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歷史

號(hào)角

法國(guó)號(hào)的英文名Horn這個(gè)字是獸角的意思，而在巴洛克時(shí)代后期的樂(lè)譜中也還稱之為獵角，可見(jiàn)其乃是起源于打獵時(shí)用的樂(lè)器。最初的法國(guó)號(hào)是以羊角制成，horn（角）于打獵時(shí)擔(dān)任獵角的工作，然后演進(jìn)成圓形可背于肩上，以手臂撐起吹奏，（在電影“ 總統(tǒng)的秘密情人”中即有這種樣子的法國(guó)號(hào)）可騎在馬上當(dāng)作皇室出游狩獵的獵角。

發(fā)展

法國(guó)號(hào)慢慢從號(hào)角演進(jìn)成室內(nèi)樂(lè)的吹奏樂(lè)器，管長(zhǎng)越來(lái)越長(zhǎng)，纏繞的圈數(shù)也越來(lái)越多，也因?yàn)槠涞墓茏颖纫话沣~管樂(lè)器長(zhǎng)很多，故其泛音也是所有樂(lè)器中最多的，利用右手在喇叭口的控制，在不使用按鍵下可以吹完一個(gè)完整的八度，因?yàn)檫@需要靈活的右手，故現(xiàn)在法國(guó)號(hào)才以左手按鍵，也是銅管樂(lè)器中唯一用左手按閥鍵的樂(lè)器。

但是在大約第十九世紀(jì)，德國(guó)其中的發(fā)明家制造了閥門(mén)，法國(guó)號(hào)的吹奏也變得容易多了，更難而能發(fā)揮樂(lè)器的潛能的作品也開(kāi)始出現(xiàn)了（有如Glière的法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲）。

原始的法國(guó)號(hào)稱作自然號(hào)（Natural Horn），完全不需要改變管長(zhǎng)，即可演奏，但需要非常高度的演奏技巧。由于自然號(hào)缺乏閥門(mén)而吹奏者必須使用右手來(lái)改變音調(diào)；自然地，吹奏者不是每一個(gè)音調(diào)都能使用的，而當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的作品也因此受到了限制（這時(shí)期出名的作品有莫扎特的四個(gè)法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲）。

后來(lái)發(fā)展出了轉(zhuǎn)閥及活塞式的法國(guó)號(hào)?，F(xiàn)在大家使用的多是轉(zhuǎn)閥式法國(guó)號(hào)（又稱倫敦號(hào)），也有不少樂(lè)團(tuán)仍堅(jiān)持使用活塞式法國(guó)號(hào)（又稱維也納號(hào)，如維也納愛(ài)樂(lè)），而直塞式的法國(guó)號(hào)很不符合人體工學(xué)，不利于靈活運(yùn)用，已被淘汰。（此設(shè)計(jì)依然存在于20世紀(jì)中的中音號(hào)）但是一直到20世紀(jì)初，還是有演奏家堅(jiān)持以自然號(hào)演奏，現(xiàn)在也還有自然號(hào)的存在。

吹奏

法國(guó)號(hào)的吹法基本上與其它同類的銅管樂(lè)器（有如小號(hào)，長(zhǎng)號(hào)等樂(lè)器）相似。吹奏者的嘴唇的顫動(dòng)激動(dòng)了樂(lè)器內(nèi)的空氣而造成聲音的產(chǎn)生。法國(guó)號(hào)在銅管樂(lè)器家庭之內(nèi)是第二高音，但也常吹奏低音。在交響樂(lè)段中法國(guó)號(hào)的使用音域?qū)拸V，既可以吹奏與大提琴同八度的低音部分，也可以吹奏與英國(guó)管的中高音同八度的部分，所以在交響樂(lè)段中常將法國(guó)號(hào)按照不同的音域分為若干組別，分別司職高音或低音部分。

法國(guó)號(hào)的吹奏屬于銅管樂(lè)中較為困難的。一方面因?yàn)榉▏?guó)號(hào)音域?qū)拸V，高音和低音在奏法和音色上差異都很大，掌握好不同音區(qū)的演奏需要較多的訓(xùn)練。另一方面，法國(guó)號(hào)的管長(zhǎng)較長(zhǎng)而且呈高度彎曲狀，對(duì)氣流要求較高，起奏不易，所以技巧性樂(lè)段需要較多的訓(xùn)練得以完成。最后，法國(guó)號(hào)采用的記譜法較為復(fù)雜，又需要演奏者靈活運(yùn)用F調(diào)與降B調(diào)的轉(zhuǎn)換，因此也較其他銅管產(chǎn)生更多的吹奏復(fù)雜性。還有是，法國(guó)號(hào)的號(hào)嘴比較小，比較難控制嘴唇的松緊以及控制嘴型。

記譜法

法國(guó)號(hào)的記譜采用移調(diào)記譜的方法。

具體而言，法國(guó)號(hào)采用F調(diào)記譜，可用高音譜號(hào)或低音譜號(hào)記譜。當(dāng)采用高音譜號(hào)時(shí)，實(shí)際發(fā)音比記譜音低純五度。這種記譜法目前較為多見(jiàn)。

法國(guó)號(hào)也可采用低音譜號(hào)記譜，仍然記為F調(diào)。這時(shí)，實(shí)際發(fā)音會(huì)比記譜音高純四度。這種記譜法較為不合理，因?yàn)橄喈?dāng)于強(qiáng)將法國(guó)號(hào)的音域移低八度后，再移高一個(gè)五度記譜。目前較為少見(jiàn)。

也有一部分作曲家采用的是變通的低音譜號(hào)記譜的方法，仍然記為F調(diào)，但這時(shí)并不將法國(guó)號(hào)的記譜音記錄得比實(shí)際發(fā)音更低，所以采取此種方法記譜時(shí)，實(shí)際發(fā)音比記譜音仍低純五度，與高音譜號(hào)的記譜法相一致。但由于此種記譜法不符法國(guó)號(hào)演奏的傳統(tǒng)歷程，所以需要以注解的方式指明。

特色

法國(guó)號(hào)現(xiàn)在多半含有兩種調(diào)性，稱為Double Horn，同時(shí)具降B和F調(diào)，但也有單純只有一種調(diào)性的Single Horn ，兩種調(diào)性的法國(guó)號(hào)具有不同的聲音特質(zhì)，降B調(diào)法國(guó)號(hào)具有銅管的音質(zhì)，較為明亮，有力，適合進(jìn)行曲，而F調(diào)的法國(guó)號(hào)則有木管的屬性，溫柔，渾厚，相當(dāng)適于抒情的樂(lè)句. Double Horn 借著左手拇指的按鍵轉(zhuǎn)換兩種調(diào)號(hào)。 除了有 Double Horn和Single Horn之外,亦有例如Triple Horn等更復(fù)雜的法國(guó)號(hào)。（降B調(diào)、F調(diào)和高音F調(diào)）

法國(guó)號(hào)因?yàn)橐羲评呛浚虼艘灿腥藨蚍Q為狼號(hào)。在普羅高菲夫的音樂(lè)劇--彼得與狼中，即是以三只法國(guó)號(hào)來(lái)代表狼。

除了銅管五重奏外，在木管五重奏中更是唯一的銅管樂(lè)器，因?yàn)樗囊羯幌衿渌~管樂(lè)器一般的剛烈，而是陰沉、圓滑自居，與其他銅管有所不同，可像木管一般的柔弱。好吹

法國(guó)號(hào)作品

莫扎特創(chuàng)作的4首法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲：

Horn Concerto No. 1 in D major, K. 412 (1791)

Horn Concerto No. 2 in E-flat major, K. 417 (1783)

Horn Concerto No. 3 in E-flat major, K. 447 (c. 1784–87)

Horn Concerto No. 4 in E-flat major, K. 495 (1786)

韋伯創(chuàng)作的法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲： Horn Concerto in E minor,Op.45

著名演奏家

Barry Tuckwell

Dennis Brain

Hermann Baumann

Radovan Vlatkovic

Radek Baborák

·Sarah Willis

參考文獻(xiàn)

^賴高永，《法國(guó)號(hào)的藝術(shù)》，樂(lè)和音樂(lè)出版社1991年版，第73頁(yè)

^賴高永，《法國(guó)號(hào)的藝術(shù)》，樂(lè)和音樂(lè)出版社1991年版，第75頁(yè)

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