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“青歌賽”:有效的公益?zhèn)鞑?/h2>
“青歌賽”:有效的公益?zhèn)鞑?摘要本文回顧和梳理了青歌賽24年的發(fā)展歷程和成就，進而從公益?zhèn)鞑サ慕嵌葘ζ?/div>
摘要 本文回顧和梳理了青歌賽24年的發(fā)展歷程和成就，進而從公益?zhèn)鞑サ慕嵌葘ζ涑晒?jīng)驗進行了簡要闡述。
關(guān)鍵詞 聲樂 賽事 公益?zhèn)鞑?
中央電視臺舉辦的全國青年歌手大獎賽(簡稱“青歌賽”)，從1984年肇始，兩年為一屆。歷經(jīng)24個年頭。至2008年已舉辦了十三屆，該賽事歷經(jīng)諸多變革，已經(jīng)發(fā)展成為一項具有持久而重大的社會影響力的音樂文化活動。同時，這一持續(xù)開展24年的賽事也是一項影響巨大而深遠的公益?zhèn)鞑セ顒?，它依托中央電視臺這一強大的傳播主體，為普及、提高國民音樂文化水平，主導(dǎo)和推動我國聲樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展和繁榮，發(fā)揮了良好的作用。從傳播學(xué)的角度審視和梳理青歌賽的歷程、成績及經(jīng)驗，或可為公益?zhèn)鞑サ牟僮骱陀行ч_展提供有益的借鑒。
一、24年的歷程及成就
24年來，青歌賽共舉辦了13屆，經(jīng)歷了兩個階段的發(fā)展。第一階段為首屆至第六屆(1984年～1992年)，青歌賽以造成了巨大的轟動效應(yīng)和輝煌業(yè)績，可稱為奠基、發(fā)展，轟動、輝煌期。這一階段，青歌賽以“繁榮音樂創(chuàng)作、推出歌壇新人、豐富電視熒屏”為明確宗旨，并在大賽的操作實踐中貫徹、推行和實現(xiàn)了這一宗旨――參賽獲獎歌手們演唱的一批新歌如《十五的月亮》(1986)、《綠葉對根的情誼》(1986)、《我熱戀的故鄉(xiāng)》(1988)、《思念》(1988)、《我多想唱》(1988)、《故園之戀》(1988)、《燭光里的媽媽》(1990)、《一個真實的 故事》(1990)、《擁抱明天》(1992)等等。通過歌手們的出色演繹和央視這一最強勢媒體的傳播，不僅迅速風靡全國，而且持續(xù)傳唱成為當今時代具有經(jīng)典意義的歌曲。它們對“繁榮音樂創(chuàng)作”發(fā)揮了強勁的促進作用。更為成功的是推出了一大批出類拔萃的“歌壇新人”，如關(guān)牧村、殷秀梅、范競馬(1984)，彭麗媛、董文華、毛阿敏、韋唯、閻維文、顧欣、魏松(1986)，杭天琪、陳汝佳、張也、屠洪剛(1988)，宋、朱哲琴、幺紅、萬山紅、解曉東、蔡國慶、張咪(1990)，劉斌、呂繼宏、江濤、毛寧、孫悅、林依倫、紅豆(1992)等等，他們的“閃亮登場”不僅實現(xiàn)了青歌賽選拔聲樂英才的初衷，更因這些當年的“歌壇新人”日后成為了歌星或歌唱家，影響十分深遠，而使該賽事給中國的聲樂界乃至娛樂界都起到了引領(lǐng)作用。并使“聲樂”文化在中國大眾中得到了普及。就“豐富電視熒屏”而言，則已有超乎預(yù)期目標的效果，既以此定期特設(shè)的聲樂賽事欄目使全國觀眾得享視聽盛宴，還帶動、影響了央視及地方臺開辟歌曲、音樂、選秀等類欄目、節(jié)目，豐富了電視觀眾的文化生活。
第二階段為第七屆至第十三屆(1994年一2008年)這七屆大賽在造就明星和推出新歌方面的成效明顯不及第一階段，長達14年的時間里，獲獎且成名者僅戴玉強、滿文軍、孫浩、李瓊、劉和剛等寥寥數(shù)人，而且遠未達到如彭麗媛、宋、毛阿敏等那樣家喻戶曉的知名度，膾炙人口的新歌也只有《懂你》、《中華民謠》、《透過開滿鮮花的月亮》等幾首，以至于有論者認為青歌賽逐漸走人了式微：“CCTV青年歌手電視大獎賽經(jīng)過了‘誕生的轟動、強力的輻射、平穩(wěn)的發(fā)展到影響力的減弱’的發(fā)展過程，其權(quán)威性和造星功能也越來越受到了社會文化發(fā)展的沖擊?！边@種說法有一定的道理和事實依據(jù)，但卻并不全面，青歌賽這時的確不具有先前的沖擊性轟動效應(yīng)了，其發(fā)展呈現(xiàn)出“平穩(wěn)”態(tài)勢，然而其輻射力、影響力和權(quán)威性卻并未減弱，只不過不表現(xiàn)為銳不可當?shù)膰姳《?，而表現(xiàn)為穩(wěn)重深廣的引領(lǐng)覆蓋?！@一時期，青歌賽確立了其國家，政府級的權(quán)威性：被國家批準為常設(shè)全國性文藝、新聞評獎的項目(1997)，評委的權(quán)威性也因其結(jié)構(gòu)調(diào)整(突出年輕化和不同風格流派及地域的代表性、并增加旅外及港臺評委)和數(shù)量的增加(每種唱法評委12名)而得以提高(2000)。賽制逐步完善：初賽改為以團體組隊方式參賽，增設(shè)團體賽，增設(shè)對唱、重唱和合唱，增設(shè)綜合素質(zhì)考核(1998)；增設(shè)“監(jiān)審組”、“第二現(xiàn)場”和開通熱線電話以強化“公開、公平、公正”性與大眾參與性(2000)；增加聲樂技巧考核項目，增設(shè)由專家評委與電視觀眾共同投票產(chǎn)生的“觀眾最喜愛的歌手獎”(2002)；在個人決賽中采用PK對決的分輪淘汰制(2004)。內(nèi)容形式更為豐富多樣：表演元素得到重視和提倡(2000)，演唱類別得到增加，如各種組合演唱和合唱的參賽，以及在原定的美聲、民族、通俗唱法上增加原生態(tài)唱法(2008。原生態(tài)唱法使中國聲樂找到和貼近了歌唱藝術(shù)的根系和源泉，成為第十三屆青歌賽的突出亮點)。參與范圍與影響力的擴大：更多少數(shù)民族歌手的參與并大放異彩，增加海外華僑華人參賽隊之后進而開設(shè)歐洲、美洲、澳洲等海外賽區(qū)(2004―2008)，增多現(xiàn)場直播場次(1984年首屆為錄播，此后各屆改為直播；1986年第二屆決賽6場現(xiàn)場直播；2002年為26場直播場次；2008年第十三屆高達40余場直播)。扼要言之，央視青歌賽在這一時期雖然面臨著文藝市場群雄逐鹿式的種種沖擊和挑戰(zhàn)――諸如由青歌賽帶動或引發(fā)的各級各類歌手大賽的層出不窮，“超女”之類極具轟動效應(yīng)的選秀節(jié)目的風起云涌。地方衛(wèi)視臺綜藝節(jié)目的繽紛多彩。各種演藝公司對藝人的重裝上陣和對市場蛋糕的爭奪切割等等――卻勇于面對競爭和接受挑戰(zhàn)，堅持發(fā)揮優(yōu)勢并與時俱進地改革和創(chuàng)新，使自身更具專業(yè)水準、國家水平和逐漸與國際接軌，更具規(guī)模、實力和市場功能。從而仍屹立于其“標桿性、引領(lǐng)性”地位而不倒。
總體而論，青歌賽作為一項連續(xù)舉辦了24年、共13屆的全國性、專業(yè)性音樂賽事，在變革與發(fā)展中取得了顯著的成就――建立起了一個規(guī)模宏大的國家級賽制，該賽制不僅在聲樂藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)域具有選拔人才、引領(lǐng)方向、顯示實績、繁榮文化等多種功能，而且在建設(shè)國家軟實力、塑造國家文化形象、提升國民精神文明素質(zhì)等方面發(fā)揮了重要作用，在彰顯我國改革開放的成就、推動社會變革等方面發(fā)揮了宣傳作用，還以文藝所特具的潛移默化、陶冶情操、振奮精神等功能而在國家政治、經(jīng)濟、文化與社會生活中發(fā)揮了維護穩(wěn)定、促進發(fā)展的導(dǎo)向作用。
免責聲明：以上內(nèi)容版權(quán)歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權(quán)請告知，我們將盡快刪除相關(guān)內(nèi)容。感謝每一位辛勤著寫的作者，感謝每一位的分享。
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中央電視臺舉辦的全國青年歌手大獎賽(簡稱“青歌賽”)，從1984年肇始，兩年為一屆。歷經(jīng)24個年頭。至2008年已舉辦了十三屆，該賽事歷經(jīng)諸多變革，已經(jīng)發(fā)展成為一項具有持久而重大的社會影響力的音樂文化活動。同時，這一持續(xù)開展24年的賽事也是一項影響巨大而深遠的公益?zhèn)鞑セ顒?，它依托中央電視臺這一強大的傳播主體，為普及、提高國民音樂文化水平，主導(dǎo)和推動我國聲樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展和繁榮，發(fā)揮了良好的作用。從傳播學(xué)的角度審視和梳理青歌賽的歷程、成績及經(jīng)驗，或可為公益?zhèn)鞑サ牟僮骱陀行ч_展提供有益的借鑒。
一、24年的歷程及成就
24年來，青歌賽共舉辦了13屆，經(jīng)歷了兩個階段的發(fā)展。第一階段為首屆至第六屆(1984年～1992年)，青歌賽以造成了巨大的轟動效應(yīng)和輝煌業(yè)績，可稱為奠基、發(fā)展，轟動、輝煌期。這一階段，青歌賽以“繁榮音樂創(chuàng)作、推出歌壇新人、豐富電視熒屏”為明確宗旨，并在大賽的操作實踐中貫徹、推行和實現(xiàn)了這一宗旨――參賽獲獎歌手們演唱的一批新歌如《十五的月亮》(1986)、《綠葉對根的情誼》(1986)、《我熱戀的故鄉(xiāng)》(1988)、《思念》(1988)、《我多想唱》(1988)、《故園之戀》(1988)、《燭光里的媽媽》(1990)、《一個真實的 故事》(1990)、《擁抱明天》(1992)等等。通過歌手們的出色演繹和央視這一最強勢媒體的傳播，不僅迅速風靡全國，而且持續(xù)傳唱成為當今時代具有經(jīng)典意義的歌曲。它們對“繁榮音樂創(chuàng)作”發(fā)揮了強勁的促進作用。更為成功的是推出了一大批出類拔萃的“歌壇新人”，如關(guān)牧村、殷秀梅、范競馬(1984)，彭麗媛、董文華、毛阿敏、韋唯、閻維文、顧欣、魏松(1986)，杭天琪、陳汝佳、張也、屠洪剛(1988)，宋、朱哲琴、幺紅、萬山紅、解曉東、蔡國慶、張咪(1990)，劉斌、呂繼宏、江濤、毛寧、孫悅、林依倫、紅豆(1992)等等，他們的“閃亮登場”不僅實現(xiàn)了青歌賽選拔聲樂英才的初衷，更因這些當年的“歌壇新人”日后成為了歌星或歌唱家，影響十分深遠，而使該賽事給中國的聲樂界乃至娛樂界都起到了引領(lǐng)作用。并使“聲樂”文化在中國大眾中得到了普及。就“豐富電視熒屏”而言，則已有超乎預(yù)期目標的效果，既以此定期特設(shè)的聲樂賽事欄目使全國觀眾得享視聽盛宴，還帶動、影響了央視及地方臺開辟歌曲、音樂、選秀等類欄目、節(jié)目，豐富了電視觀眾的文化生活。
第二階段為第七屆至第十三屆(1994年一2008年)這七屆大賽在造就明星和推出新歌方面的成效明顯不及第一階段，長達14年的時間里，獲獎且成名者僅戴玉強、滿文軍、孫浩、李瓊、劉和剛等寥寥數(shù)人，而且遠未達到如彭麗媛、宋、毛阿敏等那樣家喻戶曉的知名度，膾炙人口的新歌也只有《懂你》、《中華民謠》、《透過開滿鮮花的月亮》等幾首，以至于有論者認為青歌賽逐漸走人了式微：“CCTV青年歌手電視大獎賽經(jīng)過了‘誕生的轟動、強力的輻射、平穩(wěn)的發(fā)展到影響力的減弱’的發(fā)展過程，其權(quán)威性和造星功能也越來越受到了社會文化發(fā)展的沖擊?！边@種說法有一定的道理和事實依據(jù)，但卻并不全面，青歌賽這時的確不具有先前的沖擊性轟動效應(yīng)了，其發(fā)展呈現(xiàn)出“平穩(wěn)”態(tài)勢，然而其輻射力、影響力和權(quán)威性卻并未減弱，只不過不表現(xiàn)為銳不可當?shù)膰姳《?，而表現(xiàn)為穩(wěn)重深廣的引領(lǐng)覆蓋?！@一時期，青歌賽確立了其國家，政府級的權(quán)威性：被國家批準為常設(shè)全國性文藝、新聞評獎的項目(1997)，評委的權(quán)威性也因其結(jié)構(gòu)調(diào)整(突出年輕化和不同風格流派及地域的代表性、并增加旅外及港臺評委)和數(shù)量的增加(每種唱法評委12名)而得以提高(2000)。賽制逐步完善：初賽改為以團體組隊方式參賽，增設(shè)團體賽，增設(shè)對唱、重唱和合唱，增設(shè)綜合素質(zhì)考核(1998)；增設(shè)“監(jiān)審組”、“第二現(xiàn)場”和開通熱線電話以強化“公開、公平、公正”性與大眾參與性(2000)；增加聲樂技巧考核項目，增設(shè)由專家評委與電視觀眾共同投票產(chǎn)生的“觀眾最喜愛的歌手獎”(2002)；在個人決賽中采用PK對決的分輪淘汰制(2004)。內(nèi)容形式更為豐富多樣：表演元素得到重視和提倡(2000)，演唱類別得到增加，如各種組合演唱和合唱的參賽，以及在原定的美聲、民族、通俗唱法上增加原生態(tài)唱法(2008。原生態(tài)唱法使中國聲樂找到和貼近了歌唱藝術(shù)的根系和源泉，成為第十三屆青歌賽的突出亮點)。參與范圍與影響力的擴大：更多少數(shù)民族歌手的參與并大放異彩，增加海外華僑華人參賽隊之后進而開設(shè)歐洲、美洲、澳洲等海外賽區(qū)(2004―2008)，增多現(xiàn)場直播場次(1984年首屆為錄播，此后各屆改為直播；1986年第二屆決賽6場現(xiàn)場直播；2002年為26場直播場次；2008年第十三屆高達40余場直播)。扼要言之，央視青歌賽在這一時期雖然面臨著文藝市場群雄逐鹿式的種種沖擊和挑戰(zhàn)――諸如由青歌賽帶動或引發(fā)的各級各類歌手大賽的層出不窮，“超女”之類極具轟動效應(yīng)的選秀節(jié)目的風起云涌。地方衛(wèi)視臺綜藝節(jié)目的繽紛多彩。各種演藝公司對藝人的重裝上陣和對市場蛋糕的爭奪切割等等――卻勇于面對競爭和接受挑戰(zhàn)，堅持發(fā)揮優(yōu)勢并與時俱進地改革和創(chuàng)新，使自身更具專業(yè)水準、國家水平和逐漸與國際接軌，更具規(guī)模、實力和市場功能。從而仍屹立于其“標桿性、引領(lǐng)性”地位而不倒。
總體而論，青歌賽作為一項連續(xù)舉辦了24年、共13屆的全國性、專業(yè)性音樂賽事，在變革與發(fā)展中取得了顯著的成就――建立起了一個規(guī)模宏大的國家級賽制，該賽制不僅在聲樂藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)域具有選拔人才、引領(lǐng)方向、顯示實績、繁榮文化等多種功能，而且在建設(shè)國家軟實力、塑造國家文化形象、提升國民精神文明素質(zhì)等方面發(fā)揮了重要作用，在彰顯我國改革開放的成就、推動社會變革等方面發(fā)揮了宣傳作用，還以文藝所特具的潛移默化、陶冶情操、振奮精神等功能而在國家政治、經(jīng)濟、文化與社會生活中發(fā)揮了維護穩(wěn)定、促進發(fā)展的導(dǎo)向作用。
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中央電視臺舉辦的全國青年歌手大獎賽(簡稱“青歌賽”)，從1984年肇始，兩年為一屆。歷經(jīng)24個年頭。至2008年已舉辦了十三屆，該賽事歷經(jīng)諸多變革，已經(jīng)發(fā)展成為一項具有持久而重大的社會影響力的音樂文化活動。同時，這一持續(xù)開展24年的賽事也是一項影響巨大而深遠的公益?zhèn)鞑セ顒?，它依托中央電視臺這一強大的傳播主體，為普及、提高國民音樂文化水平，主導(dǎo)和推動我國聲樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展和繁榮，發(fā)揮了良好的作用。從傳播學(xué)的角度審視和梳理青歌賽的歷程、成績及經(jīng)驗，或可為公益?zhèn)鞑サ牟僮骱陀行ч_展提供有益的借鑒。
一、24年的歷程及成就
24年來，青歌賽共舉辦了13屆，經(jīng)歷了兩個階段的發(fā)展。第一階段為首屆至第六屆(1984年～1992年)，青歌賽以造成了巨大的轟動效應(yīng)和輝煌業(yè)績，可稱為奠基、發(fā)展，轟動、輝煌期。這一階段，青歌賽以“繁榮音樂創(chuàng)作、推出歌壇新人、豐富電視熒屏”為明確宗旨，并在大賽的操作實踐中貫徹、推行和實現(xiàn)了這一宗旨――參賽獲獎歌手們演唱的一批新歌如《十五的月亮》(1986)、《綠葉對根的情誼》(1986)、《我熱戀的故鄉(xiāng)》(1988)、《思念》(1988)、《我多想唱》(1988)、《故園之戀》(1988)、《燭光里的媽媽》(1990)、《一個真實的 故事》(1990)、《擁抱明天》(1992)等等。通過歌手們的出色演繹和央視這一最強勢媒體的傳播，不僅迅速風靡全國，而且持續(xù)傳唱成為當今時代具有經(jīng)典意義的歌曲。它們對“繁榮音樂創(chuàng)作”發(fā)揮了強勁的促進作用。更為成功的是推出了一大批出類拔萃的“歌壇新人”，如關(guān)牧村、殷秀梅、范競馬(1984)，彭麗媛、董文華、毛阿敏、韋唯、閻維文、顧欣、魏松(1986)，杭天琪、陳汝佳、張也、屠洪剛(1988)，宋、朱哲琴、幺紅、萬山紅、解曉東、蔡國慶、張咪(1990)，劉斌、呂繼宏、江濤、毛寧、孫悅、林依倫、紅豆(1992)等等，他們的“閃亮登場”不僅實現(xiàn)了青歌賽選拔聲樂英才的初衷，更因這些當年的“歌壇新人”日后成為了歌星或歌唱家，影響十分深遠，而使該賽事給中國的聲樂界乃至娛樂界都起到了引領(lǐng)作用。并使“聲樂”文化在中國大眾中得到了普及。就“豐富電視熒屏”而言，則已有超乎預(yù)期目標的效果，既以此定期特設(shè)的聲樂賽事欄目使全國觀眾得享視聽盛宴，還帶動、影響了央視及地方臺開辟歌曲、音樂、選秀等類欄目、節(jié)目，豐富了電視觀眾的文化生活。
第二階段為第七屆至第十三屆(1994年一2008年)這七屆大賽在造就明星和推出新歌方面的成效明顯不及第一階段，長達14年的時間里，獲獎且成名者僅戴玉強、滿文軍、孫浩、李瓊、劉和剛等寥寥數(shù)人，而且遠未達到如彭麗媛、宋、毛阿敏等那樣家喻戶曉的知名度，膾炙人口的新歌也只有《懂你》、《中華民謠》、《透過開滿鮮花的月亮》等幾首，以至于有論者認為青歌賽逐漸走人了式微：“CCTV青年歌手電視大獎賽經(jīng)過了‘誕生的轟動、強力的輻射、平穩(wěn)的發(fā)展到影響力的減弱’的發(fā)展過程，其權(quán)威性和造星功能也越來越受到了社會文化發(fā)展的沖擊?！边@種說法有一定的道理和事實依據(jù)，但卻并不全面，青歌賽這時的確不具有先前的沖擊性轟動效應(yīng)了，其發(fā)展呈現(xiàn)出“平穩(wěn)”態(tài)勢，然而其輻射力、影響力和權(quán)威性卻并未減弱，只不過不表現(xiàn)為銳不可當?shù)膰姳《?，而表現(xiàn)為穩(wěn)重深廣的引領(lǐng)覆蓋?！@一時期，青歌賽確立了其國家，政府級的權(quán)威性：被國家批準為常設(shè)全國性文藝、新聞評獎的項目(1997)，評委的權(quán)威性也因其結(jié)構(gòu)調(diào)整(突出年輕化和不同風格流派及地域的代表性、并增加旅外及港臺評委)和數(shù)量的增加(每種唱法評委12名)而得以提高(2000)。賽制逐步完善：初賽改為以團體組隊方式參賽，增設(shè)團體賽，增設(shè)對唱、重唱和合唱，增設(shè)綜合素質(zhì)考核(1998)；增設(shè)“監(jiān)審組”、“第二現(xiàn)場”和開通熱線電話以強化“公開、公平、公正”性與大眾參與性(2000)；增加聲樂技巧考核項目，增設(shè)由專家評委與電視觀眾共同投票產(chǎn)生的“觀眾最喜愛的歌手獎”(2002)；在個人決賽中采用PK對決的分輪淘汰制(2004)。內(nèi)容形式更為豐富多樣：表演元素得到重視和提倡(2000)，演唱類別得到增加，如各種組合演唱和合唱的參賽，以及在原定的美聲、民族、通俗唱法上增加原生態(tài)唱法(2008。原生態(tài)唱法使中國聲樂找到和貼近了歌唱藝術(shù)的根系和源泉，成為第十三屆青歌賽的突出亮點)。參與范圍與影響力的擴大：更多少數(shù)民族歌手的參與并大放異彩，增加海外華僑華人參賽隊之后進而開設(shè)歐洲、美洲、澳洲等海外賽區(qū)(2004―2008)，增多現(xiàn)場直播場次(1984年首屆為錄播，此后各屆改為直播；1986年第二屆決賽6場現(xiàn)場直播；2002年為26場直播場次；2008年第十三屆高達40余場直播)。扼要言之，央視青歌賽在這一時期雖然面臨著文藝市場群雄逐鹿式的種種沖擊和挑戰(zhàn)――諸如由青歌賽帶動或引發(fā)的各級各類歌手大賽的層出不窮，“超女”之類極具轟動效應(yīng)的選秀節(jié)目的風起云涌。地方衛(wèi)視臺綜藝節(jié)目的繽紛多彩。各種演藝公司對藝人的重裝上陣和對市場蛋糕的爭奪切割等等――卻勇于面對競爭和接受挑戰(zhàn)，堅持發(fā)揮優(yōu)勢并與時俱進地改革和創(chuàng)新，使自身更具專業(yè)水準、國家水平和逐漸與國際接軌，更具規(guī)模、實力和市場功能。從而仍屹立于其“標桿性、引領(lǐng)性”地位而不倒。
總體而論，青歌賽作為一項連續(xù)舉辦了24年、共13屆的全國性、專業(yè)性音樂賽事，在變革與發(fā)展中取得了顯著的成就――建立起了一個規(guī)模宏大的國家級賽制，該賽制不僅在聲樂藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)域具有選拔人才、引領(lǐng)方向、顯示實績、繁榮文化等多種功能，而且在建設(shè)國家軟實力、塑造國家文化形象、提升國民精神文明素質(zhì)等方面發(fā)揮了重要作用，在彰顯我國改革開放的成就、推動社會變革等方面發(fā)揮了宣傳作用，還以文藝所特具的潛移默化、陶冶情操、振奮精神等功能而在國家政治、經(jīng)濟、文化與社會生活中發(fā)揮了維護穩(wěn)定、促進發(fā)展的導(dǎo)向作用。
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摘要本文通過對我國省級衛(wèi)視公益?zhèn)鞑バ袨檫M行發(fā)展現(xiàn)狀掃描，以美國著名學(xué)者H.拉斯韋爾關(guān)于傳播在社會中的結(jié)構(gòu)與功能相關(guān)理論為基礎(chǔ)，深入分析其存在的誤區(qū)，并且進一步探討傳播策略轉(zhuǎn)型的基本路徑，關(guān)鍵詞省級電視公益?zhèn)鞑ガF(xiàn)狀路徑公益?zhèn)鞑ィ诿襟w、政府、企業(yè)和民眾四維主體相互融合的綜合價值體系，主要側(cè)重于的公共傳播，近年來尤以電視媒體的傳播行為最為引人矚目。這一方面根植于社會民主不斷發(fā)展和公共表達體系日趨健全的現(xiàn)實語境，另一方面也與突發(fā)性公共事件頻發(fā)休戚相關(guān)。省級電視媒體憑借其高覆蓋率和人口到達率，在觀眾忠誠度和穩(wěn)定度上與地方電視臺相比占有絕對優(yōu)勢，而且置身于當下白熱化的競爭格局中，通過有意識地強化公益?zhèn)鞑バ袨?，形成了常?guī)節(jié)目中的編排亮點。本文以我國省級衛(wèi)視的公益?zhèn)鞑バ袨闉檠芯繉ο螅Y(jié)合H，拉斯韋爾關(guān)于傳播在社會中的結(jié)構(gòu)與功能相關(guān)理論深入分析其存在的誤區(qū)，以期為傳播策略轉(zhuǎn)型提供借鑒。一、省級電視公益?zhèn)?..
· 媒介生態(tài)學(xué)視域下的電視公益節(jié)目與和諧傳播
摘要和諧傳播在媒介生態(tài)中體現(xiàn)為媒介生態(tài)的各組成部分應(yīng)以追求和促進媒介與環(huán)境的和諧發(fā)展為根本目的，來靈活地架構(gòu)彼此問的關(guān)系。和諧傳播應(yīng)是衡量公益節(jié)目傳播價值的有力標桿，它主要是從受眾、媒介及社會的角度來考察公益節(jié)目的生存現(xiàn)狀。和諧傳播的實現(xiàn)程度映射著電視公益節(jié)目是否存在生態(tài)失衡的危機。關(guān)鍵詞媒介生態(tài)學(xué)和諧傳播電視公益節(jié)目電視公益節(jié)目是指以電視媒體作為傳播媒介，以謀求社會公眾利益為出發(fā)點，關(guān)注、理解、支持、參與和推動公益行動、公益事業(yè)，推動文化事業(yè)發(fā)展和社會進步以形成扶危濟困、形成良好社會風氣，具有公益性質(zhì)的電視節(jié)目形式。廣義上，只要服務(wù)目的與宗旨具備公益性的節(jié)目都屬于電視公益節(jié)目。2006年及其以前，公益節(jié)目在所有頻道中所占比例較小，影響力有限。從2006年開始，中央電視臺《圓夢行動》等大型公益節(jié)目的開展，讓電視媒體以更為成熟的公眾形象贏得一片贊譽。2007年被稱作是電視“公益年”，以娛樂節(jié)...
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摘要和諧傳播在媒介生態(tài)中體現(xiàn)為媒介生態(tài)的各組成部分應(yīng)以追求和促進媒介與環(huán)境的和諧發(fā)展為根本目的，來靈活地架構(gòu)彼此問的關(guān)系。和諧傳播應(yīng)是衡量公益節(jié)目傳播價值的有力標桿，它主要是從受眾、媒介及社會的角度來考察公益節(jié)目的生存現(xiàn)狀。和諧傳播的實現(xiàn)程度映射著電視公益節(jié)目是否存在生態(tài)失衡的危機。關(guān)鍵詞媒介生態(tài)學(xué)和諧傳播電視公益節(jié)目電視公益節(jié)目是指以電視媒體作為傳播媒介，以謀求社會公眾利益為出發(fā)點，關(guān)注、理解、支持、參與和推動公益行動、公益事業(yè)，推動文化事業(yè)發(fā)展和社會進步以形成扶危濟困、形成良好社會風氣，具有公益性質(zhì)的電視節(jié)目形式。廣義上，只要服務(wù)目的與宗旨具備公益性的節(jié)目都屬于電視公益節(jié)目。2006年及其以前，公益節(jié)目在所有頻道中所占比例較小，影響力有限。從2006年開始，中央電視臺《圓夢行動》等大型公益節(jié)目的開展，讓電視媒體以更為成熟的公眾形象贏得一片贊譽。2007年被稱作是電視“公益年”，以娛樂節(jié)...
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波速更多資料：相速度、群速度和信號速度二維建模的地震波傳播，利用時域有限差分（FDTD）法檢測地雷波速是一個總體概念，分為若干類型，如波的相位速度以及能量和信息的傳播速率。相速度由以下公式給出：其中：vp是相速度（米每秒，m/s）；ω是角頻率（弧度每秒，rad/s）；k是波數(shù)（弧度每米，rad/m）在某一相速率下，相位固定的一個點將以離散頻率行進。角頻率ω不能獨立于波數(shù)k來確定，而是二者通過色散關(guān)系相互聯(lián)系：在Ω(k)=ck這一特殊情況下，且c是常數(shù)，這樣的波被稱為非色散波，因為所有的頻率以相同的相速率c行進。真空中實際的電磁波都是非色散波。在色散關(guān)系滿足其他形式的情況下，波也是色散波。色散關(guān)系取決于波傳播通過的介質(zhì)和波的類型（例如電磁波、聲波或海洋表面波）。對于聲波來說，介質(zhì)的密度越大，波行進的速度就越快，因為粒子的距離更近，這樣能量的傳輸率就更高。能使小范圍頻率合成的波包行進的速度稱為...
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