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音樂風(fēng)格

哥德?lián)u滾的主要特色就是幽暗、低調(diào)，并運(yùn)用電子節(jié)奏及鍵盤合成器，以營造出一種黑暗深沈的美感。往后的哥德?lián)u滾則逐漸朝向電子樂發(fā)展，進(jìn)而成為Darkwave樂派。而哥德文化的素材也在90年代初期開始受到金屬樂團(tuán)的采用。英國知名的毀滅金屬樂團(tuán)失樂園樂團(tuán)（Paradise Lost）可說是哥德金屬的先驅(qū)，其于1991年所發(fā)表的專輯《Gothic》中，便嘗試將少許女音主唱和弦樂襯底加入作品當(dāng)中，93年的專輯《Icon》，其在美編設(shè)計(jì)上更進(jìn)一步采用了哥特式圖像做為意象表征。隨后，挪威的悲愴劇場(chǎng)（Theatre of Tragedy）則是將哥德元素與毀滅／死亡金屬徹底融合，正式確立了新一派的哥德死亡金屬，而TOT也可說是為金屬樂帶起歌德風(fēng)的首要功臣之一，悲愴劇場(chǎng)的成功使得這股哥德金屬風(fēng)潮開始迅速于歐陸蔓延。

然而對(duì)比于前面所談及的哥德?lián)u滾，對(duì)于歐陸的哥德金屬樂派而言，大多僅是汲取哥德文化的黑暗、唯美氛圍，將之納入于音樂的表現(xiàn)或是視覺美學(xué)上，其所著重的仍是在音樂的本質(zhì)上，不同于所謂的哥德音樂乃是哥德精神的延伸與實(shí)踐，兩者之間其實(shí)存在著很大的區(qū)別。

哥德金屬發(fā)展的歷史尚不到二十年的時(shí)間，已累積出豐富的面貌，就風(fēng)格特色上來談，大致可以粗分成以下幾類，不過這并不是絕對(duì)的分類，因?yàn)椴煌悇e之間的界線有時(shí)并不明顯，而且有些樂團(tuán)作品也可能會(huì)同時(shí)跨越不同類別。

與1980年代其他另類搖滾不同，哥德?lián)u滾提升了哥德次文化的范圍，包含哥德俱樂部、哥德時(shí)尚和哥德雜志。

參見

哥德次文化

哥德時(shí)尚

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