩(shī)中：“瑤瑟凝塵清愿絕，可憐無(wú)女耀高丘?！薄断骒`歌》中也有“高丘寂寞竦中夜”的句子。《離騷》此四句所表達(dá)的情懷，正應(yīng)和了“老歸大澤菰蒲盡”那一聯(lián)。如果說(shuō)，上下求索代表了魯迅精神中的一面，哀高丘之無(wú)女，則代表了另一面。明知無(wú)望，依舊鍥而不舍，以無(wú)望為希望，同時(shí)又憤惋于現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大和個(gè)人力量的微薄。魯迅身上始終有一種易水蕭蕭的悲壯氣氛，這正源于他對(duì)黑暗的決不妥協(xié)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。

　　文章，魯迅最重南北朝，這是人所共知的。詩(shī)，周作人在《魯迅的青年時(shí)代》里說(shuō)：“詩(shī)歌方面他最喜愛(ài)的，楚辭之外是陶詩(shī)，唐朝有李長(zhǎng)吉，溫飛卿和李義山，李杜元白他也不菲薄，只是并不是他所尊重的?！庇幸馑嫉氖?，李賀、李商隱、溫庭筠，都是深受楚辭影響的，盡管表現(xiàn)不同。

　　魯迅愛(ài)陶詩(shī)，愛(ài)李杜詩(shī)，但他很少寫古體，寫的多半是律詩(shī)。他的律詩(shī)，看得出來(lái)，技法是中晚唐和宋以后的，但沒(méi)有晚唐的衰頹氣，也不像宋人那樣一意精雕細(xì)琢，氣魄和寓意則是高古的。他的七律重理，偏向宋詩(shī)一路，七絕則有唐人的風(fēng)致，比如這一首：“皓齒吳娃唱柳枝，酒闌人靜暮春時(shí)。無(wú)端舊夢(mèng)驅(qū)殘醉，獨(dú)對(duì)燈陰憶子規(guī)。”他有一兩首絕句和龔自珍相像，那是因?yàn)辇徸哉湟埠苁艹o影響，并非魯迅學(xué)他。像《自嘲》和《無(wú)題：慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)》，則有近代詩(shī)的影子。

　　魯迅?jìng)€(gè)性強(qiáng)烈，文如其人，作為“余事”的詩(shī)也是如此，所以要說(shuō)像誰(shuí)，接近誰(shuí)，實(shí)在很勉強(qiáng)。古代常有某人詩(shī)作混入他人集子的情況，僅看詩(shī)本身，無(wú)從分別。他的文字風(fēng)格獨(dú)特，是不容易和別人混淆的。

　　魯迅的日記里有一條：為楊霽云書(shū)一直幅，錄夏穗卿詩(shī)：“帝殺黑龍才士隱，書(shū)飛赤烏太平遲?！逼浜箝_(kāi)玩笑似的注明：“此夏穗卿先生詩(shī)也，故用僻典，令人難解，可惡之至?！濒斞覆挥闷У洹Ｋ膽驍M詩(shī)用“今典”，如不知本事，難以明白，又多反話，便無(wú)異于雜文了。

　　（張宗子（旅美）作者居住于紐約，寫作以散文、隨筆、書(shū)評(píng)及影評(píng)為主，并有大量翻譯作品發(fā)表，著有《垂釣于時(shí)間之河》《書(shū)時(shí)光》《空杯》《開(kāi)花般的瞻望》《一池疏影落寒花》等）

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