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二胡

二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂(lè)器家族中主要的弓弦樂(lè)器（擦弦樂(lè)器）之一。 始于唐朝，稱“奚琴”，至今已有一千多年的歷史。是一種中國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器，音色舒緩、明亮、有力。按產(chǎn)地分為江西琴（龍韻牌）、北京琴（龍韻牌）、蘇州琴（漢韻牌、虎丘牌）、上海琴；根據(jù)琴筒情況分為四類：圓筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、雙層底托二胡、前八后圓。

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳旸在《樂(lè)書(shū)》中記載“奚琴本胡樂(lè)也……”唐代詩(shī)人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩(shī)句，說(shuō)明胡琴在唐代就已開(kāi)始流傳，而且是中西方拉弦樂(lè)器和彈拔樂(lè)器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂(lè)律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f(shuō)明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒(méi)有嫻熟的技藝是做不到的。后來(lái)沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射云中雁，歸雁如今不寄出?！闭f(shuō)明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。元朝《元史·禮樂(lè)志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂(lè)器合奏的主要演奏樂(lè)器。到了近代，胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂(lè)器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來(lái)，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂(lè)廳和音樂(lè)院校奠定了基礎(chǔ)。

新中國(guó)成立以后，民族、民間音樂(lè)發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂(lè)曲經(jīng)過(guò)整理被灌制成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來(lái)。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國(guó)潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長(zhǎng)城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。

代表人物為劉天華、華彥鈞（阿炳）、趙寒陽(yáng)（龍韻）、孫文明；主要作品有《二泉映月》、《良宵》、《聽(tīng)松》、《賽馬》、《葡萄熟了》、《長(zhǎng)城隨想》、《紅梅隨想曲》等等。

京胡

京胡又稱胡琴。是中國(guó)的傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器，18世紀(jì)時(shí)末期，隨著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲京劇的形成，在拉弦樂(lè)器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成，至今已有200多年的歷史，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲京劇的主要伴奏樂(lè)器。京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和弓子等部分構(gòu)成，琴桿、琴筒都是竹制，琴桿置有千斤鉤，筒口蒙蛇皮，用馬尾弓拉奏。京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和弓子等部分構(gòu)成。琴桿又名擔(dān)子，多用紫竹、白竹、龜背竹或染竹制成，通常有5節(jié)，在上方的第一和第二節(jié)上，各裝有一個(gè)弦軸，下端的底節(jié)插入琴筒中，在筒里的一段桿身上，開(kāi)有長(zhǎng)方形、前后對(duì)穿的風(fēng)口，它是琴筒的復(fù)共鳴部分。琴筒長(zhǎng)11.4、后口直徑4.3厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。弦軸黃楊或黃檀木制。琴碼竹制。弓子江葦竹制，上拴馬尾，長(zhǎng)74厘米。張二弦，設(shè)有“千斤”。五度定弦，據(jù)唱腔和曲牌不同分別為：反二簧do、Sol弦，二黃Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。常用的是D調(diào)、E調(diào)二黃京胡和E調(diào)、G調(diào)西皮京胡。音域約兩個(gè)八度。

京胡是在清乾隆五十年（1785）左右，隨著京劇的形成在胡琴的基礎(chǔ)上改制而成的弦樂(lè)器，至今已有200余年歷史。最早的京胡，不僅琴桿短，琴筒也小，為了能拉高調(diào)兒，還有蒙蟒皮的，而且是用軟弓子（不張緊弓毛）拉弦。19世紀(jì)以后，才開(kāi)始出現(xiàn)硬弓。現(xiàn)安徽、山東、河南、四川等地仍有保留用軟弓演奏，音色較硬弓演奏的柔軟，并有一種特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的發(fā)音則剛勁、嘹亮。20世紀(jì)上半葉，京劇演員不斷降低音高，講究行腔圓潤(rùn)，京胡的結(jié)構(gòu)也隨之變化，琴桿、琴筒不斷加長(zhǎng)。嗣后，京胡逐漸流行全國(guó)，在北京尤為盛行。20世紀(jì)30年代，京劇空前興盛，京胡的制作也出現(xiàn)了繁榮時(shí)期，不但樂(lè)器行業(yè)的牌匾改為胡琴鋪，就連京劇界的名琴師們也招聘工人制賣起京胡來(lái)。有的在制作工藝上采用打光劑代替打蠟。使竹皮表面光澤細(xì)潤(rùn)，深得愛(ài)好者的稱贊。最早的京胡琴桿很短，琴筒也小，用軟弓拉奏，當(dāng)時(shí)，人們把它稱為軟弓京胡。19世紀(jì)以后，京胡逐漸開(kāi)始用硬弓拉奏，琴桿、琴筒不斷加大，京胡也逐漸在中國(guó)各地流行起來(lái)，特別是在北京尤為盛行。京胡主要由琴桿、琴筒、琴碼、琴弦和弓子等部件構(gòu)成。京胡的琴筒呈圓筒狀，是京胡的音響共鳴部分，琴弦的振動(dòng)通過(guò)弦馬傳至琴筒，使筒內(nèi)空氣振動(dòng)，發(fā)出清脆明亮的音色。演奏京胡時(shí)，演奏者將琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。早期的京胡只有一種規(guī)格，經(jīng)過(guò)制琴師與演奏者長(zhǎng)期的實(shí)踐，京胡發(fā)展為各種規(guī)格，以適應(yīng)京劇音樂(lè)發(fā)展的需要。如今，中國(guó)的作曲家還為京胡創(chuàng)作了很多獨(dú)奏、協(xié)奏曲，京胡也從為京劇伴奏的角落走到了舞臺(tái)的中央。

京胡的弓法有拉弓、推弓、顫弓、抖弓、頓弓、帶弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用于伴奏或獨(dú)奏。是京劇的主要伴奏樂(lè)器，也用于其它劇種。獨(dú)奏曲多源于京劇曲牌，如《小開(kāi)門》、《夜深沉》、《柳青娘》、《迎春》、《萬(wàn)年歡》等。代表人物有李慕良、燕守平。

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